陸吉，紫廷珍，沒有。樂漁，浙江逸仙人（浙江甯波）。明洪志新軒前後侍奉仁祠，指揮金一衛軍。以花鳥畫聞名，其花鳥畫之初學習的邊文字，也受林亮水墨法的影響，唐宋以後，再自成一體，一步一步當代。"鳳凰、鶴、孔雀、蜻蜓等鳥類，都有規律，設定五顔六色、憤怒"，是繪畫學院嚴格遵守繪畫法律法規的作者。每次"畫一幅畫"，總是"意向進入規則"，赢得孝順的贊譽。是明代四合院體花鳥畫發展的鼎盛時期，對整個明代院子體畫舞台的沖擊。
《桂菊山鳥圖》
（明）陸基
原始彩色192×107cm
北京故宮博物院藏品
陸璨的繪畫風格有兩種表象：早期為邊緣精細，有工作筆集色，在臨亮的影響之後，漸漸為大膽的墨色淺色書寫，在一些繪畫中，也有重色與水墨書寫雙體相結合的繪畫。其筆色澤濃郁，精工豐富，多彩鶴、孔雀、蜻蜓等，輔以樹坡石、沙灘泉水背景，既有規律，又富有生機。偶爾也會做風景畫和人物畫。他對明代花鳥畫的技術貢獻主要展現在院子的華麗繪畫與文畫的情緒的結合上。它擁有40多件幸存作品，是明代幸存作品較多的畫家之一。
陸濟是在繼承唐宋傳統的基礎上，以豐富的變化向粗犷的精制，取其精良，以它的軟弱和溫柔的特點。在以往繪畫規模大、構圖完整的基礎上，畫面中描繪的元素靈活生動，往往花鳥、樹、山泉、坡石在畫面中統一和諧，在表現方法上運用好工作，書寫結合描繪花鳥大方和寬闊的木石環境， 使整個畫面顯得宏偉而莊重。在構圖上，突出主體，也善于剪裁，畫面的虛幻與逼真的對比，兼顧回聲。
陸繼基作品約43部，重墨墨作品9部。在寫作這類作品中，陸智多畫了野樹和花鳥，如：蘆葦、水草、飙鳥、老鷹、古木等，富有野性和雄偉感，與筆下花鳥畫的作品截然不同。呂冀的筆墨表現，在他的作品中我們可以發現，他的畫精妙地粗、厚、細，配合自由流動，看出細膩的輪廓和嚴謹的造型，男性不失規律，造型神與質感兼而有之。他的作品注重神的形貌，花鳥素描精細，而背景則厚重的筆，使通過襯裡、對比和協調的表演技巧，很好地突出了鳥兒的主體，達到了衆神的效果。
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