陆吉，紫廷珍，没有。乐渔，浙江逸仙人（浙江宁波）。明洪志新轩前后侍奉仁祠，指挥金一卫军。以花鸟画闻名，其花鸟画之初学习的边文字，也受林亮水墨法的影响，唐宋以后，再自成一体，一步一步当代。"凤凰、鹤、孔雀、蜻蜓等鸟类，都有规律，设置五颜六色、愤怒"，是绘画学院严格遵守绘画法律法规的作者。每次"画一幅画"，总是"意向进入规则"，赢得孝顺的赞誉。是明代四合院体花鸟画发展的鼎盛时期，对整个明代院子体画舞台的冲击。
《桂菊山鸟图》
（明）陆基
原始彩色192×107cm
北京故宫博物院藏品
陆璨的绘画风格有两种表象：早期为边缘精细，有工作笔集色，在临亮的影响之后，渐渐为大胆的墨色浅色书写，在一些绘画中，也有重色与水墨书写双体相结合的绘画。其笔色泽浓郁，精工丰富，多彩鹤、孔雀、蜻蜓等，辅以树坡石、沙滩泉水背景，既有规律，又富有生机。偶尔也会做风景画和人物画。他对明代花鸟画的技术贡献主要体现在院子的华丽绘画与文画的情绪的结合上。它拥有40多件幸存作品，是明代幸存作品较多的画家之一。
陆济是在继承唐宋传统的基础上，以丰富的变化向粗犷的精制，取其精良，以它的软弱和温柔的特点。在以往绘画规模大、构图完整的基础上，画面中描绘的元素灵活生动，往往花鸟、树、山泉、坡石在画面中统一和谐，在表现方法上运用好工作，书写结合描绘花鸟大方和宽阔的木石环境， 使整个画面显得宏伟而庄重。在构图上，突出主体，也善于剪裁，画面的虚幻与逼真的对比，兼顾回声。
陆继基作品约43部，重墨墨作品9部。在写作这类作品中，陆智多画了野树和花鸟，如：芦苇、水草、飙鸟、老鹰、古木等，富有野性和雄伟感，与笔下花鸟画的作品截然不同。吕冀的笔墨表现，在他的作品中我们可以发现，他的画精妙地粗、厚、细，配合自由流动，看出细腻的轮廓和严谨的造型，男性不失规律，造型神与质感兼而有之。他的作品注重神的形貌，花鸟素描精细，而背景则厚重的笔，使通过衬里、对比和协调的表演技巧，很好地突出了鸟儿的主体，达到了众神的效果。
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