溫|夏少毅
導讀：學過山水畫的朋友都知道，沈舟是"武門四人"的領軍人物，詩畫成績非常高。赢得了"元四"山水畫的精髓，其晚年的"粗糙山水畫"，也達到了純綠色火的境界。本文主要讨論沈舟的山水畫是如何"在古代創新"的？晚年給畢業後帶來了怎樣的學習和繪畫啟蒙？
關鍵詞： 沈洲;山水畫;元四;古老的創新;洞察力;
沈舟胸軸。
一、沈舟"走進古創新"之路是什麼？你為什麼喜歡元四？
沈舟、字祁南、石田、晚白石、常州武門（今江蘇蘇州）人。
神舟家族一代一直沒有正式、長期隐居在常州五門地區，因為家族企業，在當地也算作一代富家。沈周的父親沈恒基和舅舅沈振，在明代非常有名，但他們在山水畫中的存在并不多，明代張醜醜贊美橫玺畫："不是宋元賢時期，它的第一件遺物很少見，是以不為世人所知，俞隻看到它勝利感的八景一書， 形容成一個精彩，适合百谷招聘人員的歎息。"。沈舟在父親和叔叔的影響下長大，逐漸對山水畫産生了濃厚的興趣。明代的李志華在評論沈舟的畫作時說："石田的畫，首先由他的父親和叔叔獲得的，在所有家庭中都腐爛了。"
明深圳"春山想雨圖"高清
沈周一人生山水畫創作，可以找到這樣的規律：
它早年的山水畫用了比較正式的"精"，中後期開始筆墨越來越粗壯有力，境界也越來越深刻和遙遠，是以有"精沈"和"粗糙沈"的說法。
沈舟山水畫風格的變化與他的老師的法則對象密切相關，他遠遠落後于董，巨大，接近"元四"。在清朝末期，《賣夏奕》說，"其畫作從唐宋到元代的遺骸，都是有意為之的臨沂，以及自己意圖的改變。"
沈舟在石谷的過程中，從一開始的"刻意古人"慢慢過渡到"書寫思維"的自由境界，最終形成了自己獨特的獨特風格，成為武門畫派的創始人。明代何良君想："沈石田的繪畫方法來自董、菊中，在元人四人，很意為臨沂，都有自己的三種品味。"
周明神《為藍天人制作景觀地圖》
沈舟早期的山水畫，主要以法師王萌為主。王萌的影子從他的《藍天人景觀軸心圖》中可以清晰地看到。這張照片中的特寫松樹和山石方法非常接近王萌的"林泉清集阿特拉斯軸"和"春山閱讀軸"。
沈舟的年中山水畫，從"精沈"過渡到"粗糙沈"的重要醞釀階段。廬山高圖就是這種情況，這是他40多歲時為他的老師朱壽創作的。這幅山水畫，無論是從使用鋼筆墨、山石法還是位置管理，都能充分展現沈舟深厚的傳統鋼筆墨技藝。
沈舟的"玉山高圖"長軸
沈舟的《玉山高圖》的繪畫方法，除了借鑒了王萌的風格外，還吸收了黃公旺，甚至董菊的繪畫風格。這幅作品的山頂，其苔藓點和方法，也主要以元代王蒙"綠冬神軸"在山頭為原型，并吸收了黃公旺、龔、烏鎮等山水大家的筆。這是從"細神"到"粗糙沈"的代表作品，在沈舟的山水畫作品中具有非常獨特的學術價值。
在"廬山高圖軸"之後，直到後來的生活中，沈舟開始"從粗糙的樹葉，從草叢"的"粗糙沈"繪畫風格發生變化。在這個轉型過程中，主要是受到黃公旺和烏鎮的影響。比如，他畫的山石開始有意無意地抛棄王萌複雜的"細筆"牛毛，以疏浚"粗筆"代替腳輪。但他畫的松樹依然保留了王萌的風格，畫畫還是比較細緻到位的。
明神舟阿爾卑斯隐士地圖
已故的明王世珍說："沈啟南先生的畫，在古代名家中無所不包，即提出不顧侗族、巨人，是梅道人，松雪，方山，大癡迷，黃河筆，經常中獎。明代李志華認為沈舟的中年畫是"長久不衰的"，晚年是"醉美道人"。
可以看出，沈舟的古道非常清晰明了，主要選擇東菊的"南方"景觀作為研究的主要方向。他先學了元四，打着堅實的筆墨基礎，在唐宋的不斷深淵中，最後形成了自己獨特的"粗糙"繪畫風格，其他的卻是無法替代的。
周明申，魏源亞吉圖圖"
第二，結論。
通過回顧沈舟"走進遠古，造新"的風景之旅，可以發現，山水畫的研究并不是一件簡單易事。首先，你必須有一個良好的家庭情況，同時有更多的空閑時間。還有選擇自己的老師，曆代山水如此之多，一旦老師錯了，那麼對于你未來的山水畫之路來說，其影響是緻命的。
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