2022年5月5日，立夏。立夏，是夏季的第一個節氣。古人非常重視立夏的禮俗，在江浙一帶有“立夏嘗新”的風俗，其中總少不了初夏第一果——枇杷。
枇杷原産中國，栽種曆史非常悠久。早在漢代就有枇杷栽培，唐代柳宗元曾說“寒初榮橘柚，夏首薦枇杷”，宋代詩人戴複古在《初夏遊張園》一詩中有“東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。”明代沈周尤愛枇杷，其不僅有多幅枇杷畫作傳世，畫幅上時常還有詩作自題，如《卧遊圖冊》第七開即有題詩：“彈質圓充饤，蜜津涼沁唇。黃金作服食，天亦壽吳人。”
詩詞之外，曆代書畫描繪枇杷的名迹亦不在少數，如北宋徽宗趙佶筆下的枇杷以水墨勾染而成，格調高雅，别具一種蒼勁細膩之韻緻；明代沈周筆下的枇杷或墨筆出之，或淡彩描繪，有文人意趣；民國時期吳昌碩、王震筆下的枇杷則以篆籀之法寫之，極富金石之趣。
值此初夏時節，澎湃新聞特此梳理曆代書畫中的枇杷名迹，以飨讀者。
初夏第一果——蘇州東山白玉枇杷
宋 趙佶 枇杷山鳥圖 頁
宋 趙佶 枇杷山鳥圖 頁 故宮博物院藏
圖中枇杷果實累累，枝葉繁盛。一山雀栖于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動。此圖展現崔白清澹之體。宋徽宗趙佶的花鳥畫以設色為多，然而此圖純以水墨勾染而成，格調高雅，略似沒骨畫效果，别具一種蒼勁細膩之韻緻，展現了趙佶多方面的繪畫才能。
對開有清乾隆禦題詩一首：“結實圓而橢，枇杷因以名。徒傳象厥體，奚必問其聲。鳥自讬形穩，蝶還翻影輕。宣和工位置，何事失東京。”感慨宋徽宗如此精于繪畫，工于構圖和經營位置，緣何卻把國家丢失了？
宋 徐崇嗣 枇杷绶帶
宋 徐崇嗣 枇杷绶帶 本幅選自台北故宮博物院藏“藝苑藏真（上）”冊
宋 徐崇嗣 枇杷绶帶 本幅選自台北故宮博物院藏“藝苑藏真（上）”冊
徐崇嗣，北宋畫家。徐熙孫。擅畫草蟲、禽魚、蔬果、花木及蠶繭等。其畫初承家學，因不合當時圖畫院程式和風尚，遂改學黃筌、黃居寀父子。後自創新體，所作不用墨筆勾勒，而直接以彩色暈染，世稱“沒骨圖”，也稱“沒骨花”。兄徐崇勳、弟徐崇矩，均擅畫花鳥，崇矩并工士女。
宋 徐崇嗣 枇杷绶帶（局部） 本幅選自台北故宮博物院藏“藝苑藏真（上）冊”
清高宗行書跋：剏為沒骨自稱高，寓意植飛任汝曹。莫謂熱中紛有作，太原早着郁輪袍。
宋拓 唐太宗 枇杷帖
宋拓 唐太宗 枇杷帖 本幅選自台北故宮博物院藏“大觀帖（一）冊”
釋文：使至，得所進枇杷子，良深慰悅。嘉果珍味，獨冠時新，但川路既遙，無勞更送。今者梅炎藻夏，麥氣迎秋，香飄蘭坂之風，鏡轉桂岩之月，為善之暇，想足怡神。延望白雲，載深離緒，聊疏綠字，此不多申。谘，廿九日。
宋 林椿 枇杷山鳥圖 頁
宋 林椿 枇杷山鳥圖 頁 故宮博物院藏
繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻繡眼翹尾引頸栖于枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝仿佛随着繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，随後以工細而不闆滞的小筆觸根根刻畫，表現出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最後以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，進而展現出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆緻工整細膩的重彩法表現，不僅如實地刻畫出葉面反轉向背的各種自然形貌，且将葉面被蟲兒叮咬的殘損痕迹亦勾描暈染得一絲不苟，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術水準。
宋 李迪 枇杷幽雀
本幅選自台北故宮博物院藏“宋元人畫冊”
李迪（1100—1197）。南宋畫家，河陽（今河南省孟州市）人，工花鳥竹石、鷹鹘犬貓、耕牛山雞，長于寫生，間作山水小景。
李迪傳世作品多，大多有年款。淳熙元年（1174）作《風雨歸牧圖》軸，現藏台北故宮博物院；淳熙十四年（1187）作《雪樹寒禽圖》軸現藏上海博物館。慶元二年（1196）作《楓鷹雉雞圖》軸、慶元三年（1197）《雞雛侍飼圖》冊頁、《獵犬圖》冊頁，均藏故宮博物院。子德茂，理宗淳祐年間（1241—1252）畫院待诏。畫承家法，喜畫花禽鷹鹘，野景不逮其父。所見李畫最晚年款為慶元三年（1197），如上溯到北宋宣和七年（1125），需時七十三年，據此推算，則李氏存世之年齡應在九十以上。
宋 崔白 畫枇杷孔雀 軸
宋 崔白 畫枇杷孔雀 軸 台北故宮博物院藏
崔白（活動于11世紀）字子西，濠梁（今安徽鳳陽）人，仁宗時（1022─1063）選入畫院當藝學。善畫花鳥，尤其擅長花竹、山兔、枯荷、水凫、野雁之類。
宋 崔白 畫枇杷孔雀 軸（局部） 台北故宮博物院藏
宋 崔白 畫枇杷孔雀 軸（局部） 台北故宮博物院藏
宋 崔白 畫枇杷孔雀 軸（局部） 台北故宮博物院藏
這幅畫枇杷樹下，孔雀一對，一隻停在樹幹上，一隻行走花叢間，頭頂上飛翔着绶帶鳥，太湖石旁盛開各種花卉。整幅布滿了圖案，着色鮮麗，畫面顯得非常熱鬧富麗。
宋人 折枝枇杷 軸
宋人 折枝枇杷 軸 台北故宮博物院藏
宋人 折枝枇杷 軸（局部） 台北故宮博物院藏
宋人 折枝枇杷 軸（局部） 台北故宮博物院藏
宋人 折枝枇杷 軸（局部） 台北故宮博物院藏
明 沈周 枇杷圖 軸
明 沈周《枇杷圖軸》 故宮博物院藏
明 沈周 枇杷
明 沈周 枇杷 本幅選自故宮博物院藏沈周“卧遊圖冊”
“卧遊”之名源自南朝宋宗炳在房間四壁挂山水以卧遊的典故。然而不同于挂軸的是，該圖冊還可于卧床時仰面翻閱。 由此可見畫家的繪制初衷和生活情趣。
枇杷選自“卧遊圖冊”第七開，右上畫家自題：“彈質圓充饤，蜜津涼沁唇。黃金作服食，天亦壽吳人。沈周。”
明 沈周 畫枇杷 軸
明 沈周 畫枇杷 軸 台北故宮博物院藏
明 沈周 畫枇杷 軸（局部） 台北故宮博物院藏
明 沈周 畫枇杷 軸（局部） 台北故宮博物院藏
沈周行楷書自題：有果産西蜀，作花淩早寒。樹繁碧玉葉，柯疊黃金丸。沈周。
明 沈周 畫枇杷
明 沈周 畫枇杷 本幅選自台北故宮博物院藏沈周“寫意冊”
沈周行書自題：誰将金彈子，瞥眼閣高枝。野鳥不敢下，避飛還自疑。沈周。
明 陸治 封候圖 軸
明 陸治 封候圖 軸 台北故宮博物院藏
明 陸治 封候圖 軸（局部） 台北故宮博物院藏
明 陸治 封候圖 軸（局部） 台北故宮博物院藏
明 周之冕 枇杷珍禽 軸
明 周之冕 枇杷珍禽 軸 台北故宮博物院藏
明 周之冕 枇杷珍禽 軸（局部） 台北故宮博物院藏
明 周之冕 枇杷珍禽 軸（局部） 台北故宮博物院藏
明 陳嘉言 枇杷松鼠
明 陳嘉言 枇杷松鼠 本幅選自台北故宮博物院藏“名人畫扇冊 ”
陳嘉言（1539－？），字孔彰，浙江嘉興人。善寫花鳥。畫筆松秀，頗臻妙境。此圖取意清新，敷色雅淡，以沒骨兼寫意描繪出枇杷的圓熟鮮潤，而枝葉間啃食枇杷的松鼠，纖毛畢現毛絨可愛。幅上寫意的果實、絲絲工細的毫毛，能如此精妙的配合，正是畫者獨到之處。
明 文從簡 枇杷
明 文從簡 枇杷 本幅選自台北故宮博物院藏“明人便面畫冊（三）冊”
文從簡（1574—1648），字彥可，号枕煙老人，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。大書畫家文徵明曾孫，明末清初畫家。崇祯十三年（1640）拔貢，入清後退居林下，以書畫自娛。
清 恽壽平 枇杷
清 恽壽平 枇杷 本幅選自台北故宮博物院藏恽壽平“畫花卉冊”
恽壽平行書自題：筆端亂擲黃金果，不屑長門買賦錢。瓯香閣戲圖。
清 張若霭 枇杷
清 張若霭 枇杷 本幅選自台北故宮博物院藏張若霭“寫生花果冊”
張若霭（1713—1746）。字晴岚（讀畫輯略作字景采，号晴岚），室名藕香書屋，安徽桐城人。張若霭有家學，祖父為康熙朝文華殿大學士張英，父親為雍正、乾隆朝保和殿大學士張廷玉。
雍正十一年（1733）癸醜科殿試金榜原中一甲第三名探花，在其父親張廷玉“以此讓于天下寒士”要求下，遂降為二甲一名進士，未散館特授編修，後帝親授内閣學士、禮部侍郎，入直南書房，官至禮部尚書，襲伯爵。
張若霭以書、畫供奉内廷，一日太後出方寸之玉佩，命書心經一篇。竟日而就，因賜上方珍玩無算。善畫山水、花鳥，得王糓祥、周之冕遺意。乾隆十一年（1746）随帝西巡，因病回京，不久卒，谥文僖。
清 無款 枇杷
清 無款 枇杷 本幅選自台北故宮博物院藏“花鳥畫冊”
民國 溥心畬 枇杷蜜蜂圖
民國 溥心畬 枇杷蜜蜂圖 台北故宮博物院藏
溥心畬（1896.9.2—1963.11.18），滿族，原名愛新覺羅·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名書畫家、收藏家。為清恭親王奕訢之孫。曾留學德國，笃嗜詩文、書畫，皆有成就。畫工山水、兼擅人物、花卉及書法，與張大千有“南張北溥”之譽，又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。
民國 溥心畬 枇杷
民國 溥心畬 枇杷 台北故宮博物院藏
溥心畬行書自題：晚翠舞修葉，金實含露華。新秋正啼鳥，來生赤松家。心畬。
清 吳昌碩 花果四屏 軸 枇杷芭蕉菊
清 吳昌碩 花果四屏 軸 枇杷芭蕉菊 台北故宮博物院藏
吳昌碩行書自題：初夏景物約略寫之，人謂似李複堂，似花之寺僧，畫者不自知之也。昌碩。
民國 王震 枇杷麻雀 軸
民國 王震 枇杷麻雀 軸 台北故宮博物院藏
王震（1867—1938）字一亭，浙江吳興人，号“海雲樓主”、“白龍山人”。晚年信佛，法名“覺器”。是中國藝術史上少有的“商”“藝”雙輝的奇才。王震是海上畫派一位獨具特色的書畫家。對于海上畫派的接續和傳承發展有着卓越的貢獻。他曾以力薦吳昌碩并成其弟子傳為佳話。後與吳昌碩一起，引領了海派繪畫藝術的蓬勃發展。
民國 王震 壽桃枇杷 軸
民國 王震 壽桃枇杷 軸 台北故宮博物院藏
近現代 徐悲鴻 枇杷佳果圖 軸
近現代 徐悲鴻 枇杷佳果圖 軸 故宮博物院藏
自題：“每因佳果識時節，當日深交懷李公。乙亥春日悲鴻。”钤“東海王孫”白文長方印。乙亥年為1935年，徐悲鴻時年40歲。
圖繪枇杷樹的一枝。在暖風的吹拂下枝葉交疊，金黃的枇杷似果香四溢，散發着收獲季節的成熟美。
作者以筆酣墨飽的大寫意法直接點染色、墨，不求物象的形似，隻求筆墨在吸水性極強的生宣紙上幹濕、濃淡的變化。墨氣淋漓中顯現出果實、葉片飽含汁液的鮮靈與活脫。全圖顯現出徐悲鴻對中國文人寫意畫筆情墨趣的獨特領會。
圖上所钤“東海王孫”印是徐悲鴻在中國畫上最喜钤蓋的印章之一。徐悲鴻的老家江蘇宜興靠近東海。初唐大将徐懋功曾因赫赫戰功被封為東海郡公。徐悲鴻钤此圖章既表示自己作為東海徐氏後裔的自豪，同時也為其畫作增添了傳奇的色彩和幾多古意。
（本文整理自故宮博物院與台北故宮博物院相關資料。）