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從申遺到韓流文化的輸出，南韓到底是怎麼一步一步侵占中國文化？
南韓從小偷變大盜的曆程：從上世紀偷大陸文物，本世紀偷大陸文化
最近，南韓女子組合IVE的一支MV頻頻沖上熱搜，MV裡使用了大量中國元素，譬如中國結、祥雲紋、芭蕉扇、水墨畫、銅錢紋等等，女團隊長安宥真站出來為MV做宣傳時，恬不知恥地宣稱這些使用的都是南韓傳統元素。
這已經不是南韓組合第一次“正大光明”地在MV中使用中國元素，他們這一舉動，引得中國網友紛紛上線聲讨，雙方在外網上，就這支MV裡的中國元素展開了一場你來我往的大戰。
從早前的端午節，到近年來的明朝服飾，南韓偷中國文化的曆史到底持續了多長時間？不查不知道，一查吓一跳，南韓偷中國文化的漫漫曆程，絕對能讓你大吃一驚！
一、上世紀60年代，南韓便把手伸向大陸
南韓曆史很短，短到像短篇小說一樣，“刷的一下就過去了”。
南韓那麼自大的一個國家，根本不願意承認曆史短，為了增強文化自信，南韓不是想辦法把本國文化發揚光大，而是想方設法去“延長”自己國家的曆史，這麼一來，他們就開始侵占他國曆史，高句麗便被他們看上了。
高句麗發源于中國吉林省一帶，它既不屬于中國曆史，也不屬于南韓曆史，從地理位置上看，更接近今天的北韓人民共和國。
高句麗好戰，一度成為中原王朝的心腹大患，公元7世紀，高句麗被唐朝和新羅的聯軍共同滅掉了，高句麗人被打散，遺民全分散在大陸各地，從這角度上看，說高句麗是中國曆史也沒啥問題。
隻是後來，高麗滅掉了其他兩個國家，在北韓半島上建立起統一的政權，為了給自己臉上貼金，硬說自己是高句麗的後人，實際上，高麗和高句麗，不過是像是大陸契丹和女真一般，有點關系，但不能混為一談。
而南韓則是繼承了這一不要臉的傳統，把高句麗說成是他們國家的曆史。
南韓硬說高句麗是他們的曆史，我們也不會多說些什麼，但，千不該萬不該，南韓居然偷起了大陸文物。
這裡就不得不提到一個人，那就是南韓古代藝術學會資深理事，李萬植。
上世紀中，大陸東北挖出了高句麗墓葬，至今已經挖出8000多座，其中，三室墓早在1961年就被大陸列為第一批文物保護機關。
但是，南韓那邊并沒有出土任何高句麗時期的文物，那時候的南韓還沒有如今這麼無恥，知道這東西不是他們的，沒有随口就說是他們的東西。
早就計劃着要把高句麗劃為南韓曆史的他們，并沒打算放過這批文物。
自己國家沒有高句麗時期的文物，而中國卻有這些東西，那該怎麼辦？最簡單的辦法，就是偷。
李萬植花錢買通當時北韓族文化藝術博物館的主任等高層，讓他們幫助自己秘密潛入中國，直接偷了墓穴中的壁畫。
在館長的庇護下，李萬植順利拿走了三室墓中的出行圖、青龍圖、玄武圖等，以及長川一号墓裡的撫琴舞樂圖、飛鳳圖、百戲圖等，光是聽到這些壁畫的名字，就不難看出，高句麗和大陸有着深遠的文化淵源。
李萬植等人覺得，他們能偷走的那就是他們的了，而帶不走的那些，自然也不能留給中國，于是他們暴力拆除壁畫，導緻留在大陸的許多珍貴壁畫被嚴重破壞，難以修複。
雖然後來大陸警方找到了這一夥盜竊份子，給盜竊分子和那些漢奸判刑了，但依舊擋不住那些珍貴的的壁畫流到國外。
隻是後來，中國專家訪韓，意外發現南韓博物館中展示着早前大陸被盜走的壁畫，多方查證後，确定壁畫來自大陸高句麗古墓，大陸文物部門立刻譴責南韓，要求對方徹查此事，并歸還大陸壁畫。
2010年，南韓雖對此事開啟專項調查，卻根本不提起被盜文物，甚至還也宣稱這些都是物歸原主，他們還把這件事改編成電影，鼓吹盜竊精神為民族精神，充分展示了他們的不要臉。
在高句麗曆史上，無論是南韓還是北韓，都曾經妄圖通過申遺，将高句麗确定為本國曆史。
但高句麗的王都遺址位于中國境内，這是不争的事實，于是在2004年，大陸正式遞交申遺材料，當高句麗王城被中國申遺成功後，南韓網民直接破防了，恬不知恥地要求大陸“歸還”給他們。
二、南韓開始利用韓流文化偷中國文化
上世紀90年代，南韓開始發揚本民族能歌善舞的特性，成立了大量的娛樂公司，配合着韓劇，韓流開始走向世界，一度風靡亞洲國家。
一開始，韓流确實隻是單純的軟文化輸出，但在00年代末，這種軟文化輸出就開始變質了，成為了南韓偷竊中國文化的手段。
南韓侵占中國文化的第一步，并不是直接宣稱韓流中出現的中國文化是南韓傳統文化，而是使用“去中國化”，把一些中國傳統元素說成是東洋風。
在早期的南韓古裝劇，譬如《大長今》中，電視劇中的古代北韓還穿着屬于他們民族的傳統服飾，但是到了2006年之後，一切就開始不一樣了。
2009年，南韓播出了一部古裝劇《善德女王》，他們在本民族的文化中融入了中國元素，其中就包括了大量的契丹族民族圖案，以及一些漢服元素，出現了齊胸襦裙和齊腰襦裙，把民族服飾改成了四不像的樣子。
當時喜好漢服的人還沒有如今這麼多，是以沒人把這個當作一回事。
正因為如此，南韓的做法就更加猖獗了，2011年播出的《和平公主減肥記》裡，公主的造型直接剽竊大陸2004年播出的《花好月圓》中的楊千嬅和鄭秀文的造型。
可笑的是，《善德女王》經過五年三審，被南韓首爾檢察院判定，抄襲了音樂劇《木槿花的女王—善德》。
除了電視劇中一點一點的試探外，南韓還在各大男團女團的MV中去中國化，一步一步試探中國人的底線。
2017年，男團組合VIXX開始了自己的第一次試探，他們發表了一首歌，名為《桃園境》，其概念便是來自中國的《桃花源記》。
在MV中，他們使用了大量山、水、桃花等元素，組合成員在肩膀上用油畫手法畫了中國的牡丹，在舞蹈中加入了扇子舞表演，服飾上則是使用了日本的交領文化和綁帶文化，MV一經面世，便激起了廣泛的讨論，而VIXX也打出了東洋風的旗号，試圖打入中國、日本市場。
在這時候，他們就已經開始預謀偷中國文化了，隻是因為偷的不太明顯，再加上難得韓流組合出了一支風格獨特的MV，是以，雖然有人覺得這像是中國風，卻沒有引起廣泛的讨論。
衆所周知，不管是什麼東西看多了，都回覺得疲軟，南韓男團的MV看多了，很多人覺得膩味，這時候，南韓組合的音樂開始迎來了一次變革。
于是，在中國推出禁韓令之後，2020年下半年，南韓組合就突然刮起了一股東洋風，日本元素慢慢從MV中消失，他們開始大量使用中國元素。
但他們從不承認這些是中國元素，統一稱之為東洋風，中國這邊已經有粉絲注意到了這些現象，卻沒有心生警惕，反而覺得融入了中國元素之後，這些MV變得進階許多，讨論度也高了不少，發自内心為自己的“本命”們感到高興。
見中國粉絲都沒有提出異議，于是，開始有組合直接宣稱這些是南韓傳統元素，連東洋風也不說了，直接從小偷變成了大盜。
在這段時間裡，女團裡引用了水袖舞、扇子舞、扭秧歌，EXO成員KAI也在自己的SOLO歌曲《peaches》中引入中國元素，而在歐美市場上占據了一席之地的BTS成員闵玧其也在《大吹打》MV中使用中國元素。
這些組合利用中國元素提高了自身的知名度，同時把MV推向世界各地，給世界人民洗腦，說這些都是南韓傳統元素。
他們的狼子野心昭然若揭，中國市場不重要，讓世界人民以為中國元素是南韓元素才是最重要的。
總算開始有人反應過來了，南韓這是在偷文化！
三、這些年，被南韓偷走的中國文化
南韓偷文化，一開始是小心翼翼地讓中國脫敏，但是随着越來越多的中國文化被南韓申遺成功，他們的偷竊行為開始擺在明面上了。
可以說，南韓偷中國文化的方式已經形成了自己的一套方式，先是利用申遺侵占文化，再用韓流輸出中國元素都是南韓傳統文化的觀念。
那麼，近些年南韓到底侵占了大陸哪些文化？
首當其沖的，便是點燃中韓兩國大戰的端午節。
2005年，南韓成功申報“江陵端午祭”，國内炸開鍋了，認為這是在偷大陸的文化。
有人站出來解釋，端午祭隻是和端午節撞上了同一天，其實本質上有所不同，比如南韓申遺的是 “The Gangneung Danoje Festival”，和大陸端午節“Dragon Boat Festival”不一樣。
有人提出，中國端午節習俗包括了喝雄黃酒，挂菖蒲、艾葉等，還有賽龍舟等傳統文化，而南韓的端午祭則是包括了蕩秋千、拔河、摔跤、漢詩創作等，隻有部分借鑒了中國文化。
在2006年，中國端午節也申遺成功了，乍一看，似乎南韓并沒有成功侵占大陸文化。
但想一想，大陸其實在2003年就開始申遺端午節，隻是南韓端午祭在英文發音上，率先占領“端午”的發音，而中國這邊，國際上更多認為我們的端午節是龍舟節，端午節這個稱呼被南韓活生生騙走了。
南韓就此開始了自己的騷操作，還試圖申遺漢字、四大發明，這種無恥的行徑自然是被聯合國一眼看破，這些申遺自然是不成功。
而南韓的騷操作卻不止于此。
00年代，有南韓到四川自貢旅遊，發現了自貢制作出來的彩燈可以說是相當精美，于是就開始借着中韓兩國文化交流的名義，讓自貢的手藝人教會了南韓制作彩燈，學會之後，南韓就創造出了一個燃燈節，直接向聯合國申遺。
于是，自貢的彩燈在國際上，成為了南韓的傳統工藝。
中國人申遺了三年才成功申遺成功端午節，而南韓一申遺就成功了，這主要還是因為聯合國的教科文組織中有韓方代表，也難怪大陸的文化申遺之路漫漫。
此外，南韓申遺成功的東西還包括了拔河、儒學學院、暖炕、針灸、獵鷹、丹青，以及一部抄襲大陸醫學寶典的《東醫寶鑒》等等，中國文化正在被這群無恥的鄰居侵占。
而南韓侵占這些文化的目的也顯而易見，最近一年，他們開始說中國北方一帶曾經是南韓打下來的地盤，也就是說，他們申遺的主要目的，還是侵吞曆史，試圖把中國曆史說成是南韓曆史。
中國網友有一點說得很好，侵吞一點兩點，那叫文化侵占，而全盤吸收，就是漢化了，南韓如今就在慢慢漢化，開始失去了自己民族的特色。
南韓也不乏有識之士開始呼籲，要保護自己民族的傳統文化，隻是南韓現在已經抄上頭了，根本不理會這些專家的呼籲。
但，他們主動漢化，卻不意味着我們在國際上就要放任他們的無恥行徑不管，中國的傳統文化，必須冠上中國的烙印。