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从申遗到韩流文化的输出，韩国到底是怎么一步一步侵占中国文化？
韩国从小偷变大盗的历程：从上世纪偷大陆文物，本世纪偷大陆文化
最近，韩国女子组合IVE的一支MV频频冲上热搜，MV里使用了大量中国元素，譬如中国结、祥云纹、芭蕉扇、水墨画、铜钱纹等等，女团队长安宥真站出来为MV做宣传时，恬不知耻地宣称这些使用的都是韩国传统元素。
这已经不是韩国组合第一次“正大光明”地在MV中使用中国元素，他们这一举动，引得中国网友纷纷上线声讨，双方在外网上，就这支MV里的中国元素展开了一场你来我往的大战。
从早前的端午节，到近年来的明朝服饰，韩国偷中国文化的历史到底持续了多长时间？不查不知道，一查吓一跳，韩国偷中国文化的漫漫历程，绝对能让你大吃一惊！
一、上世纪60年代，韩国便把手伸向大陆
韩国历史很短，短到像短篇小说一样，“刷的一下就过去了”。
韩国那么自大的一个国家，根本不愿意承认历史短，为了增强文化自信，韩国不是想办法把本国文化发扬光大，而是想方设法去“延长”自己国家的历史，这么一来，他们就开始侵占他国历史，高句丽便被他们看上了。
高句丽发源于中国吉林省一带，它既不属于中国历史，也不属于韩国历史，从地理位置上看，更接近今天的朝鲜人民共和国。
高句丽好战，一度成为中原王朝的心腹大患，公元7世纪，高句丽被唐朝和新罗的联军共同灭掉了，高句丽人被打散，遗民全分散在大陆各地，从这角度上看，说高句丽是中国历史也没啥问题。
只是后来，高丽灭掉了其他两个国家，在朝鲜半岛上建立起统一的政权，为了给自己脸上贴金，硬说自己是高句丽的后人，实际上，高丽和高句丽，不过是像是大陆契丹和女真一般，有点关系，但不能混为一谈。
而韩国则是继承了这一不要脸的传统，把高句丽说成是他们国家的历史。
韩国硬说高句丽是他们的历史，我们也不会多说些什么，但，千不该万不该，韩国居然偷起了大陆文物。
这里就不得不提到一个人，那就是韩国古代艺术学会资深理事，李万植。
上世纪中，大陆东北挖出了高句丽墓葬，至今已经挖出8000多座，其中，三室墓早在1961年就被大陆列为第一批文物保护单位。
但是，韩国那边并没有出土任何高句丽时期的文物，那时候的韩国还没有如今这么无耻，知道这东西不是他们的，没有随口就说是他们的东西。
早就计划着要把高句丽划为韩国历史的他们，并没打算放过这批文物。
自己国家没有高句丽时期的文物，而中国却有这些东西，那该怎么办？最简单的办法，就是偷。
李万植花钱买通当时朝鲜族文化艺术博物馆的主任等高层，让他们帮助自己秘密潜入中国，直接偷了墓穴中的壁画。
在馆长的庇护下，李万植顺利拿走了三室墓中的出行图、青龙图、玄武图等，以及长川一号墓里的抚琴舞乐图、飞凤图、百戏图等，光是听到这些壁画的名字，就不难看出，高句丽和大陆有着深远的文化渊源。
李万植等人觉得，他们能偷走的那就是他们的了，而带不走的那些，自然也不能留给中国，于是他们暴力拆除壁画，导致留在大陆的许多珍贵壁画被严重破坏，难以修复。
虽然后来大陆警方找到了这一伙盗窃份子，给盗窃分子和那些汉奸判刑了，但依旧挡不住那些珍贵的的壁画流到国外。
只是后来，中国专家访韩，意外发现韩国博物馆中展示着早前大陆被盗走的壁画，多方查证后，确定壁画来自大陆高句丽古墓，大陆文物部门立刻谴责韩国，要求对方彻查此事，并归还大陆壁画。
2010年，韩国虽对此事开启专项调查，却根本不提起被盗文物，甚至还也宣称这些都是物归原主，他们还把这件事改编成电影，鼓吹盗窃精神为民族精神，充分展示了他们的不要脸。
在高句丽历史上，无论是韩国还是朝鲜，都曾经妄图通过申遗，将高句丽确定为本国历史。
但高句丽的王都遗址位于中国境内，这是不争的事实，于是在2004年，大陆正式递交申遗材料，当高句丽王城被中国申遗成功后，韩国网民直接破防了，恬不知耻地要求大陆“归还”给他们。
二、韩国开始利用韩流文化偷中国文化
上世纪90年代，韩国开始发扬本民族能歌善舞的特性，成立了大量的娱乐公司，配合着韩剧，韩流开始走向世界，一度风靡亚洲国家。
一开始，韩流确实只是单纯的软文化输出，但在00年代末，这种软文化输出就开始变质了，成为了韩国偷窃中国文化的手段。
韩国侵占中国文化的第一步，并不是直接宣称韩流中出现的中国文化是韩国传统文化，而是使用“去中国化”，把一些中国传统元素说成是东洋风。
在早期的韩国古装剧，譬如《大长今》中，电视剧中的古代朝鲜还穿着属于他们民族的传统服饰，但是到了2006年之后，一切就开始不一样了。
2009年，韩国播出了一部古装剧《善德女王》，他们在本民族的文化中融入了中国元素，其中就包括了大量的契丹族民族图案，以及一些汉服元素，出现了齐胸襦裙和齐腰襦裙，把民族服饰改成了四不像的样子。
当时喜好汉服的人还没有如今这么多，因此没人把这个当作一回事。
正因为如此，韩国的做法就更加猖獗了，2011年播出的《和平公主减肥记》里，公主的造型直接剽窃大陆2004年播出的《花好月圆》中的杨千嬅和郑秀文的造型。
可笑的是，《善德女王》经过五年三审，被韩国首尔检察院判定，抄袭了音乐剧《木槿花的女王—善德》。
除了电视剧中一点一点的试探外，韩国还在各大男团女团的MV中去中国化，一步一步试探中国人的底线。
2017年，男团组合VIXX开始了自己的第一次试探，他们发表了一首歌，名为《桃园境》，其概念便是来自中国的《桃花源记》。
在MV中，他们使用了大量山、水、桃花等元素，组合成员在肩膀上用油画手法画了中国的牡丹，在舞蹈中加入了扇子舞表演，服饰上则是使用了日本的交领文化和绑带文化，MV一经面世，便激起了广泛的讨论，而VIXX也打出了东洋风的旗号，试图打入中国、日本市场。
在这时候，他们就已经开始预谋偷中国文化了，只是因为偷的不太明显，再加上难得韩流组合出了一支风格独特的MV，因此，虽然有人觉得这像是中国风，却没有引起广泛的讨论。
众所周知，不管是什么东西看多了，都回觉得疲软，韩国男团的MV看多了，很多人觉得腻味，这时候，韩国组合的音乐开始迎来了一次变革。
于是，在中国推出禁韩令之后，2020年下半年，韩国组合就突然刮起了一股东洋风，日本元素慢慢从MV中消失，他们开始大量使用中国元素。
但他们从不承认这些是中国元素，统一称之为东洋风，中国这边已经有粉丝注意到了这些现象，却没有心生警惕，反而觉得融入了中国元素之后，这些MV变得高级许多，讨论度也高了不少，发自内心为自己的“本命”们感到高兴。
见中国粉丝都没有提出异议，于是，开始有组合直接宣称这些是韩国传统元素，连东洋风也不说了，直接从小偷变成了大盗。
在这段时间里，女团里引用了水袖舞、扇子舞、扭秧歌，EXO成员KAI也在自己的SOLO歌曲《peaches》中引入中国元素，而在欧美市场上占据了一席之地的BTS成员闵玧其也在《大吹打》MV中使用中国元素。
这些组合利用中国元素提高了自身的知名度，同时把MV推向世界各地，给世界人民洗脑，说这些都是韩国传统元素。
他们的狼子野心昭然若揭，中国市场不重要，让世界人民以为中国元素是韩国元素才是最重要的。
总算开始有人反应过来了，韩国这是在偷文化！
三、这些年，被韩国偷走的中国文化
韩国偷文化，一开始是小心翼翼地让中国脱敏，但是随着越来越多的中国文化被韩国申遗成功，他们的偷窃行为开始摆在明面上了。
可以说，韩国偷中国文化的方式已经形成了自己的一套方式，先是利用申遗侵占文化，再用韩流输出中国元素都是韩国传统文化的观念。
那么，近些年韩国到底侵占了大陆哪些文化？
首当其冲的，便是点燃中韩两国大战的端午节。
2005年，韩国成功申报“江陵端午祭”，国内炸开锅了，认为这是在偷大陆的文化。
有人站出来解释，端午祭只是和端午节撞上了同一天，其实本质上有所不同，比如韩国申遗的是 “The Gangneung Danoje Festival”，和大陆端午节“Dragon Boat Festival”不一样。
有人提出，中国端午节习俗包括了喝雄黄酒，挂菖蒲、艾叶等，还有赛龙舟等传统文化，而韩国的端午祭则是包括了荡秋千、拔河、摔跤、汉诗创作等，只有部分借鉴了中国文化。
在2006年，中国端午节也申遗成功了，乍一看，似乎韩国并没有成功侵占大陆文化。
但想一想，大陆其实在2003年就开始申遗端午节，只是韩国端午祭在英文发音上，率先占领“端午”的发音，而中国这边，国际上更多认为我们的端午节是龙舟节，端午节这个称呼被韩国活生生骗走了。
韩国就此开始了自己的骚操作，还试图申遗汉字、四大发明，这种无耻的行径自然是被联合国一眼看破，这些申遗自然是不成功。
而韩国的骚操作却不止于此。
00年代，有韩国到四川自贡旅游，发现了自贡制作出来的彩灯可以说是相当精美，于是就开始借着中韩两国文化交流的名义，让自贡的手艺人教会了韩国制作彩灯，学会之后，韩国就创造出了一个燃灯节，直接向联合国申遗。
于是，自贡的彩灯在国际上，成为了韩国的传统工艺。
中国人申遗了三年才成功申遗成功端午节，而韩国一申遗就成功了，这主要还是因为联合国的教科文组织中有韩方代表，也难怪大陆的文化申遗之路漫漫。
此外，韩国申遗成功的东西还包括了拔河、儒学学院、暖炕、针灸、猎鹰、丹青，以及一部抄袭大陆医学宝典的《东医宝鉴》等等，中国文化正在被这群无耻的邻居侵占。
而韩国侵占这些文化的目的也显而易见，最近一年，他们开始说中国北方一带曾经是韩国打下来的地盘，也就是说，他们申遗的主要目的，还是侵吞历史，试图把中国历史说成是韩国历史。
中国网友有一点说得很好，侵吞一点两点，那叫文化侵占，而全盘吸收，就是汉化了，韩国如今就在慢慢汉化，开始失去了自己民族的特色。
韩国也不乏有识之士开始呼吁，要保护自己民族的传统文化，只是韩国现在已经抄上头了，根本不理会这些专家的呼吁。
但，他们主动汉化，却不意味着我们在国际上就要放任他们的无耻行径不管，中国的传统文化，必须冠上中国的烙印。