小田編輯：一邊是水土支撐，一邊是藝術家的創作離不開他的經曆，是他的家鄉。在地圖的任何區域，其獨特性都是藝術史上重要的參考坐标。藝術脈絡的梳理和區域特色的探索見證了藝術地圖的變化。跟随着名作品的腳步，參觀藝術的來源，欣賞過去的藝術遺迹，并揭開塵土飛揚的藝術品背後的故事。這裡既有古代經典，也有國際當代産品的聲音，更有豐富的民間藝術......讓我們用自己的腳步拓寬藝術世界，在曆史的長河中勾勒出一幅海納百川藝術的地圖，展現出依然延伸的藝術活力。
本期《藝術地圖》請大家一起來到明代畫家沈舟的家鄉麗香市。
相城：陽澄湖，看石田
作者： 田
輕墨畫蟹殼，蟹腳，燒焦油墨畫爪尖和蟹殼凸起，厚墨渲染雙坩埚;這種玩墨效果好，不求切，而是自己看。蟹爪經過，如聞到螃蟹吐痰或過"國索國樂"的聲音，江南水鄉在深秋的樂趣中，在這個神舟的"國土"中滿載而歸，呼出一口氣，"國索國樂，還用草綁着。不敢跑，沙子和水在夜間落下。"活出清水大門蟹的無畏和可愛。
沈舟的《郭索圖》勾勒出螃蟹的味道
沈周，明代詩畫內建就于一體，字祁南，數世天，被譽為百年有"一歌世界"潮流的"武門畫派"族長，在繪畫史上影響深遠，與文字同字，唐琦、秋英又稱"明四"。沈舟對于風景、人物、花鳥都不錯，在文畫領域自元明以來，開篇後，廣袤聚集了衆多的人。他的中年繪畫手法細緻，晚而簡約，融合了宋源家族，自封風格。他的技法是沉穩而美麗的，隐蔽的骨頭，常點綴着草，即有品位，筆尖苔藓，從不，獨特地作為美學的典範。
在明朝初期的政治壓力下，隐蔽的文畫風格一度散去。直到明朝中期，一群素有素的蘇州人隐居，在園裡專心作詩和繪畫自娛，通過父子、師生、親戚朋友等管道傳遞文畫的衣服。沈舟作為"明四"的代表，依然有趣，水墨細膩，繼承了"道德"的元畫傳統，展現了自己的性格感受。注重心靈的表達，發揮精神，追求樸素自然，安心安心，花鳥畫開始占領國畫舞台。沈舟的筆，無論是草蟲景觀還是悲傷快樂，都是純淨而平淡的筆，表達内心的感受，創造新一代的風。
而詩意與隐藏，也成為沈周一人生的注腳。沈家一代隐居武門，居住在蘇州相城，沈舟的死墓也在今天的蘇州城。出生于詩書世家，把家鄉的美景融入到畫中，沈舟可以說是獨一無二的。他一生在家讀書、詩畫、旅行林泉，追求精神自由;他鄙視陡峭雕刻的法則和官陰險，生活不走，母親要孝順不遠處，是以得名"城市";沈舟大方，當地一家姓陳為家堂修繕，門對沈舟有幫助。沈周讀懂了他的孝順，特畫讓孝順走了脫化學的邊緣。"一磚一瓦，但有邊，或者米或錢隻是任意的。"甚至有人僞造了他的頭銜，他欣然同意了。
下午在湘鎮老街
現在我們尋找一道痕迹，踏上這個現在以蟹膏肥美聞名的相城之地，真切地感受着這沈家，時光在悠閑的秋千中，風雲将孕育出一代"百姓中的神靈"逐漸清清。
湘鎮沈洲村西，沈舟墓旁的小湖邊被森林竹子深邃覆寫，更是悠閑的小橋、休息草亭，剛才沈舟的詩意畫。
相城曆史悠久，因為吳國部部長吳子軒在陽澄湖，"大地嘗到水，像天地一樣"，"其他，想建S城"而得名。這裡氣候溫暖，清澈的流回，湘鎮老街玩棉花店嗡嗡作響，小理發店老式的座位是最熟悉的人，一籃子幹蘿蔔或幾件小衣服挂在午後的木樓前的陽光下，橋上剛來買淡水芹菜，河裡清新的老婦人。這裡的一切都像海浪中的船一樣悠揚。可想而知一生的旅行不廣沈洲，在這片熟悉的故鄉，孕育着一種超冷漠的高自在情懷和樂觀開明的山野。是以，他的作品并不沉悶、孤獨、遙遠、謙虛，呈現出強烈的生命氣息。"心裡遠沉，為什麼選擇活下去"，沈舟的自稱或許最能展現他對家鄉的依戀。
老街棉布店
東璞湖附近是沈洲的常去之地，爪毛金湖蟹也把他帶到了石仙頓："難怪老頭狠狠地射了一槍，卸下盔甲張開嘴糊，三兩香難醉我，金秋蟹正好讓"蓮島"大約兩三個朋友，喝一壺黃酒， 奶油吞脂，也是文學時代雅士金秋的韻律。據說，沈舟畫因為墨水是米飯做的，而且有淡淡的香味，晚上點燈的時候畫大門螃蟹會爬下來香味到箱子裡，墨水螃蟹變成好玩。
俗稱"美腿"的魏半島由北向南，猶如一條美麗的玉腿，在蔚藍的海浪中進入陽澄湖。渡輪來到蓮花島，那裡的人們與水和螃蟹一起生活。"我們這裡沒有汽車，也沒有工廠，我們來這裡是為了過神舟的生活！"相城區委常委、宣傳部長曲靈妮驕傲地指着我們，蘆葦飛舞，野鴨嬉戲。為了保護陽澄湖的水質和生态環境，這裡的生态濕地處理系統采用德國生态技術種植蘆葦、芭蕉等水生植物，這些植物與陽澄湖的天然濕地相連。
手指間的接縫還留下了螃蟹濃郁的黃色清新的香味，俯瞰湖面，想必石田也曾乘船在這個花房裡，在陽光下，濃墨在成就多少小而松動優雅的傑作。他的畫像充滿活力，充滿紙煙，高雅的展現長篇大論，簡約而肆無忌憚，他的文學特色和原汁原味，自然、長觀的當代，甚至他獨特的生活方式，對自然山川的熱愛和溫柔人民的愛，極點的巅峰卻最終落回了家鄉的草地和木頭之上的土壤。正如沈舟在《西山旅遊圖》中所說，"把筆放到想象中去，一片森林，一條小溪，一個碼頭，留出幾個隔間玩。"
廬山高圖是沈舟的經典之作
廬山高圖是一幅長軸，紙質彩色，垂直193.8厘米，水準98.1厘米，現藏于中國台北故宮博物院。這幅畫是沈舟為他的老師陳覺醒的70歲生日許願而做出的，因為老師是江西人，沈周會把對廬山的崇高贊美當成老師，是以畫的是崇山山，層層疊疊，類似于王萌的筆法，布局，為危險的峰柱，長松巨木， 起伏的軒南，壯麗。附近一個人飛瀑布俯瞰，雖然很小但起到了一定的作用。拍攝這張照片時，沈舟41歲。雖然這幅畫是寫王蒙大師的，但更清新飄渺，也揭示了畫家的心智。沈舟早年多于畫小畫，40歲以後畫大型繪畫作品，中年繪畫方法嚴格，用筆冷靜，晚年筆墨大膽、強悍。這部作品也是他過渡時期的代表。
《岸浪圖》從繪畫風格上看應該是沈舟的老年風格
蘇州博物館收藏的這幅"岸浪圖"畫在竹岸邊，周圍是三兩間小屋，位于森林裡，一群隐士坐在大廳頂端，似乎在冥想。石頭上的苔藓密密麻麻，散落一地。郁郁蔥蔥的竹子作為背景，增添了深遠而安靜的畫面。秃頭筆濃墨，舊筆，渾濁的渲染導緻濃墨效果。圖檔上沒有标志，除了"祁南"朱文印刷的遺骸。（陳松）
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