好評如潮，票房逆跌，評分卻下降0.5，《消失的她》是爛片嗎？
《消失的她》開分7.5，但在上映第三天便降到7.0。
可電影票房卻沒有受到絲毫影響，不僅打破預期，還實作了逆跌，單日票房連續破億，預測總票房也是一路高漲。
不得不說，陳思誠确實很懂商業，也知觀衆的心理。
雖然《消失的她》中的那些反轉有些刻意，但卻可以用不斷地反轉來讓觀衆暫時停止思索影片的邏輯，沉浸在驚訝之中。
等緩過神來時又來一個反轉，這種頻繁讓觀衆從認為合不合理轉換成期待接下來有什麼反轉，這是很讨巧的行為，但觀衆在影院很吃這一套。
尤其是彩蛋，推翻了正片的所有邏輯。
既可以讓電影有更多解讀和讨論度，也能夠助力宣發，滿足觀衆和角色大團圓的夙願，一石二鳥。
還有片尾倪妮和黃子琪那幾分鐘類似于姬片的片段，攻受的模式也利于吸引觀衆與營銷，是以電影的評分會下降，但票房絕對不會低。
那麼陳思誠是怎麼做到讓一部中庸的影片值回票價的呢？借助麥格芬的五重反轉。
在影片一開始，陳思誠就布下一個陷阱，讓觀衆往裡跳，那就是朱一龍的妻子有沒有消失？
當觀衆順着這個謎團抽絲剝繭時，突然來個反轉，文詠珊出現在朱一龍身旁，但朱一龍極力否認她是自己的老婆。
可文詠珊能夠說出她與朱一龍交往到結婚的所有細節，并且酒店的從業人員和監控都能證明文詠珊确實是朱一龍的妻子。
這時觀衆就會有“朱一龍和文詠珊到底誰在說謊”的疑問，為了找到答案，被影片的劇情走向所吸引。
陳思誠也明白觀衆看到這裡的訴求，并沒有拖泥帶水，而是加快電影節奏，讓倪妮出場當朱一龍的律師，直截了當地告訴觀衆這是文詠珊他們布的一個局，請君入甕。
随後陳思誠不斷加深這個印象，對觀衆施展曼德拉效應。
如朱一龍夫婦住的酒店的大堂經理被買通做僞證，文詠珊故意出現在朱一龍的身後，并喊他“老公”，使酒店前台誤以為他們是夫妻。
還有文詠珊幾次三番的迫使朱一龍發怒，對她施加暴力，讓觀衆覺得朱一龍是受害者，是文詠珊他們精心策劃了這一切，包括槍手的追殺。
可在這個過程中，陳思誠還留下了一些便于後面反轉的草蛇灰線。
如朱一龍為什麼那麼着急立案，始終在強調自己沒時間了，文詠珊他們為什麼不為錢，隻為玩弄朱一龍？朱一龍妻子那個導演閨蜜是誰？
這些蛛絲馬迹在主線之外形成了一條容易被忽略的暗線，待到所有沖突積累在一起後暗線反客為主，非常突然的意料不到肯定會讓觀衆吃驚。
在真相水落石出之前，陳思誠又搞了一個小反轉。
倪妮發現了朱一龍的秘密，他并沒有對律師知無不言，言無不盡，而且還有不少真相未吐露。
“消失的她”一案似乎立馬就要反轉，讓證據确鑿的多人設局變成朱一龍的嫌疑最大，上演自己捉自己。
但導演很快就打消了觀衆的這種念頭，讓朱一龍來了一場近乎完美的解釋，倪妮和鏡頭前的觀衆都被說服了。
這種錯誤引導和視點轉移還是為了加強曼德拉效應，緻使觀衆的思考不會拐到其他路口去，一直在朱一龍是受害者這個思維上停着。
直到片尾，謎底揭曉，文詠珊他們确實是團夥作案，故意讓朱一龍掉入其中。
觀衆以為水落石出，故事一直按照自己所想而發展，但此時電影才算真正開始，即将迎來一個最大的反轉，将前面的所有設想都推倒。
這種觀衆認為自己是旁觀者，實際被陳思誠拉入成了當局者的反差會讓觀衆大吃一驚，因為上帝視角不再有，取而代之的是突如其來的騙局。
換句話說，在《消失的她》中陳思誠從頭到尾都在跟觀衆捉迷藏。
留下一些線索讓他們去琢磨，可引導的方向往往都是錯的，每當觀衆還在糾結自己是否猜錯時，下一個懸念接踵而至。
一波三折的解構方式令觀衆樂此不疲地尋找答案，掉入陳思誠預設的一個又一個陷阱，并為一個又一個反轉所迷惑。
隻是結尾十分鐘處理的不夠好。
這種全靠最後補齊所有細節，來一次驚天大逆轉讓觀衆詫異，但前期鋪墊很少的劇本結構就是編劇能力不足的展現。
同時也是一種懶惰行為，故意把最大的反轉藏在片尾，忽略邏輯自洽的問題，學希區柯克，以求達到玩弄觀衆的效果。
可這種編排太過刻意，更像是套模闆。
導演對叙述性詭計的運用不夠到位，把某些角色和某些事情對觀衆進行隐瞞和誤導的方法不高明。
當倪妮和朱一龍逃到一棟廢棄樓裡，看到牆上的報紙，再結合朱一龍的解釋，以及倪妮多次恰到好處的出現和輕而易舉的破謎，很多觀衆大概都已經猜到結局了。
這就讓懸疑片失去了猜謎的樂趣，畢竟懸疑片的樂趣在于讓觀衆的疑問懸着，不斷地猜卻始終得不到答案，心裡的石頭直到最後一刻也不一定能落地。
這種叙事方法應該在劇情發展中用講述方法專門避重就輕誤導觀衆，利用觀衆與電影隻能通過導演叙述這唯一的管道進行聯系，在管道上做文章。
很顯然，導演沒有搭建好這個管道，他讓管道變成了一個透明的平台，把所有東西都一股腦的扔給觀衆，将一切都講的明明白白，沒有留白，隻有流水線。
此外，文詠珊的演技太爛，根本沒有撐起本該是點睛之筆的角色。
台詞、表演都很尬，一個城府很深的人物被她演的極為膚淺，沒有半點代入感，懸疑片一定要用好演員，不然成片品質必定大打折扣。