在繪畫風格上，黃公旺崇尚自然，實實。他注重大師的創作，經常深入自然，仔細觀察風、霧、雨、雪、氣、日光的自然變化，捕捉四季不同的風光，探索古木泉深山的靈性流淌。他非常重視風景，強調對真實風景和真實感受的觀察，是以他所畫的風景具有很強的生命力和活力。他常年居住在玉山富春山區，經常拎筆和紙描繪玉山、三餘、九峰、富春江等地的自然風光。他随身攜帶着筆和紙，寫下了瞬間讓他興奮的風景。因為他的創作是源于他個人對自然風光的感受，對冷漠的感情和對風景的魅力，是以達到了自然而美麗的境界。他的筆墨簡潔大方，風格高昂而結實，氣勢恢宏。他創作的淺山淺水，畫風美、簡約、明亮，對明清山水畫産生了很大的影響。
仿僧巨人廬山暖綠色地圖 元代黃公旺
黃公旺因為常年在江南水鄉活動，獨特的南水景觀給他深深感染，相比宋國曦的《三遠》改良創新，《書寫山水尖》雲："山理論三遠，從底部連接配接不斷，寓意平坦遠;他将郭曦的"深遠"替換為"廣袤"，反映了他對山水畫的新追求。他的作品強調水的空氣，遠處空曠，給人一種親切祥和的視覺感受，這種熙熙攘攘的天真理念，正是對南宋山水豐富的繪畫風格進行了修正，這一點對子孫後代産生了深遠的影響。從他的傳記作品中可以看出這種看似平凡而又濃厚的繪畫風格，尤其是他晚年法制改變後将這種精神發揮到極緻，達到了"有意或無意，如果光"的境界。
洞庭旗峰人物 元朝 黃公旺
黃公旺自以精神專注藝術和宗教，執意踐行，"歡迎冷靜，去躁動"，"安靜是光，光是沒有欲望，沒有欲望是清晰的，清晰是虛幻的，虛拟的可以是全世界的"，他的藝術修複滋生和精神狀态反映在畫面中被沖走，引領華，天真的天性， 沒有北宋山水追求的複雜性和多樣性，沒有南宋山水的精美雕刻，少了劍，多了樸素純真的美。這是他根據老師的創造和老師的傳統發展的地方。他非常重視觀察自然，但觀察的方式與他的前輩不同。他創作的"輕山水"超越了傳統的"按階級賦予色彩"的理論，與歌曲"綠色景觀和水"形成鮮明對比。他隻用光來使之能展現出絢麗的色彩，被後來的人稱為"高峰厚，草木"。他可以跳出宋市人民法院，雖然教師的傳統卻沒有所謂的"法、法"的限制，更注重"心源法"，強調"有趣、有趣、寫作"。
天池石牆圖
平淡的一天，真的是黃公旺畫的主要特色。黃功王師傅董元，而董媛的繪畫風格樸素而天真，形成了這種風格，一方面，具有畫家的心态。莊子贊美"光"，一種不求名利，自然是平凡的心，是中國人對最高境界的文盲追求，黃公旺的思想也受到了此的影響。另一方面，它與使用筆墨有關：空氣中性，筆中心。黃公旺以居中為主，既側向前，又不心虛僞，不苟言笑，或稍短或稍長，含蓄，無雕痕，加平遠構圖，土坡林、河湖柳、淺墨山，既沒有危險群，樸素自然。富春山居住地圖是這種風格的代表，也是黃公旺繪畫成就最有代表性的。
富春山居住地圖 - 無用的分區卷（部分）
在繪畫技巧上，黃公旺非常小心地使用筆墨。他通過書法塗鴉進入這幅畫。它的山水畫從技術面上看，有水墨、淺兩種風格類型，明章醜陋的《清河畫》意思："大瘋狂畫是兩種：一種淺色，山頭多岩石，筆是雄偉的;所謂淺山水，即用淺锆石和花綠染色後的視覺畫面進行層渲染，锆石可以用來展示裸露的山石，花綠可以用來展示山上的植被，特别适合表現江南山水的光和美麗的風景，也适合當時廣大文人追求簡單的審美品味。如《富春山居住地圖》《天池石牆地圖》《丹崖玉樹地圖》等。水墨景觀，較少的漣漪，用簡單輕盈的筆筆，在柔和的美中看到力量，法則大多是略微彎曲的鬥篷，山的陰或凹處有時用淺墨略微渲染，将陰陽分開，使整個畫面既保留了優雅的空氣又不失重量感。如《水亭清畫圖》《富春大嶺圖》《九峰雪圖》《快雪時間清天圖》等。
富春大嶺人物 元朝 黃公旺
黃公旺東源，将巨大的披風将桃花紋到極緻，結合原紙的使用，創作出厚重而豐富的南方山水畫。元朝"東谷改革"領袖趙孟璇，為放棄南宋，追求北宋，向唐朝學習，做出了巨大努力。但他的繪畫風格是多變的，是以沒有固定的外觀。元繪畫改變方法的真正實作是黃公旺。黃公旺老師雖然來自趙夢軒，但更多的是學派的董，巨幅山水畫，他把董、巨山水畫放在了繪畫界的主流。可以說，通過黃公旺的努力，開辟了東元時代的一片分裂，徹底改變了南宋的繪畫風格，進而推動了中國山水畫第二高峰的到來。
在元代，筆墨并不像明清兩代那樣尊崇至高位，但在富春山居住地圖中，黃公旺的筆墨變化确實相當精彩。元代原紙的使用比前幾代人更為普遍，原紙的滲漏是用墨水無法達到的，如5-羟色胺，筆墨在原紙中變化豐富，也更有利于元代人的抒情氣質。富春山居住地圖是黃公旺在樹皮棉紙上半成品的圖畫，大大加強了其筆墨的變化。中國傳統文化中陰陽辯證思想對中國傳統藝術的影響是巨大而直接的，展現在繪畫中使用的筆墨上，即虛幻、厚重、密密。王世古說："凡是人物，用筆有厚有薄，有厚有輕，有幹有濕，方形為好手，如果全是，那就輕盈。《富春山居住地圖》用筆是這樣，比如它用草圖畫出樹形，隻要看其中一個（樹幹的側面），就能看到筆在紙上形成的旋轉痕迹濃厚、厚實、濕潤、虛拟的對比真實，兩者合二為一看（雙鈎形成的樹）， 而且厚、厚、幹濕、虛、前後對比，在整體對比上非常和諧統一在大墨色、大氣中。而這隻是用筆墨來畫它的畫樹，也推到了全圖上。
輕地圖下雪時很快元代黃公旺
黃公旺因為《富春山居住圖》趙夢軒在《吳興清園圖》、《雨花秋色圖》等畫作中将新風格創作到了新的高度。它的畫像一行例一般都有收獲，看似是一口氣，但不是草率的動作，畫靈，灑在筆端的頭發，也從胸口出來，似乎已經達到了天人合一的境界。總之，元代山水畫的抒情精神在這裡最為生動。是以，這幅畫對黃公旺的個人生活，對元代的繪畫，對山水畫的曆史，都具有重要意義。