在绘画风格上，黄公旺崇尚自然，实实。他注重大师的创作，经常深入自然，仔细观察风、雾、雨、雪、气、日光的自然变化，捕捉四季不同的风光，探索古木泉深山的灵性流淌。他非常重视风景，强调对真实风景和真实感受的观察，因此他所画的风景具有很强的生命力和活力。他常年居住在玉山富春山区，经常拎笔和纸描绘玉山、三余、九峰、富春江等地的自然风光。他随身携带着笔和纸，写下了瞬间让他兴奋的风景。因为他的创作是源于他个人对自然风光的感受，对冷漠的感情和对风景的魅力，所以达到了自然而美丽的境界。他的笔墨简洁大方，风格高昂而结实，气势恢宏。他创作的浅山浅水，画风美、简约、明亮，对明清山水画产生了很大的影响。
仿僧巨人庐山暖绿色地图 元代黄公旺
黄公旺因为常年在江南水乡活动，独特的南水景观给他深深感染，相比宋国曦的《三远》改良创新，《书写山水尖》云："山理论三远，从底部连接不断，寓意平坦远;他将郭曦的"深远"替换为"广袤"，反映了他对山水画的新追求。他的作品强调水的空气，远处空旷，给人一种亲切祥和的视觉感受，这种熙熙攘攘的天真理念，正是对南宋山水丰富的绘画风格进行了修正，这一点对子孙后代产生了深远的影响。从他的传记作品中可以看出这种看似平凡而又浓厚的绘画风格，尤其是他晚年法制改变后将这种精神发挥到极致，达到了"有意或无意，如果光"的境界。
洞庭旗峰人物 元朝 黄公旺
黄公旺自以精神专注艺术和宗教，执意践行，"欢迎冷静，去躁动"，"安静是光，光是没有欲望，没有欲望是清晰的，清晰是虚幻的，虚拟的可以是全世界的"，他的艺术修复滋生和精神状态反映在画面中被冲走，引领华，天真的天性， 没有北宋山水追求的复杂性和多样性，没有南宋山水的精美雕刻，少了剑，多了朴素纯真的美。这是他根据老师的创造和老师的传统发展的地方。他非常重视观察自然，但观察的方式与他的前辈不同。他创作的"轻山水"超越了传统的"按阶级赋予色彩"的理论，与歌曲"绿色景观和水"形成鲜明对比。他只用光来使之能展现出绚丽的色彩，被后来的人称为"高峰厚，草木"。他可以跳出宋市人民法院，虽然教师的传统却没有所谓的"法、法"的限制，更注重"心源法"，强调"有趣、有趣、写作"。
天池石墙图
平淡的一天，真的是黄公旺画的主要特色。黄功王师傅董元，而董媛的绘画风格朴素而天真，形成了这种风格，一方面，具有画家的心态。庄子赞美"光"，一种不求名利，自然是平凡的心，是中国人对最高境界的文盲追求，黄公旺的思想也受到了此的影响。另一方面，它与使用笔墨有关：空气中性，笔中心。黄公旺以居中为主，既侧向前，又不心虚伪，不苟言笑，或稍短或稍长，含蓄，无雕痕，加平远构图，土坡林、河湖柳、浅墨山，既没有危险群，朴素自然。富春山居住地图是这种风格的代表，也是黄公旺绘画成就最有代表性的。
富春山居住地图 - 无用的分区卷（部分）
在绘画技巧上，黄公旺非常小心地使用笔墨。他通过书法涂鸦进入这幅画。它的山水画从技术面上看，有水墨、浅两种风格类型，明章丑陋的《清河画》意思："大疯狂画是两种：一种浅色，山头多岩石，笔是雄伟的;所谓浅山水，即用浅锆石和花绿染色后的视觉画面进行层渲染，锆石可以用来展示裸露的山石，花绿可以用来展示山上的植被，特别适合表现江南山水的光和美丽的风景，也适合当时广大文人追求简单的审美品味。如《富春山居住地图》《天池石墙地图》《丹崖玉树地图》等。水墨景观，较少的涟漪，用简单轻盈的笔笔，在柔和的美中看到力量，法则大多是略微弯曲的斗篷，山的阴或凹处有时用浅墨略微渲染，将阴阳分开，使整个画面既保留了优雅的空气又不失重量感。如《水亭清画图》《富春大岭图》《九峰雪图》《快雪时间清天图》等。
富春大岭人物 元朝 黄公旺
黄公旺东源，将巨大的披风将桃花纹到极致，结合原纸的使用，创作出厚重而丰富的南方山水画。元朝"东谷改革"领袖赵孟璇，为放弃南宋，追求北宋，向唐朝学习，做出了巨大努力。但他的绘画风格是多变的，所以没有固定的外观。元绘画改变方法的真正实现是黄公旺。黄公旺老师虽然来自赵梦轩，但更多的是学派的董，巨幅山水画，他把董、巨山水画放在了绘画界的主流。可以说，通过黄公旺的努力，开辟了东元时代的一片分裂，彻底改变了南宋的绘画风格，从而推动了中国山水画第二高峰的到来。
在元代，笔墨并不像明清两代那样尊崇至高位，但在富春山居住地图中，黄公旺的笔墨变化确实相当精彩。元代原纸的使用比前几代人更为普遍，原纸的渗漏是用墨水无法达到的，如5-羟色胺，笔墨在原纸中变化丰富，也更有利于元代人的抒情气质。富春山居住地图是黄公旺在树皮棉纸上半成品的图画，大大加强了其笔墨的变化。中国传统文化中阴阳辩证思想对中国传统艺术的影响是巨大而直接的，体现在绘画中使用的笔墨上，即虚幻、厚重、密密。王世古说："凡是人物，用笔有厚有薄，有厚有轻，有干有湿，方形为好手，如果全是，那就轻盈。《富春山居住地图》用笔是这样，比如它用草图画出树形，只要看其中一个（树干的侧面），就能看到笔在纸上形成的旋转痕迹浓厚、厚实、湿润、虚拟的对比真实，两者合二为一看（双钩形成的树）， 而且厚、厚、干湿、虚、前后对比，在整体对比上非常和谐统一在大墨色、大气中。而这只是用笔墨来画它的画树，也推到了全图上。
轻地图下雪时很快元代黄公旺
黄公旺因为《富春山居住图》赵梦轩在《吴兴清园图》、《雨花秋色图》等画作中将新风格创作到了新的高度。它的画像一行例一般都有收获，看似是一口气，但不是草率的动作，画灵，洒在笔端的头发，也从胸口出来，似乎已经达到了天人合一的境界。总之，元代山水画的抒情精神在这里最为生动。因此，这幅画对黄公旺的个人生活，对元代的绘画，对山水画的历史，都具有重要意义。