王安毅，1954年生于南京，1955年随母親移居上海，1960年代赴安徽，1977年開始出版作品，現為複旦大學漢語系教授、中國作家協會副會長、上海市作家協會會長。
著有《六十九國中生》、《長恨歌》、《桃子之死》、《禹雄無處不在》、《田翔》等小說。
《長恨歌》榮獲第五屆毛墩文學獎。
越來越多的人了解到，王安毅不僅是中國的優秀作家，也是一位傑出的文學教授。
王安毅1954年3月出生于江蘇南京。
王安毅原籍福建省同安縣，母親是作家朱志軒，父親是劇作家王小平，從小就受到母親的影響很深。
1955年随母親朱志軒移居上海，在上海上國小。1972年加入徐州工藝兵團，在樂隊中演奏大提琴，并參加了一些創作活動。1976年，在江蘇文藝院出版了散文處女作《前進》。1980年，就讀于中國作家協會第五屆文學工作坊。
王安怡的母親朱志軒。
像朱志軒一樣，王安一母女都是當代重要小說家的榜樣，想起兩個。那是我上大學聽當代文學課時發生的事情，但當時我的母親朱志軒似乎是重心，莉莉是班上必備品，我從圖書館借了《高楊樹》來讀。作為王安一的女兒，當時是一個"菜鳥"。
2019年10月14日晚，在浙江工業大學平豐校區圖書館報告廳，王安義從母親的祖籍紹興，講述了曾祖父從紹興到杭州創業，在杭州普安街建大房子的過去。而提到爺爺，王安一用"無可争議"的三個字來形容，家族産業是在爺爺手中"迷失"的，豪宅是1949年以後搬進很多人家，變成了大院。母親出生在上海，正是因為家庭的迷茫，不得不去上海去找祖母的姐姐，其實祖母的祖居在浙江省南縣姓龐，後來又去了上海天香裡。
王安毅的祖母在她三歲時去世。
在王安儀看來，她的母親從來都不喜歡文學。
王安怡的父親出生在南陽華僑華人，性格十分直白。這一次也是母親朱志軒《百合》出版期間，幸好毛敦先生在文章《百合》上做了非常高的評價，似乎扭轉了局面，不僅給了母親自己的肯定，也幾乎救了一家人。
王安怡的母親朱志軒，性格真迷人！
我讀過王安一作品的評論（無義喜的《論王安一》），其中說朱志軒"是那種在戰火的日子裡，也想在士兵槍管裡放幾朵野花的人"。
朱志軒的成長不是很順利。母親英年早逝，父親不知結局，少了是孤兒，流浪，住在孤兒院，靠親戚幫忙生活，活着就是仰望人鼻的日子。直到我加入新四軍，我才體會到集體的溫暖。按照盛行的"本土家庭"理論，朱志軒恐怕和性格好不碰邊緣？是以人的性格也可能有"天上成功"的機會。王安怡說，母親一直保持着一種美麗的精神，生活的壓力不僅沒有讓這種精神萎縮，反而過濾得更細膩，更純淨。
不過，小時間的流浪也給朱志軒留下了一點"後遺症"，那就是她特别懷念家庭生活，喜歡讓家人圍在她身邊，像是家庭的熱氣息，她是中心，各種事情都要她照顧，很累，很煩人， 但她大概很樂意這樣做，彌補小時候孤獨的不足。
王安怡和母親感情深厚，是以也很喜歡家。
我不認識王安怡，但隻是憑她的筆，大方地遷就了這個世界，我本以為她大概也會是通融的人。如果是這樣的話，王安怡的性格與母親的關心和影響非常相關。
王安義的父親。
王安怡出生于文學世家，母親朱志軒也是知名作家，但她的父親、劇作家王小平，大衆知之甚少，但他執導的電視劇《霓虹燈下的哨兵》卻是家喻戶曉的名字。
王安妍說，她小時候，他不敢問父親的生平，後來發表了一篇文章回憶父親，但也引起了父親老戰友的關心，說她不認識父親，"你父親是知識分子，地位高。"
出生于新加坡的王小平，早年在南洋從事文藝創作，加入抗日救援運動，當年飄向中國火海的弱冠戰場，然後轉移到蘇北北部基地、蘇中部解放區、華中、山東等地， 而且遠離國外沉重的家庭音頻隔離。1949年後，王曉廣場與家人重建立立聯系，但老奶奶卻悲痛欲絕，父母一直被風燭的歲月。王小平想用募集的軍費給親人寄錢，以示孝順，也是為了時代起見而無法實作的。直到1989年，也就是離開家鄉整整50年後，王全璋才回到新加坡，他的父母一直睡在新加坡。
新中國成立後，曾在華東軍區政治劇場、南京總務劇團、南京軍區政治部劇團、南京軍區前線劇團、江蘇電影制片廠、江蘇省劇團等擔任編舞家和領隊。
王小平先生是一位優秀的導演和藝術家。早在軍隊工藝美術團時期，由他執導的十多部話劇和十多部小劇，都産生了強烈的反響，赢得了廣大士兵的贊譽。進入上海人民藝術院後，他執導了《海濱戰役》、《霓虹燈下的哨兵》、《江華開門時》、《紅鼻子》、《深愛》等大量劇作，同時又以嚴謹、定性、高度感性的特點，赢得了廣大觀衆的心;
王小平的家庭可以稱得上是"文藝之鄉"，但是，盡管父親的文學成就，王安毅承認，父親對自己的文學道路沒有太多的幹涉："我剛開始寫作的時候，媽媽經常看我的初稿，給我建議什麼的。後來，父親對母親說："你不想引導人，讓她自己寫吧！王安娲在文化圈中是出了名的，這可能與她從小就接受的良好輔導有關。父親雖然主張王安義走自己的文學道路，但一直關心女兒的創作。後來，王安一的小說《長恨歌》被改編成戲劇，作為上海藝術的老編舞家，老人也很擔心，可惜老人沒能看到即将上演的戲。
媒體：你有沒有後悔過？
王安毅：沒有上大學是我的遺憾。如果我能好好地上大學，那對我的幫助會更大。我非常喜歡聽，2004年進入複旦大學時，還選了兩位老師來聽課，一個是傅傑的"管錐"，一個是羅玉明的"說新語言"，每次聽一個搶位，他們的班級很受歡迎，地上到處都是人。一個學期的課程，我基本上不會摔倒。因為我知道我缺乏最古典的文學。
王安怡和丈夫李章。
王安毅不止一次在作品中表達了婚姻的重要性："女人結婚就是終結。婚姻的重要性足以影響女性的生活。"
在找到這個目的地之前，王安毅先是去了淮北宿霧縣加入團隊，然後為了回到城市，花了很多曲折，進入了徐州工藝兵團。她一度覺得生活充滿了動蕩。然而，進入工藝美術兵團卻成了她人生經曆中非常重要的一環，因為正是在那裡，王安怡遇到了李章。"當時工藝美術組的單身人士很多，大家都急于墜入愛河。王安妍當時是工藝美術兵團的大提琴手，在工藝美術團聽說她是單身，求婚者呼啦圈來了，包括李章。李章才華橫溢，淳樸但不失幽默，是以感動王安一很自然。
1981年，27歲的王安毅和李章拿到了結婚證。那時，王安毅已經回到上海三年了，但李章仍然在工藝美術團工作。原本兩個人打算再回上海再結婚，但李章"回城"的速度很慢，是以兩人幹脆先結婚。五年後，李章調回上海，兩人正式結束了夫妻的分居生活。李章回到上海後，兩個男人的婚姻狀況不僅恢複了正常，王安毅也逐漸養成了有規律的寫作狀态。因為李章在出版社工作，八個小時工作，生活特别有規律，受他的影響，王安一早上開始寫作，下午讀書，晚上陪家人。
從牽手到現在，兩個人經曆了三十多年的風風雨雨。其實以前沒見過李章，王安一隻給算命先生、算命先生鄭重地告訴她，她應該嫁一匹馬，但她嫁給了"非驢無馬"的李章，但仍然幸福地生活着。别人家是丈夫唱歌的女人，但李章打趣說，他們的家庭是"唱歌的女人和丈夫在一起"。在家，李章負責買菜、洗衣服、洗碗等家務，騰出時間給王安一寫字;出國旅行或參加研讨會時，李章經常陪着王安怡，給她拿行李，給她拍照。
雖然都是瑣碎的事情，但李章在王安怡的眼中，卻從來不是"小人物"的形象，遇到一些小事，她會征求他的建議，請他"同意"，拿網上學這件事，王安一曾經覺得就是要抓鴨子上架子，請給李章看，她興奮地對朋友說： "我們家李章認可了，你不能學網！"她也不認為男人提籃買食物有什麼不對，"如果一個男人的責任隻是扮演一個堅強的男人，讓重度的女人欣賞愛情，那麼男人就是一個正式的堕落。"
三十多年來，兩個人在婚姻中找到了自己的位置，在朋友眼中，他們是好妻子，一個是模範丈夫，而婚姻的輕松狀态也讓兩個人在事業的發展中更加輕松。王安怡在網際網路上有點出名，但她的丈夫李章甚至沒有照片。
王安毅的丈夫李章在徐州一家樂團擔任指揮，後來搬到上海音樂出版社擔任編輯，編輯并出版了一部文學傳記《孤獨與超越——鋼琴怪獸傑伊·古爾德傳記》。
王安怡很随和。
在人們平時的印象中，王安宜的衣服并不精緻，她的理論是：每天在家，不需要買太多的"工作服"，昂貴的衣服，不一定一年一次。但她有一件"裙子"，一件絲綢旗袍，一種淡淡的海藍色，她确實在中國香港舉行的20周年慶典上為中國作家代表團增添了色彩。
那天她戴着"香蕉領"、藍印布"短凸"、"民族"和時尚，凡人拉着她拍照的地方，她特别配合，鏡頭對準了她，臉上露出燦爛的笑容，頭頂胸前站在那裡，身材高挑還帶着一點模特"扇子"。
王安怡從未主動與人交談，顯得相當自大。
隻要有機會接近她，她就會覺得自己特别随和，不管怎麼吃飯，不管怎麼說話，拍照，無論什麼場合，她都是不擰巴的，随和亂七八糟的。
有學者或文學評論家将她歸類為張愛玲的"延續"，并把她放在"海洋文學"的傳統中來評論。
但我最後想：評價王安一的文學創作，最好不要給她"疊"的分類，最好不要用"責任"這個詞，應該用"生活、生活"這四個字最貼切的篇幅。
王安毅的家絕對被稱為"文學之家"。
他的母親朱志軒是中國當代文學史上不可或缺的重要人物，父親是著名導演、劇作家，曾執導過《白發女人》和《杜祿山》等電視劇。
不過，這座文房創作最多，也是一些王安一。
王小平神父曾經排成一行："這些年來，安萍是我們家族的創世冠軍，朱志軒是亞軍，我隻能算是寺廟軍。"
寫這麼多，上海仿佛是王安祺筆繞城而過，帶給她"長恨之歌"的名聲就是把上海寫得一絲不苟。但對王健林來說，選擇上海似乎是"别無選擇"。"我在這裡長大，除了在團隊和工藝美術隊伍中，但如果我現在能再次選擇，我可能不會選擇上海。在她眼裡，上海并不是藝術家最好的舞台。"這座城市的曆史太短，無法成熟其文化和語言;中國書面語言是北方的，上海人根本不在排隊;而且這個城市太物質化，離大自然太遠了。這些都是作家與生俱來的缺陷。"
但她習慣了在上海的生活，不想去别的地方。
王安毅：張愛玲看世界冷眼，看世界熱眼。
王安毅：很多人都看錯了，據說我是張愛玲的繼承人，其實我們的世界觀是不一樣的。張愛玲對人生的解釋太簡單了，一句話，人生總是在走下坡路。我不是，我比她更樂觀，我不想把事情推向如此極端的地步，我想舒服。一個詞要形容的是，張愛玲是冷眼看世界，我是熱眼看世界。