演員、制片人、導演
中國觀衆熟悉的許多法國電影
都有他的名字
4月21日，法國演員、導演兼制片人雅克·貝漢于巴黎家中去世，享年80歲。
對于這個名字，中國的影迷一定不會陌生。
他是《天堂電影院》裡長大後的托托。在影片的結尾，他獨自坐在空無一人的電影院，含淚看完了曾經被放映員剪掉的所有吻戲片段，鑄就了影史上經典的三分鐘。
他也是《放牛班的春天》的制片人，并客串了成年皮埃爾一角。
雅克·貝漢無疑是電影界的傳奇人物，6歲從影，25歲就成為了威尼斯電影節影帝，參演過70多部作品。
60歲時，他突然轉型當起了自然紀錄片導演，制作的《微觀世界》《遷徙的鳥》《海洋》，每一部豆瓣評分都在 9 分以上。
《海洋》在中國内地上映時，曾創下中國電影市場進口紀錄片的最高人次紀錄。
得知他離去的消息，戛納電影節前主席吉爾·雅各布發文悼念：“雅克是魅力十足的，他所嘗試的一切都成功了。”
“六公主”電影頻道緊急決定，在下周一晚上排播《天堂電影院》，紀念這位中國觀衆熟悉的全能影人。
有人說，托托永遠地回到了他的天堂電影院。
01
明明可以靠臉吃飯
卻偏要靠才華
雅克·貝漢 1941 年出生于法國的一個演藝世家，父親是一家劇院的舞台導演，母親是演員。
劇院裡泡大的小貝漢，年僅 6 歲便登上螢幕，在電影大師馬賽爾·卡爾内的《夜之門》中客串。
《夜之門》（1946）
15 歲，貝漢開始正式舞台表演。
20 歲，他考入國立巴黎高等戲劇藝術學院，接受專業戲劇表演訓練。
同年，在意大利導演瓦萊裡奧·蘇裡尼的電影《手提箱女郎》裡，貝漢擔任男主角，飾演戀上克勞迪娅·卡汀娜的青澀少年。從此正式開始影壇之路。
《手提箱女郎》（1961）當年的貝漢可是實實在在的小鮮肉
短短 5 年後，貝漢就憑借《半個男人》成為了威尼斯電影節影帝。
之後，他又與凱瑟琳·德納芙合作了備受歡迎的歌舞片《柳媚花嬌》《驢皮公主》。
《柳媚花嬌》(1967)年輕時的貝漢，也是靠顔值就能吃飯的美少年啊~
那時候的雅克·貝漢，年輕帥氣，一頭金發，動起來陽光活潑，靜下來又帶點兒柔美，加上演技自然不做作，俘獲了無數歐洲少女少婦的心。
然而就在演藝事業的上升期，貝漢卻選擇了轉向幕後。
1965 年，希臘導演科斯塔-加夫拉斯為了籌拍政治黑幕電影《焦點新聞》，到處尋找贊助。
雅克·貝漢說“當時我已經很老了（26歲），就想試試看做他的制片人。”
當然這是一句玩笑。
事實上，雅克·貝漢一直把電影當做與世界連結的媒介，一種表達他政治訴求的語言。
上世紀 60 年代，影壇正值政治片的風潮。貝漢對政治的關注，就像之後二十多年他對環境的關注一樣，希望用電影的力量改變世界。
《焦點新聞》（1969）
《焦點新聞》改編自希臘的真實案件，揭露一起政治暗殺事件背後，政府和警方不可告人的秘密。
電影一經推出就大獲成功，不但獲得了 1970 年奧斯卡最佳外語片獎和最佳剪輯獎，還拿到最佳影片和最佳導演的提名。
但是，貝漢的制片生涯也不是一帆風順的。
他遭遇的最大失敗是 1976 年制作并主演的《鞑靼人的荒漠》。
這部電影票房慘敗，貝漢是以負債累累，一度被迫中斷制片工作。
《鞑靼人的荒漠》（1976）
貝漢曾回憶說當制片人壓力巨大，35 歲就白了頭：
“當時壓力特别大。做演員時什麼都有人照顧，什麼心都不用操，但做制片人卻什麼事都要管，巨大的責任讓我的頭發全變白了。”
直到 1989 年，他以演員身份再次出現在奧斯卡最佳外語片中。在朱塞佩·托納多的《天堂電影院》裡，雅克·貝漢扮演成年後的“托托”。
《天堂電影院》（1988）從影迷到導演，雅克·貝漢自己的人生與托托也有幾分相似
在此之後，雅克·貝漢的興趣點又一次發生了變化——他開始籌拍紀錄片。
02
從演員到導演
他希望用電影作一首詩
無論是做演員、制片人，還是當導演，雅克·貝漢幾乎都做到了極緻。
“我喜歡嘗試不一樣的角色，做演員成功了，就想嘗試做制片人的滋味。制片成功了，就想嘗試做導演的滋味。”
用他自己的話來說：“人生隻有一次，我想用夢想填滿它。”
《上校的榮譽》（L'Honneurd'un capitaine）1982
而談到拍攝紀錄片的初衷，貝漢說：
“當我看報紙時，發現某個雨林大片消失或者某種生物正在遭遇滅絕。但第二天報紙就換了另一個話題，這件事就像沒有發生過一樣。”
從此雅克·貝漢開始思考拍攝表現自然的紀錄片，他希望普通人也能認識到環境問題已迫在眉睫。
“我希望用電影做一首詩，去關注這些動物，關注自然生态，真正能夠幫助觀者去意識到這些事情。”
《海洋》（2009）
“天、地、人”三部曲的第一部《微觀世界》，由雅克·貝漢擔當制作人，利用特殊的微觀攝影機，向人們展示了放大了無數倍的昆蟲世界。（聲音也放大了，非常有趣）
兩位導演克勞德·紐利迪薩尼和瑪麗·佩萊諾，耗費了十幾年的時間，花了大量精力和經費才把影片完成。
《微觀世界》（1996）
而之後的《喜馬拉雅》，則講述了喜馬拉雅群山之間，藏族運鹽人的故事。
直到第三部《遷徙的鳥》，雅克·貝漢與搭檔雅克·克魯佐終于親自拿起導筒，拍攝候鳥南遷北移的旅程。
《遷徙的鳥》（2001）
雅克·貝漢的紀錄片，無一例外都有耗時久，花錢多的特點。
《遷徙的鳥》前後共 600 多人參與拍攝，曆時 3 年多，耗資 4000 多萬美元，在全球 50 多個國家和地區取景，還動用了 17 個飛行員和兩個科學考察隊，記錄膠片長達 460 多公裡。
為了親近鳥類，劇組花費了将近一年的時間追随候鳥輾轉遷徙，消除他們對人類的戒備。
《遷徙的鳥》工作照
拍《海洋》的時候更誇張。
《海洋》在《遷徙的鳥》8 年之後才推出，被稱為史上最燒錢的紀錄片，投入 7500 萬美元，貝漢到處籌錢，甚至連自家房子都抵押了。
幸好《海洋》票房和反響還不錯，沒有讓導演無家可歸，這才有了下一部《地球四季》的誕生。
《海洋》（2009）
除了燒錢、慢工出細活，貝漢的團隊為了跟随動物，還搞出了很多發明。
拍《遷徙的鳥》時，為了跟着鳥類又不驚擾他們，專門發明了一種超輕的小型飛機。
《遷徙的鳥》工作照
《地球四季》也發明了一種可以高速追蹤動物并且平穩拍攝的“四輪電子山地車”。
這種山地車在運作中沒有聲音，四個輪子可以分别運動，盡量貼地防止颠簸，讓鏡頭鎖定飛奔的動物。
《地球四季》工作照
03
留下遺憾
更留下永恒的經典
《地球四季》2016年登上中國大銀幕，是貝漢導演的最後一部已經上映的自然紀錄片。
兩萬多年前的冰川時期，動物們都生活在白雪皚皚的“冬”裡。随着冰川融化，動物們開始遷徙。
有軟萌的小狼崽、學習飛翔的小鳥、練習爬樹的小熊，還有美貌又兇猛的猞猁、機靈可愛的小松鼠、呆萌的貓頭鷹等等。
超近距離展現動物們的捕獵、繁衍、休養生息的日常生活。
《地球四季》的時間跨度大，涉及動物種類多，用“平視”的角度拍攝，以動物的視角描繪他們的生活。
電影繼承了貝式紀錄片慣有的“精緻”特色，講究細節，畫面唯美，再加上貼切的音樂，台詞也是一如既往的少，主要通過畫面來推進故事。
正因如此，貝漢的電影才愈發适合在大銀幕上觀看。
《地球四季》來到中國時，已經75歲高齡的雅克·貝漢，短時間内跑了3個城市的路演活動，在多次采訪中也不斷發出環境保護的呼籲，可見貝老對于自然環境是真的很關切。
巧合的是，他過世的日子，正是世界地球日（4月22日）的前一天。
2017年，第六屆北京國際電影節上，《地球四季》被選為開幕影片。當時，貝漢提到，自己有一個夢想，就是拍攝一部以中國為背景的影片。
故事靈感來自《尼爾斯騎鵝旅行記》，一個小男孩會騎着大鳥穿越中國。貝漢相信，這個地球上美麗的國度，一定會留下一段傳奇的故事。
而現在，這個想法再也無法實作了。
斯人已逝，他留下的經典會永遠烙印在影迷心中。
文、編輯／阿作、strawberry
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