祖宗有句話說“文無第一，武無第二”，這句話确實是有道理的，畢竟文學作品的欣賞因人而異，“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”。
但這隻限于文學作品，真要将探讨對象放到文人本身，其實有些時候還是能夠分出高下的，就像南宋著名詞人李清照，被譽為“千古第一才女”便是這個道理。
相信對于李清照這位才女，大家應該是再熟悉不過了。千年文壇雖然不乏才女，但是真要論作品流傳度卻無人可以和李清照相媲美。我們從小到大在課本中接觸到的才女作品，基本上都是李清照的。
品讀李清照入選課本的作品，我們會發現她的詞風總是透露出一股不經意的傷懷，不管是《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，亦或者是《一剪梅》中的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，皆是如此。
即便是被贊譽豪氣不輸男兒的《夏日絕句》和《題八詠樓》，其實也是有着暗藏着愁緒。而之是以如此，是因為這些作品大都是李清照中晚期的作品，當時的她或經曆和丈夫久别，或經曆國破家亡，當時她的人生底色就透露出一股子凄涼，是以作品中的傷懷也就在情理之中了。
不過李清照的作品并不是一開始便這般傷懷，結婚前和新婚不久的這段時間裡，她整體的作品都是偏向于柔美明媚。就像新婚不久李清照寫的那首《減字木蘭花·賣花擔上》，在詞中她買了一枝鮮花“徒要教郎比并看”，可以說将新婚女子的嬌嗔刻畫得淋漓盡緻。
而小編本期要分享的這首詞，也是作于李清照生涯早期，短短幾句滿滿的都是少女心思，寫得很是浪漫。下面就來和筆者一起走進李清照這首“很撩人”的妙詞。
《點绛唇·蹴罷秋千》
作者：李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金钗溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
此詞為李清照的早年之作。據陳祖美《李清照簡明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》《點绛唇·蹴罷秋千》等詞當作于是年前後。
詞的大意是：蕩罷秋千起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透着薄薄的羅衣。突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，隻穿着襪子抽身就走，連頭上的金钗也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。
上片蕩完秋千的精神狀态，妙在靜中見動。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以後一刹那間的鏡頭。此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地在空中飛來飛去，妙在靜中見動。
“起來慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來後，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手”語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。
“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由幹蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神态恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴着一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時間是在春天的早晨，地點是在花園也烘托了人物嬌美的風貌。
下片寫少女乍見來客的情态。她蕩完秋千，正累得不願動彈，突然花園裡闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。“襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿着襪子走路。“金钗溜”，是說頭發松散，金钗下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時此刻的内心感情和外部動作作了精确的描繪。
“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最後她隻好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。
整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千後的神态。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。
李清照這樣描寫也是有所本依的。唐人韓偓《香奁集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下，“和笑走”見輕薄，“和羞走”現深摯；“手搓梅子”隻能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾；“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之态婉然眼前。較之韓詩，有青出于藍之勝。
李清照這首小詞雖然是她早期的作品，但也寫得妙筆生花，為曆代文人多稱道。著名學者詹安泰在《讀詞偶記》中更是贊譽這首詞“女兒情态，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見其匹，耆卿、美成尚隔一塵。”