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《母親的執拗脾氣》反思
□ 趙婷梅/ 文
作為一名文學路上的小白，我知道需要從熟悉的人物和身邊的事情寫起，才能有話可說。受“品茶悟禅”的《父親的脾氣》一文的啟發，我從與母親有關的題材入手，寫了這樣一篇小文，反思起來，主要有以下三個特點：
1.切口小，有取舍。這篇文章的題目是《母親的執拗脾氣》，那就應該以“執拗”為線索去選材，也就是說，與“母親”“執拗”有關的，能夠展現母親執拗脾氣的事情，才能請進文章裡去。而那些與“執拗”無關的題材，無論其是多麼的“高大上”，“真善美”，對不起，我們統統都要舍掉，進而避免出現枝枝蔓蔓、纏纏繞繞的情形。
2.用故事說話。忘記是誰說過的話了，大意是說寫文章就是講故事，隻需要把故事講的生動明白就行，忌諱摻入作者的主觀臆斷。我以前寫過一篇與父親、母親有關的文章——《愛拌嘴的父親母親》，當時感覺挺好，現在看來，有好幾次“我”都跳了出來，直接說話，影響了讀者的了解和感受。寫這一篇文章的時候，我注意到了這一點，有意識地把“我”隐藏起來，藏到故事的後面，讓故事說話，這樣能為讀者留下較大的想象空間。
3.語言樸實無華。父愛和母愛是高山、大地一般的存在，他們是那樣莊嚴肅穆，為子女付出所有，卻不求丁點兒回報，對父母我們永遠存有感激和感恩的心理。寫他們的故事，我不敢有絲毫的花哨和發揮，隻是老實地叙述和記錄。
前一段時間看到尚翠芳主席寫的《母親》一文，感覺樸實無華，就好像是冬夜裡兩個人坐在火炕上唠嗑兒一樣娓娓道來，字裡行間蘊藏着對母親深深的感激和懷念。
還有以前看過安陽師院文學院陳才生教授的《山西的大爺》一文，也不是有什麼華麗的語言和唯美的句子，也好像是在親切的聊天，不知不覺間把人帶到了文章中去。當看到“他面目清瘦，頭發略白，舉步穩健，表情莊嚴，跪在父親靈前，一邊燒紙，一邊呼喚着父親的小名，那聲音輕柔而平靜，像是他的弟弟還在，像是兄弟倆在促膝對話，燒了許久，說了許久，紙燒完了，他依然在那裡跪着，跪着，絲毫沒有起身的意思。家人為之大哭，周圍觀者亦無不淚目”這一段的時候，瞬間淚崩。
我舉兩位老師的例子，不是想和他們比較，是想說他們的行文風格對我有影響，使我能夠認真的去想，究竟什麼樣的文章才是好文章？“序”應該怎樣去比對“物”？進而促使自己不斷向好文章的标準靠近，逐漸提高寫作水準。
兩點不足：
1.難以産生一種虛的意境或精神，厚度和高度上還有欠缺。比如像玉芳姐的《青瓦鄉韻綿綿愁》《柿樹，柿樹》，感覺不單單是在寫父親一個人的事情，也不僅是對父親或母親一個人的情思，而是寫出了那一輩人的共性特點，有一種模糊背景或意象成分在裡面，能夠喚起一代人的共鳴，文章就有了厚度和高度。而反觀我自己的文章，僅僅還局限于單薄的寫實層面，顯然還有很大的拓展空間。
2.漏點。在這篇文章裡，我寫到了母親在梳頭、做飯、穿衣、勞動和鍛煉身體等方面的事情，也寫到了她對于自己、父親、子女和親戚的态度，雖然也是從不同的側面去寫，但還是有一兩點遺漏了。比如對于借了我家母馬去耩地，但卻讓母馬“打了膀子”的人，就執拗的不再借給他第二次。對于家裡養的豬，執拗的喂它們熟食等，這些都沒有寫上，如果寫上了，形象可能就會更加真實、生動和飽滿。出現這種情況的原因在于沒有列好提綱，想到哪裡寫到哪裡，以後需要注意。
一點感悟：
我覺得寫文章也不是一件多麼神秘、多麼崇高的事情，其實就是個人的一種愛好，這和書法、繪畫、吟誦、下棋、唱歌、跳舞、遊泳、跑步、手工、制作、登山和旅遊等，并無二緻，歸根結底是人的一種興趣所在，是一種文字遊戲。故而，我對此能夠抱着“好玩”“玩好”的心态，一字一句都能細斟慢酌，不求成名成家，但求怡然自樂。如果說動筆碼字算得上是一項創造性勞動的話，我更在意的是創造時物我兩忘的甯靜和純粹，“十月懷胎，一朝分娩”後的滿足和愉悅。