劉易平
轅門斬子
1957年8月16日，梅劇團到西北演出，第一站是甘肅蘭州。梅劇團第一場演出是招待當地黨、政、軍及文藝界，以後，蘭州的秦腔劇團招待我們，我隻記得秦腔名老生劉易平先生演的《轅門斬子》，給了我深刻印象。因為我曾向宜賓陳彥衡先生學過譚派《轅門斬子》，譚的唱腔很有感情，見穆桂英時，一種又驚又喜的神情，最符合楊延昭當時的内心活動。在綁宗保時的唱詞，秦腔與平劇有相通的地方，還看出平劇移植秦腔的痕迹，現在把兩種唱詞列出：
秦腔（楊延景唱“尖闆”）
延景怒沖冠，
宗保聽心間。
私自結親眷，
軍法不容寬。
焦孟二弟一聲喚，
攙出轅門吃刀弦。
平劇（楊延昭唱“散闆”）
怒惱楊延昭，
蠢子聽根苗。
命爾去巡哨，
私自把親招。
槍挑穆天王，
桂英下山巢。
将父擒下馬，這笑啊（嘎調）!
笑壞了衆英豪。
焦孟二将一聲叫，
将奴才綁轅門定斬不饒。
從這兩段唱詞對照着看，内容基本相同，隻是秦腔用的“言前”轍，平劇改為“遙條”轍。另外，平劇提到楊延昭被穆桂英擒下馬的情節，是以用嘎調表示他的羞憤。
還有，從穆桂英出場後，楊延景與楊延昭的态度，也有不少相同的地方，據我的表兄言簡齋告訴我：“譚鑫培這個戲的特點是一個‘等’字。佘太君講情不準，八賢王也碰了釘子，而穆桂英一出場，鑫培的唱、做的‘怕’是做給佘太君、八賢王及滿營衆将看的，而内心的喜悅則說明已經‘等’來破天門陣的人了。”
我記得陳彥衡老師教我時，當穆桂英獻出降龍木、答應破天門陣後，楊延昭唱的“垛闆”：“聽罷言來笑開懷”，新穎跳脫，最能說明楊延昭心花怒放的意境。
劉易平先生在見到降龍木後的唱詞很有意思：
降龍木本是一根柴，
長在深山靠陡崖，
我為你丢醜，賣過了臊，
到如今不求自己來，
将寶供在佛閣裡，
曉與五哥把馬排，
三萬糧草齊收下，
五百喽兵巧安排，
東南角上紮營寨，
後一日請功領賞來——出帳去！
這一段唱詞不僅與平劇的層次相同，而且都用的是“懷來”轍。劉先生的唱腔充分表達了楊延景的喜悅心情，與譚老演的楊延昭有異曲同工之妙。總之這個戲的編劇手法，富有喜劇色彩，是以至今仍為觀衆所歡迎。1982年3月，梅葆玥、梅葆玖到香港演出，葆玥就演出了《轅門斬子》。而葆玖演出了梅派名劇《霸王别姬》《鳳還巢》《生死恨》《玉堂春》《貴妃醉酒》，玥、玖還合演《穆桂英挂帥》，受到港澳台同胞及來自美洲、歐洲、日本、南洋各地觀衆的熱烈歡迎。我接到香港朋友來信說：“葆玖的扮相表演酷似其父，有些看過梅蘭芳先生的戲的老觀衆，竟至興奮得流下淚來。”
劉易平《轅門斬子》劇照
言歸正傳，我有一些不成熟的看法，就正于秦腔工作者：秦腔有佘太君向楊延景下跪的情節，我覺得不太合适。因為佘太君不是普通老太太，她是精熟六韬，挂帥征遼的名将，當然懂得軍紀軍法，在封建社會裡向兒子下跪來乞求饒恕楊宗保，似乎有損佘太君的形象。平劇處理的楊延昭對母親的唱詞，隻是數說楊宗保違反軍法、臨陣招親，不能因年幼而枉法包庇。最後，楊延昭的唱詞：“娘若是再講情兒要自刎頭來。”使佘太君無法再說下去。是以我建議，秦腔工作者在劇本方面斟酌修改一下，就更适合今天觀衆的脾胃。
梅蘭芳之《穆柯寨》
另外，在赦宗保時，平劇是滿營衆将保本，秦腔有佘太君、八賢王保本的情節。楊延景唱詞中：“接保狀将心放下，哪怕他王強賊冷本參咱。”這樣處理比平劇好，因為犯軍令、判斬罪的人，光靠滿營衆将保本是不夠的，特别是提到對立面王強，更說明楊延景的老謀深算。
劉易平《轅門斬子》
許姬傳、許源來《憶藝術大師梅蘭芳》節選
編輯/劉軍 稽核/楊瑤 終審/何軍