李可染是享譽海内外的中國山水畫巨匠。其山水畫作品，可謂開宗立派，是承載了一個時代的藝術珍寶。李可染先生的山水畫深厚凝重，具有明顯的時代精神和藝術特色，其代表作《萬山紅遍》更是被許多業内外人士所熟知，2012年，李可染《萬山紅遍》拍出了2.93億元的高價。
中國山水畫巨匠李可染
作為一代藝術大師，李可染也是以被稱為近現代紅色山水作品的風向标！而在其後，“紅色題材”作品因曆史價值和藝術價值的重疊，故而一直受到市場的追捧，成為當今收藏領域中的重要門類。
但就其題材内容來說，由于李可染這座高峰屹立在前，後人幾乎從不敢涉足《萬山紅遍》這一題材領域，直到王依民的出現。他以獨樹一幟的“紅太行”風格開創了紅色山水的又一領域，成為當代紅色題材的藝術豐碑！
由于其獨創性的藝術成就，王依民可以說是，繼李可染之後又一個以“萬山紅遍”為題材進行繪畫創作，并取得開創性成就的藝術大家。
王依民太行寫生
王依民，中美協會員，書畫藝術家，中國工筆山水畫院院長, “紅太行”山水畫開拓人！中國水墨研究院院士、華彩國韻青綠山水研究院院長。白山黑水畫院副院長，王依民美術館館長。
彙集三十年的藝術積澱，王依民為中國山水畫藝術開辟了新的發展方向——“太行紅”。他早年師承中國國家畫院第三任院長、山水大家龍瑞先生，可謂李可染的再傳弟子。
期間還得著名山水畫家張培武及當代工筆山水大家劉鐵泉、王裕國等諸位先生之精心指點，吸收衆家之所長，融合各大流派的藝術技法，将李可染“李家山水”的“意、象、情、景”的四大創作技法與太行山水相融合，化自然山水于水墨符号之中，讓筆墨與造化并行，開辟了“紅太行”的當代中國山水畫藝術流派。
王依民《萬山紅遍》
在創作中，王依民通常多次深入大山，切身去體驗創作環境，反複去觀察客觀事物，為探索山水之真谛，在力求将自然場景生動形象展示在畫面之餘，他同時也從不滿足于單純地描摹客觀物象之外在形象，而是努力去尋求、去表達象外之意、象外之境，在他眼中，必須是每一筆都是蘊含着最為純真的感情，将包蘊着中國哲學内涵之創造性作為繪畫追求的至高境界。他說：藝術如果脫離了自我意識之創造，就失去了靈魂與價值。這是王依民多年來一直堅守的藝術理念。
在多年的藝術創作生涯中，王依民曾十一次登臨太行山，遠師古人，今師造化，以情入畫，終自成一派，成為繼李可染之後的又一位紅色山水大家。
王依民的“太行紅”系列作品，筆墨技巧紮實，用色大氣磅礴，畫面靜谧曠野、意境雄偉幽深。他将青山、碧水、茂林、鳴瀑、雲海、茅舍等衆多元素組成的一幅幅蒼茫厚重、氣勢磅礴、虛實相生、淋漓痛快的畫面，渲染出高山的巍峨雄勁，營造出寂靜幽深的意境，向人們展示出祖國河山的神奇壯美和豐富多彩。王依民用自己獨特的皴法畫出了自己心中的太行，更畫出了中華民族的精神和脊梁！
王依民創作《萬山紅遍》
與當代畫壇巨擘李可染一樣，王依民的山水藝術也是喜嗜于大面積的紅色視覺技法，但與之不同的是，他的朱紅施展更講究于層次的變化，尤其是在朱紅濃淡的疏密層次上，把握的極為巧妙！而這不僅能讓其整幅山水的色調趨于深厚，更是能讓其整個山水的畫面變得更加豐富！
在筆墨的運用上，他将筆和墨進行了有機的自我結合，無論是筆法還是墨法，都是根基于傳統而呈現于新意，皴法縱橫交錯，擦染恰到好處！而在墨和色的融洽度上，王依民先生也是彰顯出獨特的個性化處理，用墨之時濃淡焦潤皆具十分，色法也是随之變化自然，畫中的整個墨色交融，厚重中見靈動！節奏分明，不落俗流！
王依民《萬山紅遍秋意濃》
在山水的形态布局和畫面結構上，王依民“紅太行”山水雖然也是着眼于宏博的太行山脈，但他卻與俗筆所繪制的太行山脈完全不同！畫中他并沒有拘泥于單一的山脈特征，也沒有局限于簡約的山體形貌，而是對太行山脈中的各大奇絕風景進行了一定的個性彙總，由此一來，其衆幅山水中的太行風貌，便能避開千篇一律的視覺模式，進而形成一種王依民先生所獨有的太行丹青面貌！畫中結構，張力無限，峰巒廣博，觀之尤感自然之氣蓬勃而生！如臨其境，如賞真景！
正大氣象、壯美之境，是“紅色山水”的突出藝術特征，這使其與傳統文人畫拉開了距離。何謂壯美？《周易》裡有“大壯，利貞”，象征強盛，堅守正道。大、剛健中正，奠定了中國古典美學中的壯美品格。“紅色山水”，正是以陽剛的筆調，刻畫革命壯志和浪漫情懷，彰顯莊嚴氣象，由此拓展了中國畫的表現空間。李可染可謂其集大成者。
而對于王依民，多年來在學習繼承傳統繪畫的基礎上不斷創新，師古而不泥古。博采衆長，融會貫通，這些閱曆都給他的作品以深厚的滋養，使他的作品不斷給人們視覺上一些新的感受。而創作技法上的大寫意和大工筆結合，使其作品既具有深厚的藝術性又具有人文價值。
王依民老師的“紅太行”山水作品，既有靈動脫俗的寫生獨幕喜劇，又有意境深遠的山水巨制，畫中林木蔥茂，飛瀑流雲，屋宅伫立，意境幽深，傳達出一種儒雅脫俗的人生情懷。
賞觀王依民的作品，無論是大幅巨作還是獨幕喜劇，均能展現出一種氣勢恢宏的磅礴氣象，展現出一種藝術語言的張力。
他的山水畫多為鳥瞰式構圖，這雖然增加了繪畫的難度，卻十分有利于營造出博大的氣象、揮寫出跌宕豪逸的韻緻。他還十分注重運用開合、虛實、繁簡、濃淡、留白等辯證手法營造畫面的層次感。
紅色精神，磅礴大氣。紅色是最美的色彩，它吸納朝陽之生命力，采撷晚霞之光芒，沉穩而奔放，熱情又豪邁，承載着人們渴望火紅的夢想和對福瑞的期待。而王依民老師将這抹紅用在山水畫卷裡，為國家發展和民族進步而歌，盡顯山河壯美之氣魄。
他的“紅太行”山水作品，既照見一個時代的精神氣象，又彰顯了美術工作者激昂的藝術情懷，雅俗共賞，開創了當代中國美術山水畫的新傳統。