“宜陽城下草萋萋， 澗水東流複向西。 芳樹無人花自落， 春山一路鳥空啼。”出自唐代文學家李華的詩作《春行即興》以其句句寫景，句句含情，意境含蓄的特點赢得了曆代讀者的喜愛。
詩詞之外，美術史上對于春山的描繪亦多有精彩之作，如南宋趙伯駒的《春山圖》通幅以青綠為主調，生動地表現出春日觸目階綠的景緻；元代朱叔重的《春塘柳色》用筆極為柔和，着色溫潤清雅，充分表現出春天裡大地潤澤，嫩綠遍野，萬物滋長的盎然生意；明初戴進的《春酣圖》則連皴帶染，勁健灑脫，反映出十五世紀浙派畫家追求直覺的平面裝飾趣味，與動态美感的典型作風……
北宋山水畫家郭熙在其《林泉高緻·山水訓》曾有言：“真山水之煙岚，四時不同：春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明淨而如妝，冬山慘淡而如睡。”值此春雲出岫、湖江春曉的踏春時節，《澎湃新聞·古代藝術》特别梳理故宮藏畫中的“春山圖”，以飨讀者。
宋 郭熙 《早春圖》軸
宋 郭熙 《早春圖》軸 台北故宮博物院藏
郭熙（活動于11世紀），河南溫縣人。神宗熙甯年間（1068—1077），為翰林圖畫院藝學，善畫山水。著有《林泉高緻》一書，是大陸畫史上讨論山水畫的一部重要論著。
宋 郭熙 《早春圖》軸（局部） 台北故宮博物院藏
這幅畫的主要景物集中在中軸線上，近景有大石和巨松，背後銜接中景扭動的山石，隔着雲霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側平坡委迤，令人覺得既深且遠。
作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用幹濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出岩石表面的紋理，因為形狀像卷曲的雲塊，是以稱為“卷雲皴”。樹木枝幹虬曲，枝桠像伸指布掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色。畫幅右側畫家自題：“早春。壬子（1072）年郭熙畫。”顧名思義，這幅畫作是在描寫瑞雪消融，雲煙變幻，大地複甦，草木發枝，一片欣欣向榮的早春景象。
（傳）宋 米芾 《春山瑞松》軸
（傳）宋 米芾 《春山瑞松》軸 台北故宮博物院藏
本幅畫雲山間，孤亭一座，蒼松數株，景緻簡約而清雅。山頭以橫筆“米點”鋪疊而成，并加濕筆暈染，表現雲煙變幻之趣，深得米家雲山的韻緻。上方詩塘為宋高宗題詩。左下角石隙間暗藏“米芾”二字，疑似後人所添附。
（傳）宋 米芾 《春山瑞松》軸（局部） 台北故宮博物院藏
米芾（1051—1107），字元章，号海嶽外史。原籍山西太原，後移居襄陽。善書法，又精鑒别，宣和間曾任書畫博士。作畫則以簡淡的米家雲山而蔚為典型。
宋 趙伯駒 《春山圖》軸
宋 趙伯駒 《春山圖》軸 台北故宮博物院藏
趙伯駒(1120-1183)，字千裡，宋太祖七世孫。善畫青綠山水，兼工花卉翎毛，尤長于人物樓台界畫。本幅畫山水晴雲，遊騎尋春，村家桃柳，水亭茶話。通幅以青綠為主調，生動地表現出春日觸目階綠的景緻。
宋 趙伯駒 《春山圖》軸（局部） 台北故宮博物院藏
清高宗行書題跋：“此幀未署名款，而觀其風神筆力，與石渠寶笈所收趙伯駒真迹正合。因為審定标題，蓋伯駒畫多不署名，如赤壁圖經柯九思審定，漢宮圖經董其昌審定，而江山秋色則見跋語中。今為拈出，設遇精鑒如丹丘香光，必當證可。禦筆，題句後并識。”
宋 劉松年 《四景山水圖》卷
宋 劉松年 《四景山水圖》卷第一幅春景 故宮博物院藏
此卷圖畫分為四段，分别繪春、夏、秋、冬四時景象。
畫面以人物活動為中心，結合界畫技法，精心建構庭院台榭等建築，工整精巧，或富麗，或古樸。山石以小斧劈皴法出之，蒼逸勁健，行筆設色嚴謹而注重法度，畫中人物雖小而形神完備。整幅作品面貌古樸，筆法精嚴，極富南宋畫院作品的特色。臨安（今浙江杭州）作為南宋都城所在，高官顯貴們的庭園别墅建造甚多，劉松年身為畫院畫家，長年生活其間，描繪起來自然得心應手。此圖立意于表現士紳官僚優裕閑适的生活，畫家的注意力從山川自然的野韻轉移到人工營造修飾的景物，這種題材風格的轉變，從側面反映出南宋時期，一大批無心複國的官僚們，專注于享樂的生活态度。正如詩雲：“暖風薰得遊人醉，隻把杭州作汴州”。
元 高克恭 《畫春山晴雨》軸
元 高克恭 《畫春山晴雨》軸 台北故宮博物院藏
高克恭（1248—1310），号房山。其先回鹘人，占籍大同，後居武林。字彥敬，号房山老人，仕至刑部尚書。畫山水，學米氏父子，造詣精絕。後學董源、李成、巨然筆法，專取寫意氣韻，亦擅長墨竹。 高克恭畫盛名蓋世，而流傳作品不多。
元 高克恭 《畫春山晴雨》軸（局部） 台北故宮博物院藏
此幅畫溪邊小景，雲影滿山，用筆含蓄凝練，用墨溫婉蘊借，突出甯靜的氛圍。
元 吳鎮 《清江春曉》軸
元 吳鎮 《清江春曉》軸 台北故宮博物院藏
吳鎮字仲圭，号梅花道人、梅沙彌，浙江嘉興人。生于至元十七年（1280），死于至正十四年（1354）。與黃公望、倪瓒、王蒙合稱元四大家。 梅花道人山水學自巨然，受巨然影響很大。
元 吳鎮 《清江春曉》軸（局部） 台北故宮博物院藏
本幅以長披麻的筆法皴畫山石，筆力圓勁。漬染多用淡墨，清淡雅逸。畫樹木、屋宇、人物用筆粗壯，筆鋒微秃，雖每一筆并不緊密連接配接，但意趣已足，也許是畫法中的“意到筆不到”，并且全幅具有豪邁的氣勢。
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸 台北故宮博物院藏
王蒙題：“山中舊是讀書處，谷口親耕種秫田；寫向畫圖君取貌，隻疑黃鶴草堂前。黃鶴山人王蒙。”
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸（局部） 台北故宮博物院藏
周尚題：“陰崖積鐵樹班班，老董風流足可攀。便欲結茅依此地，讀書松底聽潺潺。周尚。钤印二：四明山人。伯高。”
鄭維翰題：“井屋迢迢隔翠微，我将潛迹荷鉏歸；自緣不露囊中穎，豈歎人間識者稀。煙柳垂垂平野沼，風苗翼翼接郊畿；卻因偶得耕鉏暇，石壁攀蘿制作衣。鄭維翰。”
王禋題：“滿眼荊谿入畫圖，樹椽茅屋倚蒼梧；秫田二頃躬耕處，坐石看山酒旋沽。三山王禋。钤印二：王明仲。坤良卦印。”
左邊幅董其昌題：“叔明有青弁圖，與此圖同一筆法。其昌。 ”上方裱绫董其昌又題：“癸亥（1623）四月十一日晉陵唐君魚持贈，元人題此圖，有老董風流尚可攀，謂吾家北苑也。後二日吳江道中觀并記。其昌。 ”收傳印記：王氏清玩。安氏儀周書畫之章。子孫世昌。清乾隆嘉慶宣統印玺。
王蒙（1308—1385）字叔明，号黃鶴山樵。浙江吳興人。父王國器（1284生）亦善書畫，為趙孟頫（1254—1322）女婿，承繼趙氏家風，王蒙自幼即善書畫，其中尤以受其舅趙雍（1291—1361）影響甚深。 本幅用墨淡而淳厚，筆法内斂含蓄，平澹中更見一份天真質樸感，畫法與趙雍《采菱圖》（1342作）有相通之處， 并上溯踵繼董巨的筆墨傳統。較之四十七歲（1354年）的《夏山隐居》（美國華府佛利爾美術館藏），漸趨成熟靈動，而與五十九歲（1366年）《青卞隐居》（上海博物館藏）相比，又不若其縱放飄逸。諸相拟對，以筆墨論，此圖或可置于兩幅之間而微近于《夏山隐居》，約五十歲出頭（1357—1360）。 漢鄭子真隐居于雲陽谷口，成帝（公元前32—7年）時大将軍王鳳禮聘之，不應，世号谷口子真。後人對稱姓鄭而能修道不屈其志的人多以谷口拟之。
本幅主題繪谷口人家，故有學者揣度王蒙此作可能贈畫上題隸書七言律詩的鄭維翰。 除此，畫上題詩者，目前僅知王禋可能為江浙行省參政王都中（1278—1341）之孫。
元 商琦 《春山圖》卷
元 商琦 《春山圖》卷 故宮博物院藏
此圖是商琦唯一存世的署款之作。遠景峰巒疊翠，煙籠霧罩；近景叢林雜樹，着春染綠；遠景、近景之間襯以沙碛古橋，更添空闊蒼茫之勢。圖中所繪物象衆多，展現了作者較為全面的技法和營勢造型的能力。近景山石刻畫細緻，先以濃墨勾輪廓，然後以汁綠暈染石面，既顯示出岩石的紋理結構，更洋溢出山川間的一派春意。遠景群峰則以濃淡墨或花青暈染為主，渾莽一片的山巒為全畫烘托出雄偉壯闊的氣勢。點景樹木皆蒼郁深秀，但表現筆法富于變化，其近樹以幹、濕筆雙勾樹幹和樹葉，畫法工整，近似于南宋院體繪畫風格；遠樹或以側鋒橫點，或以中鋒豎點，隻具樹貌不具樹形。近樹、遠樹雖形态各異，但卻共同裝點出萬物勃發、遍山染翠的春之景象。這是一幅形式美與意韻美高度統一的山水佳作。
著錄于清内府《石渠寶笈初編》。此卷原藏清宮内府，宣統年流入民間，解放後歸國家文物局所有，後由文物局撥交故宮博物院。1958年，經由故宮博物院修複專家重新揭裱，令它恢複了舊貌。
元人 《春山圖》軸
元人 《春山圖》軸 台北故宮博物院藏
楊維祯草書題跋：“巨然不作惠崇景，秀遠最愛春山圖。危峯戴出若孤□，大樹林立如千夫。杖藜誰行天姥道，酒船間出賀家湖。道人自指讀書處，文璧峯前宅一區。鐵遂。”
元人 《春山圖》軸（局部） 台北故宮博物院藏
此幅以枯筆濃墨和遒勁的筆法鈎勒“蟹爪”寒林，結合淡墨暈染出“石如雲動”的山體，顯屬元代李郭派山水。但從山凹、樹石與遠山峰頂上大量墨點看來，此作亦受董巨與二米畫風的影響。 畫上楊維桢題詩的墨色和筆法與山石及樹枝相合，推測此畫即為楊維桢親筆。詩文提及“道人自指讀書處。文璧峯前宅一區”，據考楊氏書齋坐落于“文璧峯”山腳，此畫或是其住所周遭山川風物的寫照。
元 朱叔重 《春塘柳色》軸
元 朱叔重 《春塘柳色》軸 台北故宮博物院藏
朱叔重，十四世紀人，籍貫江蘇吳縣。他雖然是一名書生，但在繪畫方面，也有卓越的成就，不過流傳下來的作品很少。
元 朱叔重 《春塘柳色》軸（局部） 台北故宮博物院藏
這幅畫描寫池畔的村屋景象，一名文人手持柺杖，沿着小徑，在青蔥的田野間漫步。全畫的用筆極為柔和，着色也溫潤清雅，充分表現出春天裡大地潤澤，嫩綠遍野，萬物滋長的盎然生意。
明 戴進 《春酣圖》軸
明 戴進 《春酣圖》軸 台北故宮博物院藏
戴進（1388—1462）字文進，号靜庵，又号玉泉山人，錢塘（今浙江杭州）人。父戴景祥善畫，永樂間随父親到京師。戴氏初為銀匠，後改習畫，宣德中受推薦入宮廷供職，不得志歸于杭州，以畫為業。戴氏師承南宋李唐、劉松年、馬遠﹑夏圭的傳統，兼融兩宋各家之長，當時有“明畫手以戴進為第一”之說。因戴進是浙江人，故受其影響的畫風被稱為“浙派”。
明 戴進 《春酣圖》軸（局部） 台北故宮博物院藏
此軸描繪的是春天社群的慶典結束後，回家的路上，喝得醉醺醺的人。圖中奇峰高聳，群松滿谷，由大而小，由近而遠。崖邊小路盤旋而上，白雲環繞其間，有茅屋、舟橋、村民點綴。繪山石大斧劈粗細轉折多，連皴帶染，具有強烈筆勢與墨色變化效果；人物衣折線條用“蠶頭鼠尾”筆法，勁健灑脫。此巨軸反映出十五世紀浙派畫家追求直覺的平面裝飾趣味，與動态美感的典型作風。畫上并無畫家款印，若由其筆墨形式水準，确是浙派名家中的钜作。
明 戴進 《春遊晚歸》軸
明 戴進 《春遊晚歸》軸 台北故宮博物院藏
本幅繪田野小徑，農人荷鋤返家，時天色已晚。左下前景，畫一座庭院，伸牆枝桠、路旁桃花，皆呈“春日”氣息。士人敲門，院中仆役提燈來應，顯示春遊主人“晚歸”的詩意。
明 戴進 《春遊晚歸》軸（局部） 台北故宮博物院藏
戴進此作雖以南宋馬遠、夏珪風格為基，但用筆大膽，更加強調筆墨豐富的效果，繪畫的技法功力深厚，筆墨顯得靈活而變化多端，為呈現戴進風格的代表作。
明 周臣 《春泉小隐圖》卷
明 周臣 《春泉小隐圖》卷 故宮博物院藏
本幅款署：“東村周臣為春泉裴居寫意”。钤“靜遠齋”印。
此圖為别号圖，是周臣為一位裴姓，号春泉的文人所作。畫面起首以裴君的草堂為中心展開，草堂軒敞明亮，陳設簡潔，堂外古松盤曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清掃，展現出閑雅出塵之趣。其後，闆橋連岸，春水潺湲，遠處青山逶迤，平湖無涯。中國畫中往往繪文人隐士晝眠以示對外界的漠不關心，暗示他們與作官者有不同的享受，宣揚自我解脫、自我慰籍的處世哲學。畫家巧妙地突出近景的闆橋流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隐”，點明主題。
明 周臣 《春泉小隐圖》卷（局部） 故宮博物院藏
此件作品在藝術風格上繼承了南宋的“院體”畫傳統，構圖洗練緊湊，狀物準确生動，人物線條細勁流暢，情态傳神。樹石用筆剛勁峭利，多為小斧劈皴，墨色濃重而清潤，顯示了畫家高超的繪畫技巧。
明 文徵明 《雨餘春樹》軸
文徵明（1470—1559），江蘇長洲人。初名壁，字徵明，後以字行。亦字征仲，号停雲生、衡山居士。詩文書畫并佳，畫師沈周，為明四大家之一。
明 文徵明 《雨餘春樹》軸 台北故宮博物院藏
明 文徵明 《雨餘春樹》軸（局部） 台北故宮博物院藏
緣溪坡陀疊起，平岸參差。遠處一峰聳然，頂平而壁峭。其下松林，隐約在淡煙中，蓋寫雨後之景也。筆極細緻，畫樹之筆頗有稚弱者。徵明早年畫迹不多，蓋晚成者也。款署丁卯（1507）十一月七日，畫時三十八歲。
明 文徵明 《燕山春色圖》軸
明 文徵明 《燕山春色圖》軸 台北故宮博物院藏
明 文徵明 《燕山春色圖》軸（局部） 台北故宮博物院藏
此幀細筆大幅，皴山點樹，筆有凝滞倉促處。事務繁劇中，強定心神，所作間亦有此，蓋非适志之品。題詩：“屋角疏花紅自好，相看終不似江南”。意亦怏怏。徵明五十五歲。
明 文徵明 《江南春圖》軸
明 文徵明 《江南春圖》軸 台北故宮博物院藏
此圖成于嘉靖丁未，作時已七十八歲，筆意極秀婉而極精工。畫山但畫輪廓，稍稍用幹墨擦之，皴筆絕少，但覺山痕樹影，無處不是早春景象。筆墨固佳矣，而章法似又勝之。章法固佳矣，而意象似又勝之，是文畫極精之品。
明 文徵明 《江南春圖》軸（局部） 台北故宮博物院藏
作者自題：“江南春。象床凝寒照藍筍，碧幌蘭溫瑤鴨靜。東風吹夢曉無蹤，起來自覓驚鴻影。彤簾霏霏宿餘冷，日出莺花春萬井。莫怪啼痕栖素巾，明朝紅嫣鏖作塵。春日遲，春波急，曉紅啼春香霧濕。青華一失不再及，飛絲萦空眼花碧。樓前柳色迷城邑，柳外東風馬嘶立。水中荇帶牽柔萍，人生多情亦多營。嘉靖丁未（1547）春二月。徵明畫。并書追和雲林先生詞二首。”
明 文徵明 《春山煙樹》軸
明 文徵明 《春山煙樹》軸 台北故宮博物院藏
本幅有文徵明行楷書款識：千村綠樹一谿分，百疊晴巒鎖白雲。貌得江南煙雨意，錯教人喚米敷文。徵明。
明 文徵明 《春山煙樹》軸（局部） 台北故宮博物院藏
明代畫家王榖祥行楷書跋：樹色猶含雨，山容未斂雲。草堂閑注目，春意正氤氲。榖祥。
明代學者彭年楷書跋：雷平春色曉氛氲，天外三峯碧玉文。為問華昜洞中客，可能持寄隴頭雲。彭年。
明代藏書家、刻書家袁褧行楷書跋：春水沒漁矶，春雲連樹綠。落景在遙山，江南雨新足。袁褧。
清高宗行書跋：春山秀冶含姿，春樹煙融雨滋。記得楓橋那畔，所逢往往如斯。乾隆甲戌（1754）春禦題。
明 唐寅 《暮春林壑》軸
明 唐寅 《暮春林壑》軸 台北故宮博物院藏
唐寅（1470—1523）字子畏、伯虎，号六如，江蘇吳縣人。賦性疏朗，狂逸不羁，弘治戊午（1498）舉南京解元。畫師周臣，而遠過之，為明四大家之一。
明 唐寅 《暮春林壑》軸（局部） 台北故宮博物院藏
本幅畫層岩懸瀑，溪樹彎環，竹障茅亭，一人倚欄獨賞暮春景色。本幅未署年，然畫樹皴山，皆用細筆，應為四十歲左右之作。
作者行書自題：“逶迤十裡平溪路，滴瀝三重下濑泉。為底時來策黎（疑作藜）杖，春衣要試浴沂天。唐寅畫并題。”
清 王原祁 《春雲出岫》軸
清 王原祁 《春雲出岫》軸 台北故宮博物院藏
王原祁（1642—1715），江蘇太倉人。時敏之孫。字茂京，号麓台。康熙庚戌進士，曆官少司農。畫由家學，遠邁時倫，為清四大家之一。 此幅不記年月，大抵亦為暮年之作，蓋筆墨不求細謹，以拙樸為尚。與幕年諸作若合符契，第以出之于絹，故不若用紙之更有古趣。青綠設色，信筆塗抹，錯雜不勻，于斑剝陸離之中，自饒古厚之意，此變舊法而能自陳新意者。壓頂一峰，與遠山相映，輕清重厚，交錯互出，極饒妙韻。
（本文部分資料整理自故宮博物院和台北故宮博物院官網）