對于初學瓷器收藏的愛好者來說，從哪裡入手、哪裡跨出第一步，哪個品種入門是決定收藏成敗的一個很重要的決定因素。當然這也要看你最終想要得到的結果和收藏品種的選擇取向，這是另說。
我說的是傳統收藏方面，我一直認為廣大愛好者起步于康熙瓷器，準确把握康熙瓷器的特征，是取得收藏的最後成功将具有巨大幫助和影響。無論是年代的相對久遠感，還是内容的趣味性、器型的傳統延續性、鑒定的相對容易和學習性，都是其他朝代所不可比拟的。
一：胎骨，康熙一朝景德鎮瓷器燒造也又一次進入了繁榮興旺，禦窯複燒、民窯由于内需和外銷的大量生産，景德鎮萬窯競燒的情形再次出現。由于相對來說晚明的一段衰落和民窯的堅持，對于康熙一朝的瓷器生産積蓄了技術力量。
康熙一朝蓬勃起來的基礎還是歸功于明代燒造基礎的傳統延續，是以康熙瓷器胎土和色釉的配方還是繼承了明代的傳統技法，很多胎的直覺表現形式（胎質燒制成型後的顔色）和明代差不多，但淘練方式進一步加強和精細、質地更緊密，是以康熙一朝的瓷器普遍手感較重，也是有别于其他朝代。學習胎質的色感和器物的手感把握，是鑒定瓷器年代的一個重要方面。
康熙瓷器胎質比較常見的有二種，一個是相對比較粗的，這類胎質和晚明沒有啥差別，差別的是淘練更精細、分量重。還有一種是細白胎質，書本上有許多好的稱呼（糯米胎，孩兒屁股等）簡單就是：堅緻、無雜質。直覺沒有顆粒感，不揦手。再有一個特點是，由于胎質原因，燒造時胎質裡面的氣泡析出，在康熙瓷器的很多底部（也有表面類似特征的）出現這一朝特有的所謂針眼，這個也是鑒定康熙瓷器的一個加分項目和差別其他朝代的一個辨識元素。
二：釉面，緊皮亮釉是對康熙瓷器釉面的總體歸納。康熙瓷器的釉面特征主要由于品質好，給人以厚實感，所謂的釉面厚，在康熙瓷器上反映特别明顯。很多由于當時技術的更趨完美、窯煙氣氛良好，瓷器釉面光澤度更好。由于燒制成熟，釉内氣泡細膩，直接表現在釉面上就是玉質感強烈，給人以如玉似脂的感覺。
康熙瓷器還有一種釉俗稱：漿白釉。是一種失透的沒有潤澤感的釉，一般施于器物底部，作為底釉來用。這類底釉一般比較薄，是以器物的底部工藝缺點無法遮蓋，可以明顯看得出很多康熙瓷器底部所特有的旋紋，這類釉面由于薄等其他緣故，往往還可以看得出底釉下面的姜黃色，這是工藝缺點，但恰恰也展現了一個康熙瓷器的另外一個少有的、難以仿制的特征，也是一個缺點加分項目。
康熙釉上彩瓷器的釉和大多數其他時期的五彩、粉彩瓷器一樣為白色釉面，和青花的蛋青色有明顯的差別，同時釉面也比較厚。
三：再說一個胎釉結合，整體上來看：康熙瓷器的胎釉結合是好的，但康熙瓷器的胎釉結合也有這個時代的缺點特征。
由于胎質堅硬，釉質的提煉創新，和前朝有不同。是以前期瓷器的胎釉結合有明顯的幾個缺點特征：口沿結合和凸出處的胎釉結合差強人意，許多器物口沿以及器物凸楞處存在爆釉問題。從現在的鑒定特點來說，爆釉也是康熙瓷器經常遇到的一個辨別，又可以見很多的器物口沿上用醬色釉加以塗刷，這也是當時為了避免爆釉破壞美觀的一個方法，也是清代康熙瓷器的一個特征。以至于現在很多仿品為了仿制這一缺點，用機械的方法做爆口，顯得不倫不類、弄巧成拙，成為了一個很好辨識的破綻。
還有就是器身上的胎釉結合特征，比較常見的缺點是康熙瓷器接胎部位，常常由于胎釉結合不好、加上熱脹冷縮的緣故，很多器物的接胎部位有斷釉現象。瓶、罐，缸類器型比較常見（最有說明力的是康熙名品釉裡紅龍缸、魚藻缸，有十缸九裂的說法，故宮的實物也佐證了這個說法），這是工藝上的缺點也是鑒定的重要可以參考的要點。
四：器型的延續和創新，從存世器物來看。康熙瓷器器型種類特别多，一方面是傳統的延續，另一方面為了滿足外銷的需求，生産出了很多獨特而秀氣的器型。中外瓷器互相借鑒的器物形狀特别多，也為後世的發展奠定了紮實的基礎和表率。我們單從創新品種來概括有：觀音尊、棒槌瓶、油錘瓶、太白尊、金鐘杯、鳳尾尊、笠式碗、馬蹄尊等均為康熙一朝所創燒，加上一些外銷器型真可謂蔚為大觀，美不甚舉。
這些器型的把握一，方面可以準确鑒定康熙瓷器的年代，也為鑒定後世仿制器型的辨識樹立标準的器型觀。鑒定方法的一個重要方面就是在腦海裡建立标準器倉庫，把握好康熙瓷器的标準資料，就可以為準确判定瓷器的時間前後打下基礎。
五：康熙瓷器的繪畫特點。康熙瓷器的繪畫内容極為豐富多彩，首先受到晚明以來社會風氣的影響，人們的審美觀和理想取向有一個整體的趨勢。人們更崇尚那些美好的向往和很多脍炙人口的戲曲叙述内容帶來的精神愉悅，這段時間裡瓷器上的繪畫内容常見有神話故事，唐詩宋詞、戲曲人物、以及花鳥魚蟲等。追求美好生活、正義平等的思想一覽無餘，朝廷對于人民在政治上、思想上的追求都有極高的寬容度。
常見有：歲寒三友、羲子愛鵝、米芾拜石、西廂記、三國演義、加官進爵、指日高升等等，康熙瓷器的繪畫内容真可謂百花齊放、百舸争流。成為後世愛好者争前恐後收藏的喜好之物。
瓷器繪畫鑒定上凸出要點為：人物的眼睛是有眼無珠或者一根眼線隻點一個芝麻小點、還有一種我們可以常常見到的騎毛驢的畫片，人物眼睛和毛驢眼睛都為芝麻綠豆眼，這個也是康熙一朝所特有的現象。
人物開臉基本為晚明畫家陳老蓮的技法，時代感很強。錦地紋，披麻皴、斧劈皴、鐵線描、指捺紋，都是成為鑒定康熙瓷器的主要标志點，洞石的畫法繼承了我們傳統的審美觀點：漏、瘦、透的畫法，也是很好差別其他朝代的重要特征和要點。
六：康熙青花發色（青花五彩），一般收藏愛好者的康熙瓷器關注品種主要是這二個方面，在站穩了這二個品種之後，才能再擴充其他品種。首先說的是青花發色，康熙青花發色常見有二種：
第一種就是備受推崇的“翠毛藍”，這種豔麗的發色也常常伴随着一種山水畫的畫法而共生，這類山石的畫法常常可以看到中間留白，二邊有鋒利的斧劈皴畫法，在濃墨中還可以看到所謂的“指捺印”。枯樹枝丫不見枝繁葉茂，僅用淡色青花沒骨渲染，傳統色彩強烈。
另一種發色也比較具有康熙特征，青花發色淡雅、樸素。我自己的總結是青花發色有一種“磨砂”感，有很細微的顆粒感，大家可以比較掌握。這類發色常見于青花五彩上比較普遍，特别在康熙五彩十二花神杯上得到了完美展現。
七：康熙時期比較著名的幾個品種：
（1）青花釉裡紅，康熙釉裡紅普遍發色比較深，很多有淡淡的咖啡色感覺。但這恰恰是康熙釉裡紅的一個特征，康熙釉裡紅和青花一樣，具有強烈的時代感，在對比之下和其他朝代有着明顯的差別，是以我們經常去觀察、把握、入心入腦，這對于區分各個朝代的釉裡紅具有很大的幫助。
（2）豇豆紅，豇豆紅瓷器首先器型多見于文房、瓶子為主，其他器型還不多見。康熙豇豆紅發色多樣，最好是“大紅袍”發色純正，其他還有發色深淺不同的變化，以紅色正略帶綠色胎點為貴，然後為“美人醉”、“驢肝”、“馬肺”，“鼠皮”為最次。豇豆紅為康熙創燒，再見于晚清，其他朝代不多見，這也為鑒定帶來了便利。就是“康熙”和“光緒”二朝多見，我們弄懂就友善鑒定了。
（3）郎窯紅，郎窯紅也是康熙創燒的一個單色紅的名貴品種，近年來喜歡的人逐漸多起來。一般口訣式的鑒别是脫口（口沿泛白，也說燈草口）、玻璃質感的細開片、垂足、郎不流（釉不流到底）、底釉常見為蘋果綠。相比較，差別于其他紅釉還是較為容易的。
（4）釉裡三色，康熙釉裡三色也為康熙一朝所創燒，器身有浮雕工藝，然後根據圖案用釉裡紅、青花、豆青來表現内容，極具裝飾性，多見于康熙，其他朝代不多見！釉裡三色題材多見于松石花卉，少見人物。民窯多見、官窯不多。
（5）康熙黃釉，康熙黃釉也是一個很有特點的單色釉，黃釉以明代中晚期為樣本但呈色相對比較深、釉内有明顯的芝麻黑點，一般都有款式：“大清康熙年制”、“大明宣德年制”、“大明弘治年制”為多見，其他寄托款較少見。不是本年款的黃釉瓷器，當下大家一般也都認為是“官仿官”。
八：康熙圈足削足方式樣式多樣。常見削足有：兩面斜削尖足、平削足、進行打磨的泥鳅背、雙層底、類似開溝槽的所謂雙圈足、平底、玉璧底等。還有有一個比較特殊的現象是：很多圈足有折角失圓現象，這也是康熙瓷器的一個工藝缺點或者叫特點，後期仿制都不像。
康熙一朝六十餘年，但對于中國瓷器的繁榮所做出的貢獻是巨大的，對後世收藏的影響一直延續至今。學習掌握鑒定康熙瓷器對于我們的收藏之路一定會有很大的幫助，是以我個人意見是：你要喜歡瓷器、收藏瓷器可以從康熙入手！