梁曉聲的長篇小說《人世間》2019年獲第十屆茅盾文學獎，小說以北方某省會城市一個平民社群——共樂區為背景，透過周家三兄妹的成長經曆，塑造出衆多勞動者、建設者、改革者、創業者的人物群像。
将小說改編為影視劇，梁曉聲起初并不看好，甚至對專程前來商量改編事宜的年輕人“潑了不少冷水”，直到導演李路接觸《人世間》原著後明确表示“這才是我要拍的作品”，兩人在溝通過程中達成了拍攝一部“向人民緻敬”的作品的共識。
58集《人世間》3月1日晚在央視一套黃金檔收官，當晚實時收視率突破3%，創下央視一套近五年的收視新高，同時在愛奇藝站内熱度值突破10000，成為今年第一個熱度值破萬的電視劇。有觀衆感慨，《人世間》播出的近兩個月開啟了一種追劇新體驗，在觀看過程中投入了巨大的感情，每天劇集一更新，和身邊友人紛紛開啟分享模式，“感慨有時，氣憤有時，痛哭流涕都成了家常便飯。”
《人世間》演員陣容強大，但收視走向并非一點即燃，而是經過口碑發酵，後勁十足。中國作協近日以“從文學到影視”為主題舉辦《人世間》座談會，這是中國作協近年來舉行的為數不多的以影視改編為主題的座談會。
中國作協主席鐵凝表示，《人世間》的成功再一次有力證明了文學與影視的親密關系，展示了“文學與影視融合而成的壯麗景象”。從文學到影視，不僅是在描述一個過程，更标志着一個生機勃勃的創造與接受的廣闊空間。
中國作協黨組書記、副主席、書記處書記張宏森提出，《人世間》改編、轉化自茅盾文學獎獲獎作品，這一“熱點”“爆款”的誕生鼓舞人心也予人啟發，充分證明文學能以更立體的方式光大自身價值，同時，今天的文學創作要更好融入現代傳播格局，就要更充分、更主動地與衆多藝術門類及文化形态交流互鑒、融合接軌，“文學的主動意識正在獲得廣泛的支援與回應，而‘創作的精’和‘作品的好’則是文學與影視之間的最大公約數。”
《人世間》2017年底首次出版，不久，騰訊影業與導演李路共同決定拍攝。2018年11月，騰訊影業從當時為梁曉聲代理《人世間》版權的一未文化手上，獲得作品8年的影視改編權；2019年8月，《人世間》以高票獲得中國文學最高獎——第十屆茅盾文學獎。随後，騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視組成“三駕馬車”聯合打造這部作品。
電視劇播出後的強烈反響也助推文學作品走近讀者，據統計，《人世間》獲茅獎前累積發行4萬套，獲茅獎後截至去年年底，又發行了16萬套；今年同名電視劇開播以來，僅在當當、京東兩個電商平台就銷售了5萬多套。在梁曉聲看來，劇作中對東北方言的運用，演員表演對周母等人物形象的豐富，“周父認可鄭娟”等劇版不同于原著情節的細節設計，都極其具有啟發意義，“如果小說可以重寫，這些智慧之處都是值得借鑒和吸納的。”
編劇王海鸰也是一位小說家，以往幾乎不接受改編他人作品的工作。這次，為了避免創作幹擾，她“躲開”了原著作者梁曉聲，也從未在拍攝過程中探班劇組。電視劇取得成功，她提出，未來應該更強調小說創作的嚴肅性，“影視的風氣已經走向藝術化，作家要堅持獨立思考與寫作，而非迎合，才能行之久遠”。
中國作協副主席閻晶明則以另一部高熱度、高口碑的電視劇《覺醒年代》作為對比，作者龍平平完成了由黨史專家到電視編劇，再到小說新秀的轉身，“從《覺醒年代》到《人世間》，是時候重新考量如何界定和了解嚴肅文學的内涵及外延了。”
在《人世間》出品人，騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官程武眼中，文學與影視的有機跨界與融合，是兩種文藝形态從“高原”邁向“高峰”的創新路徑。中國人民大學文學院副院長楊慶祥認為，《人世間》改編的成功對原創文學、大衆藝術産生啟示，“越是堅持個性化、做到極緻的原創文學和大衆藝術越能‘破圈’，未來塑造精品的過程也應該包含産品意識和産業概念。”
事實上，在《人世間》産生巨大影響力的同時，嚴肅文學成為影視改編“風口”已有征兆。在此前“優愛騰”三大平台釋出的2022年片單上，多部嚴肅文學作品的改編被提上日程。在愛奇藝的系列片單中，除了《人世間》，還有路遙小說《人生》、雙雪濤小說《平原上的摩西》的改編劇；餘華新作《文城》和金宇澄的《繁花》出現在騰訊2022年片單中；王蒙的《這邊風景》、賈平凹的《秦腔》、蘇童的《黃雀記》、徐則臣的《北上》等也紛紛宣布将進行影視化。這其中，《秦腔》是第七屆茅盾文學獎獲獎作品，《繁花》《這邊風景》《黃雀記》為第九屆茅獎作品，《北上》與《人世間》同為第十屆茅獎得主。上海中生代作家滕肖瀾的兩部小說《城中之城》《心居》也都由作家本人擔任編劇，改編為影視劇，引起觀衆對現實題材大劇的期待。
在業内人士看來，現實主義底蘊濃厚、精神核心深刻是嚴肅文學改編影視劇的優勢，而藝術性與商業性的調和則考驗制作方的能力。近年來，《山海情》《覺醒年代》《小敏家》《掃黑風暴》等現實題材影視劇的熱播，證明了觀衆對這一類型文藝作品的需求不該被忽視。尤其是《人世間》播出以來，意外收獲90後、00後觀衆的喜愛，這其中的邏輯和創作規律值得探究。
談及文學作品的“IP”開發，評論家潘凱雄認為，長篇小說《人世間》是一個名副其實的大“IP”，當它的經典性逐漸為大衆所認知和确定之後，被闡釋的空間也随之不斷放大，這意味着作為“IP”被開發的空間會更大。北京師範大學教授、中國文藝評論家協會副主席王一川認為，《人世間》的熱播，已經成為“文學與電視劇共推中國式現實主義文藝範式”走向成熟的标志性事件。
《人世間》的成功，也是“關注這個時代正在發生的故事”創作理念的成功。《人世間》之後，下一個嚴肅文學IP的“爆款”會是哪部？讀者與觀衆都在期待。如何助推更多《人世間》産生，對文學界、影視界乃至更多文藝創作領域的工作者提出了課題。