生命的平衡木
朱一平
記得國中畢業後，當教師的父親從南岸區圖書館借來外國名著:普希金、萊蒙托夫、高爾基、卡夫卡、奧斯特洛夫斯基、馬雅可夫斯基等人的作品，讓我閱讀；同時還教我英文。英語學得我哈欠連天；詩歌小說我卻喜歡翻閱，雖然也是倒懂不懂，有些字也不認識，囫囵吞棗，但喜歡作品中氤氲的那種味道。也許，這就是我與文學的最初相遇。
大學讀中文系，後來從事了幾十年的記者、編輯工作。可以說與文字打了一輩子交道。看過理論、新聞、通訊等稿件，也寫過類型的文章，但内心始終惦記着文學，始終“人在曹營心在漢”。
其實，我最先是寫報告文學的，采訪過一些名人，一篇動不動就是兩三萬字，還與人合作出版過這類書籍。後來考進了報社，被配置設定在區縣新聞部。這裡，需求量最大的就是消息，但是短短的消息難倒了我，一篇要求三五百字最多800字，對于拿慣長槍的我來說，突然換成匕首很不習慣，剛剛開了一個頭，就占去幾百字了。雖然我之前學習了新聞的倒金字塔、五個W······那都是紙上談兵。在區縣部工作一段時間後，我基本勝任新聞工作了。但我還是要抽空寫篇散文投給報刊，仿佛給極速轉動的機器注入了潤滑劑，就像萬物不僅需要陽光，也需要雨露。
不久，我調到了特刊部，感覺有了點文學的味道，因為專題文章比較長，雖然也是客觀報道，但文字施展的空間大些。在這裡，我除了搞好編輯工作，也寫了不少有關報道，得到過較高的榮譽。同時，我依然向副刊類報刊投稿。積沙成塔，還公開出版了散文集《随手拾起》。後來我決心要到副刊部工作，精誠所至，金石為開，經過較長時間的努力，我終于調到晚報副刊部了。
那時，我已經在新聞一線工作十年了，雖然這十年間不時要寫些散文，但我的散文已經是新聞和文學的雜交了，甚至有人說新聞性超過了文學性。是的，當我選擇寫不寫這篇文章的時候，注重的是在我的認知、視線、感覺範圍内是不是新穎、新奇、新鮮的事物。這樣的文章，有人喜歡，說在我的文章裡，能看到新鮮的東西和新的角度及新的感覺；有人不喜歡，說文學性差了。我懵圈了，我孜孜以求多年的文學，怎麼到頭來，寫出的文章變得非牛非馬了？何為散文？何為文學？我問度娘，又問高手，再讀公認純文學的作品，還是不能完全甄别其中奧妙，沒能得到明晰的解答。一度不想寫了。我埋頭編輯散文詩歌稿件，有時間就閱讀國内外名家的文學作品，妄圖大劑量注入文學素養，沖淡新聞性。我相信量變可以産生質變，我期待我的涅槃。我知道自己再怎麼努力也成不了大師，我隻是享受向文學靠攏的過程，足矣。
終究是放不下文學，我還是拿起了筆，有外因。多年前，有一屆諾貝爾文學獎給了歌手加詞作者鮑勃·迪倫，頒獎詞說：在美國傳統民謠中創造出了新的詩歌意境。這件事激發了我的信心，我想文學是多樣性的，如果長期隻有一種風格，文學就會越來越單調。 另外，在電影《海明威與蓋爾霍恩》中，親臨西班牙戰場的海明威曾對世界上第一位女戰地記者瑪莎說：“你相信什麼你就寫什麼。你想寫什麼就寫什麼。”還有人說：“隻要是定論，就可以質疑。”
我想對呀，不必拘泥于條條框框，寫自己擅長的，至少在自己視野範圍内，沒有看到過沒有感覺過的，寫作中向着我了解的文學靠攏再靠攏。不知該喜還是該悲，我已經習慣寫短平快的副刊散文了，可能是匕首用順手了。寫長篇散文時，竟然覺得自己在喋喋不休，甚至閱讀别人的長篇時，内心将有的段落删除了。這應該是新聞後遺症。自省再自省，可能還是自己的思維發散有局限，對萬事萬物的認識狹隘，想象力不夠開闊。
文學是平衡木，如陰陽平衡是生命活力之根本。
我手寫我心，與自己對話，也是一種平衡。
（作者機關：重慶日報報業集團）
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