很長時間裡我們對釉裡紅都有誤解,因為從燒造起它一直是斷斷續續的。
釉裡紅跟其它瓷器不一樣,
首先它跟青花不一樣,青花從元代開始就一直沒有間斷,
但釉裡紅是一個階段一個階段的,有好多時期它是不燒造的,
是以我們就了解不夠不夠深。
釉裡紅轉把杯
元
高10cm,口徑7.7cm,足徑3.8cm
釉裡紅創燒于元代,仔細研究起來,還略早于青花。
釉裡紅的廢品率大大地高于青花,這就是它為什麼少的原因。
釉裡紅在元代的時候不能說是已經完全成熟,
是以在曆代出土當中釉裡紅數量是比較少的。
比如我們建國後比較重要的一次出土,
就是元代的高安考古發現裡,釉裡紅隻有幾件,
建國以來元代釉裡紅出土都是非常少的。
釉裡紅纏枝牡丹紋軍持
明洪武
高14cm,口徑2.3cm,足徑7.1cm
關于釉裡紅廢品率為什麼這麼高,
我們得先解釋一下瓷器燒造的時候有一種環境,
專業術語叫氣氛,一般來說氣氛就兩種,一種氧化,一種還原。
氧化是通過燒造的時候開着爐門,使得氧氣能充分的進去。
還原就是悶着火,北方就叫“把火封了”就是這麼一個感覺。
釉裡紅是在還原氣氛中燒成的,以銅為呈色劑,
溫度稍高就會失敗,就會飛了,就是顔色沒了,溫度一低就呈黑色,也失敗了,非常不好看。
這個溫度之間差額大約隻有10度,
但它是1300度的高溫下,1%的溫差都不到,而且當時沒有溫度計,
所有的窯工都是憑眼睛去看這個火,來控制的。
大部分人都能通過火焰的顔色判斷溫度,
但是你要在1300多度那種慘白的火光裡,
看出那一點點的溫差來,是非常困難的,
隻有具有非常豐富經驗的窯工才能看出來。
這1%溫差就決定了釉裡紅的生死。
釉裡紅地白花暗刻雲龍紋四系扁壺
高34cm,口徑8.5cm,足橫26.5cm,足縱8.2cm
元代是釉裡紅創燒的時代,
因為失敗過多,導緻它不能發展。
我們知道,在做事情的時候一次失敗我們是不怕的,
你會繼續實驗,你會繼續獲得它的成功,但你老在失敗,你就容易放棄。
釉裡紅是以它特殊的色澤,在中國陶瓷史上占有一席之地,
在曆史上隻有元代、明永宣時期、清康乾盛世這三個時代,
充分地燒造過釉裡紅,其它時期非常罕見。
我們近些年出土的有一件很非常重要的元釉裡紅,
2002年内蒙集甯路古城遺址出土了一大批瓷器,
數量非常大,其中完整及可以複原的有7000件,
囊括了當時就是元代當時幾乎所有窯口的瓷器,
除了吉州窯沒有發現,其它的比如北方的定窯、鈞窯、耀州窯、磁州窯,南方的龍泉、景德鎮、建窯,都有發現。
集甯路曆史上是個瓷器的集散地,
考古發現主要是日用瓷,
但是在那兒發現了一個非常重要的釉裡紅玉壺春瓶,非常漂亮,
紅色面積占到了大約40%。
釉裡紅地白花暗刻牡丹紋玉壺春瓶
高28.6cm,口徑7.8cm,足徑9.8cm
釉裡紅是一種觀賞瓷,它是一種無意識的裝飾,不是有意識的,
色斑是甩在上面,不是按照某個圖案畫上去的,這是釉裡紅裝飾的一個手段。
一開始釉裡紅并沒有用它主動地裝飾一個紋飾,而是用它的色澤來說話。
我們現在知道集甯路主要是為日用瓷市場,
象這種釉裡紅玉壺春瓶這種觀賞瓷的數量是非常罕見的。
這個瓶子風格非常奔放,和後來用釉裡紅去繪畫的有明顯差別,并且在當時景德鎮瓷器的風格是獨一無二的。
集甯路遺址的位置,在内蒙草原的南部邊緣,
曆史上是農耕文化和遊牧文化的一個相接點。
元朝建立後,元政府加強了對外聯系,這就導緻了中原的瓷器向遊牧方向去遊動。
釉裡紅劃花兔紋玉壺春瓶
高20.5cm,口徑6.3cm,足徑6.8cm
我們知道,瓷器是易碎的,
在遊牧民族裡是一個不友善的器皿,其抗外力絕對不如金屬器和皮具,
但它有一個相對價格的優勢。
遊牧文化跟農耕文化一直有一種潛在的沖突,
但這種沖突在經濟因素的面前都會退縮。
元至元十五年即1278年,
元政府就在景德鎮設立了中國第一個主管瓷器生産的機構,
後來也算是中國唯一一個專營瓷器的機構:浮梁瓷局。
釉裡紅在元朝是個創新的品種,
它可以在那麼短的時間内達到内蒙的市場,說明它還是有一定的生命力。
由于釉裡紅燒造難度大,廢品率高,是以價格就大大的高于青花。
在過去的收藏中,釉裡紅一直是青花的10倍。
當時的市場不象現在這麼開放發達,資訊也不發達,是以是很難看到的。
當時琉璃廠有個文物商店剛開張,
其中官窯瓷器比如明清官窯就賣幾百塊錢,當時也是很貴了,
但是釉裡紅要賣到上千塊。
釉裡紅纏枝牡丹紋碗
高10cm,口徑20.6cm,足徑9.1cm
2004年美國舊金山拍賣行拍了一個洪武大盤,48公分,創下了570萬美元的世界紀錄。
這個盤子是偶然發現的,盤子的主人是卡裡斯勒女士,她非常愛旅遊,也特别愛收藏中國藝術品。
她在1900年到1925年期間三次來到中國,非常熱愛中國文化。
她也是在偶然的情況下買了這麼一個釉裡紅的大盤。
她的父親19世紀在美國創造了一個非常重要的快遞公司快馬快遞公司,是以她的家底也是非常殷實的。
因為這個盤子很大,是以她就用它來吃海鮮,這一吃就是近一百年。
這個盤子胎比較厚,她們家在使用的時候也非常小心,沒磕磕碰碰,是以儲存得非常好,老太太去世多年後仍然還在使用。
她們家族顯然是不知道這個盤子的重要性,偶然性的被拍賣行發現,結果拍出了一個曆史的高價。
這個盤子為什麼這麼貴,原因首先是元代的瓷器尺寸比較大,
影響到洪武時期瓷器的尺寸也比較大,這個尺寸就決定了它的一個價格。
故宮也收藏有類似大小的釉裡紅瓷盤。
釉裡紅折枝牡丹紋花口盤
高8.6cm,口徑45cm,足徑22.1cm
這事就很有意思了,
對于我們來說,這個盤子是很寶貴的,
但對于卡裡斯勒女士本人來說,她是喜歡中國藝術而買了這麼一個盤子使用,
經過一百年後,賣了這麼多的錢,惠及後人。
俗語說風水輪流轉明年到我家,收藏的樂趣有時也在這裡,
我們收藏一個東西并不知道它什麼時候值錢,
當它值錢的時候帶給我們的快樂,反而比我們預想的更快樂。
釉裡紅在過去是沒有記載的,過去根本不知道這是什麼東西,它的研究是近些年才開始的。
有人認為紅釉和朱元璋本人有極大的關系,故宮的洪武瓷器有100多件,80%都是釉裡紅。
釉裡紅四季花卉紋石榴尊
高53cm,口徑26.5cm,足徑23.2cm
洪武期間釉裡紅是要多于青花的,原因大約有三條:
第一條是紅色是改朝換代後表示正統的顔色。
第二個是紅色在五行學說中主南方,
我們常說左青龍右白虎,前朱雀後玄武,
青龍代表東方,白虎代表西方,玄武代表北方,朱雀代表南方,
朱元璋發迹于南方,是以紅色對于他來說就是一個非常吉利的顔色。
第三條是朱指紅色,洪武的洪與紅諧音,
朱元璋曆史上參加的又是紅巾軍,為了強調正統,
是以導緻我們現在看到的洪武時期的釉裡紅反而多于青花。
釉裡紅松竹梅紋玉壺春瓶
高33cm,口徑8.8cm,足徑11.3cm
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