月牙細眉、圓潤鵝蛋臉、飽滿櫻桃唇、豐腴體态——是樂萬古典美女的标準定義，放到中國是唐朝豪放女，放到日本則是平安時期的美人兒。在日本銀幕，女優京町子術有專攻地同時扮演了這兩個角色。
出身大阪松竹歌劇團(OSK)的京町子因為淺草劇場表演大獲矚目，被大映相中簽約，進而在谷崎潤一郎原作、木村惠吾導演的《癡人之愛》(1949)中主演，京町子用肉體的魅力和奔放的言行将女主人公演得活色生香，大映以“肉體女優”(也就是所謂的肉彈)定位之，大肆宣傳。
這是名詞“肉體女優”第一次在戰後出現，這個日後成為日影關鍵并衍生諸多意義的詞，在當時并不低級，隻因京町子這個有色相亦有演技的大女優。
京町子能跻身大女優行列以及大映公司台柱，全憑兩個“氣”——運氣和妖氣。她是作品獲國際獎項最多的女演員，五十年代日影黃金時期登上國際大獎的那些影片大都由她擔任女主角或第二女主角。
1950年黑澤明的《羅生門》獲威尼斯金獅獎，飾演被強盜俘虜的武士之妻的京町子從“肉體女優”成了“最優秀女優”。
1951年後，出演的最早版本《源氏物語》在戛納獲最佳攝影獎，1953年擔任女主角的《地獄門》獲戛納金棕榈大獎以及奧斯卡最佳外語片，同年《雨月物語》奪得威尼斯銀獅獎。
1958年後市川昆的《鍵》獲戛納評審團特别獎，1956年在日美合拍片《秋月茶室》中與馬龍·白蘭度合演，獲金球獎喜劇/音樂類最佳女主角提名。這些被西方老外捧上神壇的日影。
大都洋溢着東瀛繪卷式幽玄美學，而且以氣氛最濃厚的平安時期為背景，而京町子能成為平安美女代言人，除了古典、妖媚外，最重要的一點，具有與平安時期時代背景相吻合的妖氣。
平安時期以陰陽道為信仰、為國道，甚至還有陰陽師的官方機構“陰陽寮”，美豔的女性無疑是此道的最佳載體，《羅生門》裡武士之妻遊走于貞淑與誘惑之間
《地獄門》裡加沙美得像顆通向地獄之門的毒藥，《雨月物語》更是平安末期亂世中吸食男人的女鬼。
即使後來電影脫離平安時代，京町子的角色還是妖氣纏身，在市川昆的《鍵》化身谷崎潤一郎的惡魔之花，而《女系家族》裡，京町子手段百出，機關算盡。
有一則日本公認的大女優成長公式：可愛——漂亮——凄憐——恐怖，山田五十鈴便是一步步最終在《蛛蛛巢城》達到“恐怖”階段
田中絹代在《西鶴一代女》中也最終以恐怖收場，即所謂的演戲成魔，京町子卻跳過了前面三步，直接到到了終極地位。
關于京町子，還必須要提兩部片子，一部是其演技真正得以發揮的吉村公三郎《虛僞的盛裝》(1951)，影片原名《肉體的盛裝》，以溝口健二《祗園姐妹》的劇本名氣大漲的新藤兼人負責編劇，京町子飾演的京都煙花柳巷宮川町藝伎君蝶，跌跌撞撞，妩媚動人。
第二部則是溝口健二的《楊貴妃》，不得不承認在日本所有大女優中，能演繹富貴的中國楊貴妃，也就京町子一人，她的扮相、體态相比李翰祥鏡頭裡的“楊貴妃”李麗華，競不遜色。
京町子：飽滿櫻桃唇、豐腴體态，演活《羅生門》中武士之妻 
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