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衆所周知，宋詞的寫作離不開詞牌。詞牌就代表一首詞的字數、斷句、曲調、格律等等，即便宋詞發展到後來脫離了音樂曲調，但詞牌依然決定着詞的平仄格律。但凡作詞，無不按律而作！
但詞牌也并非一成不變的，有的詞人對詞牌格律作出調整修繕，使得同一個詞牌有多種格式格律，比如《瑞鶴仙》便有三種不同的格式。也有的詞牌因一首絕世好詞而被後人修改名稱，譬如《念奴嬌》便因蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》一詞而被後人取其中名句改作《大江東去》。
諸如此類的修改詞牌名雖不少見，但大多是後人修改。詞人自己作詞并修改詞牌名的卻不多見，而南宋有一位詞人更為奇特，每作一首詞都以所作詞中的佳句來修改詞牌名，可謂古今罕有！這位詞人便是南宋的張輯，且來欣賞他的一首《疏簾淡月·秋思》：
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疏簾淡月·秋思
南宋·張輯
梧桐雨細，漸滴作秋聲，被風驚碎。潤逼衣篝，線袅蕙爐沉水。悠悠歲月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吹斷，素箋恨切，夜寒鴻起。
又何苦、凄涼客裡。負草堂春綠，竹溪空翠。落葉西風，吹老幾番塵世。從前谙盡江湖味。聽商歌、歸興千裡。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。
張輯作詞學姜夔，風格大多風雅清淡，後世評價其類似于北宋秦觀。但張輯有一個癖好，便是每每作詞都以所作詞中篇末之句修改詞牌名，譬如其曾作《月下瓜州》便本是《烏夜啼》、《山漸青》本是《長相思》等等。而這首《疏簾淡月·秋思》也同樣如此，原詞牌本是《桂枝香》，張輯卻取末句“露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐”而改詞牌名為《疏簾淡月》，也算是詞史一奇！
這首《疏簾淡月》是首羁旅思鄉詞，上阕從秋日風雨寫起，“梧桐雨”、“滴作秋聲”、“風驚碎”從視覺聽覺角度将秋風秋雨描繪地如泣如訴。緊接着一句再寫房間内的景：熏烤濕衣、煙氣袅袅！雖是寫景，但已然将詞人孤寂之情襯托而出。後數句則直抒情意：天涯流落、歲月催老、秋來憔悴！箫聲、家書、孤鴻，一派蕭索悲涼的意境，一派愁苦悲切的心情！情景相宜，極富感染力！
下阕數句則用典故表達對草堂竹溪的閑适生活的向往，緊接着筆鋒一轉，一句“落葉西風，吹老幾番塵世”寫出身世之悲，頗有世事滄桑之感！“從前谙盡江湖味。聽商歌、歸興千裡”則直接表白出羁旅天涯已久後的思鄉懷歸之意！結尾以景寫來：“露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐”，意境迷離悲涼，言外之情悠悠不絕！這一句也是詞人最得意的辭句，因而才會以“疏簾淡月”來作為詞牌名！
張輯雖喜好以己之辭句修改詞牌名，但其詞确實頗有大家風範。這首《疏簾淡月》情景交融、虛實相映，用詞用語清淡疏雅，看似平淡讀來卻耐人尋味。“一分秋、一分憔悴”、“落葉西風，吹老幾番塵世”等句尤其動人心弦。而尾句“露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐”更是意蘊隽永，令人回味無窮！