少見的六言絕句：因難見巧，自成一格

一

絕句是大陸古典詩歌最短小的體裁，它可分為五絕、六絕和七絕三種格式，其中五絕、七絕在唐代鼎盛發展，儲存下來的作品大約占《全唐詩》總數的百分之二十七（見沈祖棻《唐人七絕詩淺釋·引言》），而六言絕句為數不多，絕大多數唐詩選本都未選錄。南宋洪邁編《萬首唐人絕句》原本一百卷，收七絕7500首、五絕2500首，收六絕僅37首，附在最後一卷，可見六絕數量之微。

六絕與五、七絕相比，從數量來看極不相稱，但六絕亦有名篇佳制，受到曆代評論家的贊賞。如唐代王維《田園樂》“桃紅複含宿雨”和北宋王安石《題西太一宮壁》“柳葉鳴蜩綠暗”，被宋人黃昇譽為“二詩最為警絕，後難繼者”（《玉林詩話》）。王安石的“水泠泠而北出”（《題舒州山谷寺石牛洞泉穴》），被明人胡應麟稱為“超然玄詣，獨出宋體之上”（《詩薮》）。人們對王安石題在西太一宮壁上的兩首六絕評價更高，近人陳衍贊之為“絕代銷魂，荊公詩當以此二首壓卷”（《宋詩精華錄》）。朱東潤主編的《中國曆代文學作品選》選錄了唐代顧況和北宋王安石的六絕各一首，可見六絕的佳作也是獨具藝術魅力的。

二

六絕作品數量很少，表明這種詩體本身有着緻命的弱點，阻礙了它的發展；六絕詩有佳作流傳于世，标志着它在詩苑中仍可占一席之地。六絕這種詩體在格律上有什麼特點呢？下面以具體作品為例進行論述。

田園樂 其三

王維

采菱渡頭風急，策杖林西日斜。

杏樹壇邊漁父，桃花源裡人家。

此詩的形式在唐人六絕中具有代表性，兩聯中一聯為律聯，一聯為不合律的拗聯。按近體詩格律的要求，顯然不夠成熟。為什麼在律詩鼎盛發展的唐代，五、七言律絕都臻于善境，六絕的格律卻不成熟呢？這并不是因為詩人缺乏駕馭格律的能力，而是由于六言句式自身的弱點。六言句式隻能構成兩種律式——“平平仄仄平平”和“仄仄平平仄仄”，這兩個律句僅可構成一副律聯，整首詩歌的聯與聯之間的“粘”（上聯對句和下聯出句平仄相同）就無法辦到。唐人在近體詩格律上對于前代的突破，或者說一大進步，正在于“粘”。唐以前的詩人（如“永明體”詩人沈約諸人）對詩的格律要求，隻是側重于平仄之“對”，即一句之中的平仄錯落與兩句（一聯）之間對應字的平仄相反，未曾顧及兩聯之間的“粘”。唐人格律從通篇全局考慮，不僅注意到一聯兩句之間的“對”，而且十分講求聯與聯之間的“粘”，這樣就使近體詩的格律走向成熟、臻于善境。但在六絕這種詩體中，兩聯之間的“粘”根本無法做到，當時的作者為了追求兩聯之間的“粘”，隻能一聯合律，另一聯成為拗聯。唐人六絕讀起來不如五絕、七絕順口的原因正在于此。

近體詩每一句的節奏韻律對于全詩的協律都至關重要。絕句全首僅四句，如果其中兩句是拗句，那麼整首詩的音樂感必然大減。唐人在創作實踐中注意到了“粘”，是詩律史上的一大進步，但在六絕創作中，為了追求“粘”而不惜犧牲詩句本身的節奏韻律，便是舍本求末了。為了矯正這種弊端，從中唐開始，出現了全部是律句的六絕，如：

宮中三台

王建

池北池南草綠，殿前殿後花紅。

天子千年萬歲，未央明月清風。

這首詩把“仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”這副律聯重複使用了兩次（實際應用中第二、四、六字平仄相對即可），進而使兩副聯之間完全是“對”（即偶數對應字的平仄相反），而犧牲“粘”，以保證全詩四句的律化。我們認為在六絕創作過程中，在“對”與“粘”二者不可兼得的情況下，這種“舍魚而取熊掌”的做法是正确的，也可以說是六絕在格律上的一個進步。這種格式在宋代被廣泛采用，并相對固定，如：

感事六言

陸遊

老去轉無飽計，醉來暫豁憂端。

雙鬓多年作雪，寸心至死如丹。

唐宋時期，除了律化六絕，騷體六絕也有作品存在，如：

題舒州山谷寺石牛洞泉穴

王安石

水泠泠而北出，山靡靡而旁圍。

欲窮源而不得，竟怅望以空歸。

這種詩體數量更為少見，因為騷體句式宜于在長篇辭賦、骈文中鋪陳渲染，難以在短小的絕句中表現一個獨立完整的意境。在名家手中偶一為之，或可取勝，他人則難以效颦。

三

唐宋兩代傳世的六絕作品不多，但著名詩人涉足六絕的并不算少，如唐代的王維、孟浩然、劉長卿、韋應物、顧況、王建，以及宋代的王安石、歐陽修、蘇轼、黃庭堅、楊萬裡、陸遊等詩壇大家都有六絕作品流傳至今。通過上文分析，可知六絕創作費力而難工，雖然有不少名家參與創作，但是精品很少。下面列舉曆來評價較高的三首作品進行分析。

田園樂 其六

王維

桃紅複含宿雨，柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃，莺啼山客猶眠。

詩歌描繪藍田辋川田園的暮春晨景，抒發詩人閑适的情緻。第一聯寫景，勾勒出一幅優美恬靜的田園風景圖；第二聯寫落花委地，莺啼百啭，以動襯靜，烘托出溫馨、靜谧的氣氛。“家童未掃”“山客猶眠”描繪了隐栖之士安逸自适、閑散自得的生活，正是王維“晚年唯好靜，萬事不關心”（《酬張少府》）的典型寫照。

過山農家

顧況

闆橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。

莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。

詩歌叙述作者遊曆山川時，經過一戶山農茅舍時的所見所思，寫得古樸自然、情味醇厚。第一聯寫亭午時分，山行路上，詩人遊興正濃，在山泉的淙淙聲中走過闆橋，忽然一聲雞鳴引起注意，一舍茅檐出現在眼前，原來是山農的宅院；第二聯“焙茶”“曬谷”既寫出山農的勤勞和精細，又點明了季節和氣候特點——連綿秋雨後的晴天。詩中每一個字都蘊含着情境，有聲有色，動靜皆宜。第二聯帶有強烈的感情色彩，“莫嗔”“卻喜”通過對比表現了詩人欣喜的心情。語言質樸自然，形象生動鮮明，感情真實濃烈，不愧為六絕中的佳作。

題西太一宮壁

王安石

柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。

三十六陂春水，白頭想見江南。

西太一宮為道教廟宇，位于北宋京城西蘇村，三十六陂是汴京西郊成片的蓄水塘。第一聯寫落霞輝映，岸邊楊柳枝垂葉綠，春風拂面，蟬鳴陣陣，池中蓮荷相倚如醉。第三句“三十六陂春水”收攏前兩句，點出地點。最後一句“白頭想見江南”中的“白頭”為詩人自指，“想見江南”既對中州春光表示贊賞，又透露出詩人思念江南故鄉的細膩情思。語言曉暢洗練，詩風清晰自然。王安石這首六絕在當時便廣為傳誦，歐陽修、蘇轼、黃庭堅等詩人均有和韻。蘇、黃二人再三次韻，均感左支右绌，費力難工。

通過對以上三首六絕佳作的分析，可以看出六絕在藝術表現上有以下特點：第一，題材比較狹窄，多為描寫幽靜的山水田園風光和閑适恬淡的心境；第二，多用偶句；第三，不以藻飾取勝，而以濃厚的韻味和高遠的意境感人；第四，風格清新自然。清人宋荦《漫堂說詩》：“六言作者寥寥，摩诘（王維）、文房（劉長卿）偶一為之，不過詩人之餘技耳。”上述佳品都是名家興緻所遣、“偶一為之”的成功之作。

綜上所述，六言句式在詩歌創作中，尤其在格律嚴整的律絕中是不宜運用的，是以六言詩并不多見，學界的六言詩專題研究文章數量也很少。但六言絕句畢竟是詩中一格，尚有少數精品傳世，因而在姹紫嫣紅的漢語詩苑中，仍擁有一席之地。

（作者系天津師範大學教授）

來源|學習強國