“口紅效應”是一種十分有趣的經濟現象，在美國，由于經濟蕭條，人們買不起較貴的奢侈品，而女性為了緩解購買奢侈品的欲望，将注意力轉移到了比較廉價并且能提高生活品質的口紅身上，這對消費者起到了一種安慰作用。除此之外，在20世紀30年代的美國正處于經濟大蕭條時期，而此時，卻是好萊塢電影行業發展的巅峰。
從這裡我們能夠看出，一些微小的事物或者日常現象，能夠展現出大局面的發展，微觀事物決定着宏觀。
其實在中國古代也有這樣的例子，發生在唐朝時期。唐朝女子的妝發演變，無時無刻不在展現着唐朝的國運。
一、初唐：女子妝發明豔利落
在唐朝初期（唐高祖武德元年618年——唐玄宗先天元年712年），女子的發型主要有以下幾種分類：半翻髻、驚鴻髻、初唐式高髻、反绾髻、雙環望仙髻等等。這些發髻的共同特點都是向上梳的，頭發底部紮實，上部高高的聳立，并且加以簡單的裝飾品搭配，表現出一種積極向上的健康自然美，與初唐的百廢待興相對應。
唐朝曆經了五胡亂華以及南北對峙等種種動亂，最終建立起大一統王朝，人們終于有了自己的家園。這種對于朝代的歸屬感以及對未來生活的向往，讓女子們産生了極大的自信心，而她們将頭發越梳越高，也正是将這種自信展露出來。
從視覺上來看，這些發髻大多十分緊實，外表十分利落明豔，并不拖沓，将唐朝女性的英姿飒爽展現得淋漓盡緻。
而初唐時期，女子的妝容也相容着其他民族的裝飾手段。由于初唐時期統治者實行着民族多元化的政策，是以在初唐的街道上，女子的打扮是多種多樣的。
這一點尤其表現在女子的眉毛上，李唐統治者有着一定的鮮卑血統，他們大多數人性格豪邁。而女子的眉毛大多是“闊眉”，很長，也很濃，并不是彎彎的柳葉眉。這個從貞觀年間閻立本所繪的《步辇圖》中，就可以看到婦女多畫此眉妝。
除此之外，初唐時期的女子妝容十分濃厚豔麗，展現着初唐時期國家的生機勃勃。
二、盛唐：女子妝發濃烈豔麗
無論是貞觀之治，還是開元盛世，都讓唐朝成為了一個國運昌盛的朝代。盛唐時期，在中國曆史上具有極高的地位，甚至唐朝由此被世人稱為中國曆史上最為繁榮的朝代。萬邦朝拜，此時的唐朝處于舞台中心，接受着來自四面八方的贊譽。
而在盛唐時期，女子的發型主要有以下幾種分類：盛唐式高髻、倭堕髻、球形髻、扁形髻等。盛唐時期的女子，喜歡将頭發平梳，并在頭發上插梳子，或者裝飾精美的珠寶玉飾。女子的頭發所占的空間面積十分大，裝飾的十分雍容華麗。
在視覺條件下，盛唐時期的女子發型，看上去十分端莊平實，這深刻地展現着盛唐時期，國家昌盛繁榮，并且女子頭上華貴的裝飾品，也展現着國家的富貴強盛。
唐朝實行民族多元化，包羅萬象，在民族融合之下，唐朝女子的發型也逐漸展示多民族化，比方說回鹘髻、烏蠻髻、抛家髻，就是典型的胡妝發飾。
那麼盛唐時期的女子妝容是怎樣的呢？
盛唐時期女子的妝容十分濃重，底妝必須要白，而且是特别的白，還必須搭配紅豔的腮紅，嘴巴也一定要紅，額頭上要畫上顔色鮮亮的花钿。流行的眉型則是長、細、淡，如蛾眉、遠山眉、青黛眉等。白居易《上陽人》中的“青黛點眉眉細長，天寶末年時世妝”，就有此描述。
放在現代看來，這樣的妝容似乎慘不忍睹，但是在盛唐時期，這便是女子最美的樣貌。
唐朝有一位詩人叫做王建，他曾經這樣描寫盛唐時期女子卸妝的過程：“舞來汗濕羅衣徹，樓上人扶下玉梯。歸到院中重洗面，金盆水裡撥紅泥”。試想一下，究竟是多麼濃的紅妝，才會在洗臉盆中洗出來“紅泥”。
有史書曾經記載，楊貴妃每年花費在胭脂上的錢，就要上百萬兩，這足以展現盛唐時期女子妝容的濃厚以及她們對化妝的熱愛。盛唐時期女子的發髻成熟端莊，妝容的豔麗濃厚，足以反映出當時社會的繁榮安定以及富足。
三、中晚唐：女子妝發松散誇張
熟悉曆史的讀者都知道，唐朝由盛轉衰的轉折點是安史之亂。唐玄宗晚年縱情聲色，統治階層沖突日益加深，而腐朽的統治更是加重了百姓的負擔，社會沖突不斷加劇，安史之亂随之爆發。這場内亂讓唐朝的人口迅速流失，國力也随之銳減，唐朝由此衰敗。
在中晚唐時期，女子的發髻主要有以下幾個種類：從髻、堕馬髻、中晚唐式高髻、鬧掃妝髻。白行簡曾經這樣評價鬧掃妝髻，他在《三夢記》中寫道：“唐末宮中髻，号鬧掃妝，形如焱風散鬈，蓋盤鴉、堕馬之類。”
中晚唐時期的女子發髻大多重疊複雜，打理起來甚至需要好幾個時辰，并且在頭發上面需要點綴各種華麗的珠寶，奢靡程度可見一斑。這一時期的女子發型，甚至要比盛唐時期的女子發髻還要華貴奢侈。但這并不代表着唐朝的盛景還能延續，而是展現出唐朝的金玉其外，敗絮其中。
中晚唐時期的女子，發髻大多厚重，甚至行走都需要别人攙扶，她們所流露出的，是一種慵懶乏力的感覺。那麼同時，中晚唐時期的女子，妝容又發生了怎樣的變化呢？
我們先來看一首白居易的詩《時世妝》：“時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本态，妝成盡似含悲啼。圓鬟無鬓堆髻樣，斜紅不暈赭面狀。昔聞被發伊川中，辛有見之知有戎。元和妝梳君記取，髻堆面赭非華風。”
這首詩描繪了中晚唐時期女子的一種妝容“啼妝”，此時女子的臉上不再塗白并抹腮紅，而是将嘴唇塗黑。八字眉再次興起，和烏唇、椎髻一道形成了“三合一”特色的“元和時世妝”。李商隐對此有詩“壽陽公主嫁時妝，八字宮眉額捧黃”。
不言而喻，這種妝容便展現出當時社會的現狀，隻是女子用妝容将她們心中所想的表達出來罷了。
無論是古代還是現代，美一直都是人類所追求的。尤其對于女子來說，女為悅己者容，這句話分外貼切。在封建古代由于政治等因素，女子需要受思想等級的制約，并不能完全的放開手腳去追求。而在現代，無論是年紀大還是年紀小的女子，都擁有着追求美的權利，這是一種時代的幸福，同時也是一種時代的進步。
唐朝女子妝發随着社會的發展，也逐漸在演變，時而雍容華貴，時而濃烈奔放，但這一切，也得益于唐朝的經濟文化發展。
唐妝之美，便在骨子裡就散發出來的一種自信，它是那一個昂揚時代的見證，更是對美的一種诠釋！