<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">贵族妇女形象</h1>
《左传》中的妇女，基本上都是贵族妇女。不侍宠专位，反以家国利益为重，虚己为公，以才让人。不失时机地劝告卫定公顾全大局接纳孙林父；楚国的邓曼，对屈瑕战败的预见准确无误，对楚武王之死表现出重社稷、轻君王的思想。本身则表现出强烈的权力欲与觊觎君位的野心。作者着重在暴露和谴责她们心地的凶残与手段的毒辣。晋国的骊姬，是妇人篡乱的典型，对部分人物的描写已相当成功。可以看出，作为一部“言事相兼”的历史著作，《左传》作者已经开始有意识地刻画和塑造人物形象了。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="3">《左传》的战争描写</h1>
晋楚邲之战，其导火线，本由郑国引起。郑国是晋、楚两国争夺的对象。作者在邲之战前，就不厌其烦地记载晋、楚两国多次伐郑、平郑、弃郑等一系列行动，展示了诸侯国之间你争我夺的复杂的政治关系和斗争形势，最终爆发了邲之战。齐晋鞌之战，起因是齐国首先入侵鲁国，鲁求救于晋。晋国主帅郤克因出使齐国，受了齐顷公之母萧同叔子的嘲笑，报仇心切，加速了这场战争的爆发。
但是，从中原争霸的大背景来看，实质是邲之战后，晋新败于楚，晋霸的力量削弱，引发了齐国复霸的野心。齐不能与鳌头刚露的楚国争锋，只好转向晋国挑衅，企图从晋国手中求得一杯霸主的残羹。这就是鞌之战的真正原因。读者读《左传》中的战争篇章，切不可只盯住战争爆发那一两年的内容，而应该“溯洄从之”，全面地了解诸侯国之间斗争形势的发展过程，才能准确把握住作者战争描写的精髓。作者写战争，也正是以此立意、剪裁和组织篇章，让读者感受到更为深广的历史氛围。《左传》战争描写的第二个特征是重在写人，写出人在战争中的活动。
这就使战争描写更具小说意味。作者在描写人物时，始终把握着人物性格同战争的关系。以五次大战为例，作者笔下出现的人物有一百多人，作者常常用精炼之笔，勾画出他们的性格。如重义戒慎的晋文公，用心深邃的秦穆公，深谋远虑的先轸、子犯，刚而无礼的子玉，忠心耿耿的庆郑，轻脱浮率的子反，审时度势的申叔时，自私偏激而又英勇顽强的郤克，儒雅而有君子风度的韩厥，机智而有心计的逢丑父，昏庸误国的子常，逞能冒进又肤浅短见的先縠，胸怀雄才大略的阖闾，等等，皆跃然纸上，千载如生。韩原之战本来就是因晋惠公的背信弃义引发的，战斗中，其个人性格中猜忌、固执、好胜、恩将仇报的劣根性又恶性膨胀起来，终于导致了战争的失败，自己也做了俘虏。作者就是这样通过战争中的人物表现以体现人物性格。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="7">《左传》的细节</h1>
战斗开始后，晋将郤克等人伤重仍战斗不息，追逐齐师。韩厥追齐顷公，齐顷公取饮而逃，等等。残酷激烈的战争气氛通过情节的推进，使人如见刀光剑影；而“流血及屦”、“未绝鼓音”、“左并辔，右援袍而鼓”等一系列细节，又加重了战斗的紧张气氛。这些细节描写与大情节的叙述互相配合，相得益彰。第一层是胥臣先犯陈、蔡，击溃楚之右师；第二层写狐毛与栾枝诱敌深入，原轸、郤溱横击楚军，楚左师败；第三层写子玉不败，晋军进占营垒。三层各只用二十几个字，便完成了从开始到结束的全过程。鞌之战中，作者写郤克伤于矢，流血及屦而未绝鼓音，然后由张侯和郑丘缓的对话中侧叙战斗的紧张激烈。这是写得翔实的地方，渲染了战斗的气氛。
接下来写张侯“左并辔，右援袍而鼓，马逸不能止”，“齐师败绩”，“三周华不注”，这是写得疏略的地方，但由于全文的渲染，仍不难想象晋军以排山倒海之势压倒齐师之壮观。邲之战写楚军出击是“疾进师，车驰卒乘，乘晋军”，写晋军败绩而渡是“舟中之指可掬”，都只是一句话，言简意赅，恰到好处，既惊心动魄又意趣盎然，作者还时常在刀光剑影的紧张之中透出一点轻松活泼之气，如鞌之战中高固挑战，桀石以投人，气氛紧张，而“欲勇者，贾余馀勇”一句，便产生了喜剧效果。
作者的笔触，在波谲云诡之中，变幻无穷。如写韩厥中御从齐侯，因其有君子风度而免于齐侯之箭；韩俯定车右之尸，逢丑父乘机得以与齐侯易位；韩厥执絷马前，齐侯本可手到擒来，却又因修君臣之礼让齐侯取饮而逃。逢丑父即将被戮，又因代君任患感动郤克而免于一死。这些描写，忽而紧张，忽而从容，忽而山穷水尽，忽而柳暗花明，极引人入胜。《左传》的战争描写，都可以独立成章，成为一个完整的故事。这对后来中国古典小说尤其是战争题材小说，产生了巨大的影响。