<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">貴族婦女形象</h1>
《左傳》中的婦女，基本上都是貴族婦女。不侍寵專位，反以家國利益為重，虛己為公，以才讓人。不失時機地勸告衛定公顧全大局接納孫林父；楚國的鄧曼，對屈瑕戰敗的預見準确無誤，對楚武王之死表現出重社稷、輕君王的思想。本身則表現出強烈的權力欲與觊觎君位的野心。作者着重在暴露和譴責她們心地的兇殘與手段的毒辣。晉國的骊姬，是婦人篡亂的典型，對部分人物的描寫已相當成功。可以看出，作為一部“言事相兼”的曆史著作，《左傳》作者已經開始有意識地刻畫和塑造人物形象了。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="3">《左傳》的戰争描寫</h1>
晉楚邲之戰，其導火線，本由鄭國引起。鄭國是晉、楚兩國争奪的對象。作者在邲之戰前，就不厭其煩地記載晉、楚兩國多次伐鄭、平鄭、棄鄭等一系列行動，展示了諸侯國之間你争我奪的複雜的政治關系和鬥争形勢，最終爆發了邲之戰。齊晉鞌之戰，起因是齊國首先入侵魯國，魯求救于晉。晉國主帥郤克因出使齊國，受了齊頃公之母蕭同叔子的嘲笑，報仇心切，加速了這場戰争的爆發。
但是，從中原争霸的大背景來看，實質是邲之戰後，晉新敗于楚，晉霸的力量削弱，引發了齊國複霸的野心。齊不能與鳌頭剛露的楚國争鋒，隻好轉向晉國挑釁，企圖從晉國手中求得一杯霸主的殘羹。這就是鞌之戰的真正原因。讀者讀《左傳》中的戰争篇章，切不可隻盯住戰争爆發那一兩年的内容，而應該“溯洄從之”，全面地了解諸侯國之間鬥争形勢的發展過程，才能準确把握住作者戰争描寫的精髓。作者寫戰争，也正是以此立意、剪裁群組織篇章，讓讀者感受到更為深廣的曆史氛圍。《左傳》戰争描寫的第二個特征是重在寫人，寫出人在戰争中的活動。
這就使戰争描寫更具小說意味。作者在描寫人物時，始終把握着人物性格同戰争的關系。以五次大戰為例，作者筆下出現的人物有一百多人，作者常常用精煉之筆，勾畫出他們的性格。如重義戒慎的晉文公，用心深邃的秦穆公，深謀遠慮的先轸、子犯，剛而無禮的子玉，忠心耿耿的慶鄭，輕脫浮率的子反，審時度勢的申叔時，自私偏激而又英勇頑強的郤克，儒雅而有君子風度的韓厥，機智而有心計的逢醜父，昏庸誤國的子常，逞能冒進又膚淺短見的先縠，胸懷雄才大略的阖闾，等等，皆躍然紙上，千載如生。韓原之戰本來就是因晉惠公的背信棄義引發的，戰鬥中，其個人性格中猜忌、固執、好勝、恩将仇報的劣根性又惡性膨脹起來，終于導緻了戰争的失敗，自己也做了俘虜。作者就是這樣通過戰争中的人物表現以展現人物性格。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="7">《左傳》的細節</h1>
戰鬥開始後，晉将郤克等人傷重仍戰鬥不息，追逐齊師。韓厥追齊頃公，齊頃公取飲而逃，等等。殘酷激烈的戰争氣氛通過情節的推進，使人如見刀光劍影；而“流血及屦”、“未絕鼓音”、“左并辔，右援袍而鼓”等一系列細節，又加重了戰鬥的緊張氣氛。這些細節描寫與大情節的叙述互相配合，相得益彰。第一層是胥臣先犯陳、蔡，擊潰楚之右師；第二層寫狐毛與栾枝誘敵深入，原轸、郤溱橫擊楚軍，楚左師敗；第三層寫子玉不敗，晉軍進占營壘。三層各隻用二十幾個字，便完成了從開始到結束的全過程。鞌之戰中，作者寫郤克傷于矢，流血及屦而未絕鼓音，然後由張侯和鄭丘緩的對話中側叙戰鬥的緊張激烈。這是寫得翔實的地方，渲染了戰鬥的氣氛。
接下來寫張侯“左并辔，右援袍而鼓，馬逸不能止”，“齊師敗績”，“三周華不注”，這是寫得疏略的地方，但由于全文的渲染，仍不難想象晉軍以排山倒海之勢壓倒齊師之壯觀。邲之戰寫楚軍出擊是“疾進師，車馳卒乘，乘晉軍”，寫晉軍敗績而渡是“舟中之指可掬”，都隻是一句話，言簡意赅，恰到好處，既驚心動魄又意趣盎然，作者還時常在刀光劍影的緊張之中透出一點輕松活潑之氣，如鞌之戰中高固挑戰，桀石以投人，氣氛緊張，而“欲勇者，賈餘馀勇”一句，便産生了喜劇效果。
作者的筆觸，在波谲雲詭之中，變幻無窮。如寫韓厥中禦從齊侯，因其有君子風度而免于齊侯之箭；韓俯定車右之屍，逢醜父乘機得以與齊侯易位；韓厥執絷馬前，齊侯本可手到擒來，卻又因修君臣之禮讓齊侯取飲而逃。逢醜父即将被戮，又因代君任患感動郤克而免于一死。這些描寫，忽而緊張，忽而從容，忽而山窮水盡，忽而柳暗花明，極引人入勝。《左傳》的戰争描寫，都可以獨立成章，成為一個完整的故事。這對後來中國古典小說尤其是戰争題材小說，産生了巨大的影響。