新京報（記者 周慧曉萬）本國慶檔，改編自鄭元傑改編的童話改編的首部真人電影《皮皮魯和露西罐頭小人》（簡稱《罐頭小人》）上映，票房緊随《長金湖》《我和我的父母》，目前在國慶檔總票房排名第三， 票房達到4200萬元。這是由于飛行導演兼編劇，洪月熙（陸西飾演）、莊澤熙（皮皮魯飾演）、于淑軒（藝人飾演）、溫宇（博士飾演）、劉向青（隊長飾演）等兒童主演的真人兒童片能夠達到目前的成績是非常罕見的，這與電影家庭喜劇的風格有很大關系， 而《罐頭小人》的出現，讓讀者"和皮皮魯、魯西、回到童年、又有了想象"。"
電影中的皮皮魯是一個有點淘氣的男人。
這部電影沒有明星陣容，沒有億萬投資，沒有導演，沒有高排電影，隻有經過37年和三代讀者考驗的故事。自1985年《童話王》出版以來，已經過去了36年，鄭元傑已經出版了300多本書。然而，在童話王誕生之前，罐頭小人的故事就已經寫好了。童話故事創作于1984年，并于1989年被改編成動畫電影。此外，《罐頭小人》也已在中國兒童藝術劇院變成了童話劇，十年來演出了600多場，這一次，影片的童話人物皮皮魯、魯西作為真人出現在銀幕上，他們遇到的罐頭小人物遇到了很多困難和考驗，但每次都能淪為瓦礫。
影片展示了五個罐頭小男人、隊長、歌手、外交官、藝術家、博士的神奇能力，他們能在不同領域幫助皮皮魯和魯西，以及他們與老師、同學、家長們在不同程度上創造的火花， 使這部電影不同程度。作為這個故事的第一位讀者，影片的創作者鄭亞琪講述了鄭元傑創作《罐頭小人》的初衷："小時候，因為想吃得更多，老鄭（鄭元傑飾）總是給我買罐頭，每次打開罐頭，他都想如果裡面沒有肉， 但是五個反派會怎麼樣，他寫了《罐頭小人》的故事。"為什麼要把這個故事搬上銀幕？"小演員如何選擇"開箱即用"？鄭亞琪接受了新京報記者的專訪，揭開了案情。
罐頭小人觀察外界。
Rousey在近3，000名需要無痕表演的兒童中被發現
鄭亞琪介紹，《罐頭小人》的策劃始于2018年，那年6月，鄭亞琪團隊與愛知毅合拍的短劇《兔子》上映後大獲成功，這增強了鄭亞琪及其團隊的信心。他們發現，無論市場上有沒有這樣一部主題類型的電影，隻要故事能給人留下深刻的印象，或者能夠成功，《馴兔》就讓我們有決心做一部皮皮魯現實生活電影。鄭亞琪說，拍《罐頭小人》最大的優勢在于，鄭元傑創作的故事已經非常完美了，是以電影在劇本周期的制作速度非常快，制作兩年，是一部非常正常的真人動畫電影。
劇本有很大的優勢，誰來演就成了最關鍵的問題。在《兔子》中飾演梁國的莊，成為皮皮魯的角色，而魯西則是創作者，在選擇洪月曦之前，在全國各地挑選了近3000名兒童。"對小演員在大銀幕上的要求非常高，我們國家有很多家長希望自己的孩子以後再從事演藝，他們一般都喜歡送孩子去參加表演訓練班，但是我們遇到了大部分從訓練班出來的孩子， 表演痕迹很重，從近3000名兒童中選出了魯西的四到五名演員進行排練。要看誰能在鏡頭前真正自然地演戲，再發現洪月熙相當成功，她基本看不到表演的痕迹。鄭亞琪說，選擇角落的标準是，當一個孩子出現在螢幕上時，她的表演能給人留下深刻的印象，"這是直覺的要求，就像觀衆在看表演時感覺不到這個人在演戲一樣。"
好學生露西。
從目前收到的回報來看，鄭亞琪對影片中小孩子的表演給予了充分的肯定，他說很多孩子看完電影後都會有一種非常接地氣的感覺。他們并不認為Rousey和Pippiru是專門在鏡頭前尋找一個可以塑造的人，而是這些角色是他們周圍的同學。而要傳達這種效果，小演員也必須付出很多努力，正如導演餘飛認為，電影最重要的工作不是當導演，而是給孩子表演指導："戲本身特别難，有小孩、有動物，協調是困難的。再加上影片中有很多戲需要孩子在綠幕上玩，他們需要充分利用想象力和自然的曝光，這些孩子也感受到了困難，也随着拍攝成長，最後一場戲，大家從現場一路哭喊着殺青，他們也深受感動。"
口碑比票房更重要，會堅持鄭元傑童話王影視
對于"罐頭小個子"來說，鄭亞琪還是充滿信心的，畢竟鄭元傑的作品在中國賣了幾十年，現在童話書還是有很大的讀者市場，回想起自己一點一點地陪伴着，鄭亞琪可能比任何讀者都有更深的感受。與寫有頭腦的書的鄭元傑相比，"叛教"的鄭亞奇更适合将父親的童話更新和商業化。多年來，鄭亞琪利用鄭元傑的名氣和IP，各種童話人物讓現在的孩子更喜歡和願意接受卡通形象，更加突出的幽默元素，在鄭元傑部分文字對話的基礎上，在原作的基礎上增加了動作戲，以二維的形式不斷嘗試， 三維、固定、特殊等類型。據鄭亞琪的話說，雖然載體變了，但感情還是一樣的，故事還是可以打動幾代人。
罐裝小人飛。
《罐頭小人》是鄭元傑的童話作品改編成現實生活中的電影處女作，在大銀幕巡演中，對改編作者的唯一要求就是"忠實原創"，為此鄭元傑讓劇組解問問題，檢查原作的熟悉程度，給每個人送了A4試卷， 一切從原來的問題出發，不要正确回答問題，不要停留在這一組。鄭亞琪認為，做動畫或真人動畫電影很難，首先要定稿找孩子玩，因為這種操作會讓孩子有那種"終于有人把我們當成人"的感覺："拍出自己這邊的東西，貼近生活，"罐頭維拉恩"能讓觀衆被孩子的表演所感動， 這比高高在上的虛構動畫更有說服力。"
鄭亞琪表示，在制作《罐頭反派》時，最怕的是影片的口碑達不到要求，如果口碑不好，比票房不好就讓他們難過。但他也不認為電影的票房會影響鄭元傑童話電影宇宙的發展："我覺得從大的層面來看，票房的辛苦不會太差，國産動畫也有大市場，從一開始的幾千萬票房到幾億， 再加上老鄭有那麼多好作品，我們堅持要上線。我最大的壓力是不想被告知"摧毀我的童年"并說"坑爸爸"（笑）。"
未來，鄭亞琪決定将鄭元傑童話中上百個故事串聯起來，互相協作發展，作品之間橫向穿插，最終完成了一部大型史詩童話傑作。向父親鄭元傑緻敬，向無數熱愛鄭元傑童話的讀者緻敬，獻上童話新時代。"會有很大的壓力，但最後這個項目還是發生了一件讓我吃驚的事情，就是鄭元傑看完之後也很滿意，剛看完的時候就不敢給他看，畢竟他對原版改編的要求特别高，沒想到他看完了電影就做得很好， 至少展現了他原作的精髓，也堅定了我們繼續打造這個童話宇宙的決心，接下來的故事可能不是"罐頭小人"，但肯定會在皮皮魯和魯西進行探索。
新京報記者 周慧曉萬
編輯：Yan Na Andrea Liu