欣賞書法，人們欣賞的不僅是漢字形态之美，線條書寫之美，也是字裡行間的情感，見字如面的溫暖。正于劉海粟美術館舉辦的“六書之上：中國漢字的多重性情緒表達”展覽，以百年來中國文人書法的墨寶真迹，解讀文人書法的情緒表達。展品之中，陳獨秀獄中題贈劉海粟的墨寶尤為引人關注，折射出陳獨秀與劉海粟鮮為人知的交往。
陳獨秀是新文化運動的倡導者、發起者和主要旗手，中國共産黨的主要創始人之一；劉海粟則開繪畫風氣之先，是中國現代美術創始者。他們互相仰慕，互相敬重，在動蕩曆史歲月中結下深厚友誼。劉海粟與陳獨秀的初識，是在1921年。這年年初,劉海粟應時任北京大學校長的蔡元培先生邀請，北上講學。不久，蔡元培因病住進一家由德國人主辦的醫院，劉海粟聞訊後前去探望，不想在病房内邂逅了同樣來看望蔡元培的陳獨秀。彼時，陳獨秀正以五四運動的領袖和《新青年》雜志的主編而名聞全國，劉海粟則因為在上海創辦美術專門學校和主編《美術》雜志而轟動華夏。他們一見如故。此後，陳獨秀因從事革命，經常到上海布置和開展政治活動，每有空暇，總要去劉海粟那裡叙舊，由于交往日密，他們的友情也愈益加深。
此次展出的一件墨寶，是1932年陳獨秀即興為去獄中探望自己的劉海粟所作的一幅對聯，書有“行無愧怍心常坦，身處艱難氣若虹”，上款是“海粟先生雅教”，下款為“獨秀”。彼時，劉海粟旅歐歸國回到上海，聽聞陳獨秀遭國民黨政府逮捕，被關押在南京第一監獄，内心非常牽挂，不顧旅途勞頓，決定獨自前往南京探訪身陷牢獄的陳獨秀。闊别多年竟然在監獄内重逢，他們互相問候，各抒己見。陳獨秀對劉海粟的“模特兒風波”做出了高度評價，劉海粟則對陳獨秀這些年來為新中國作出的努力表達了傾佩之情。臨别時，劉海粟取出早已準備好的筆墨和宣紙請陳獨秀題字留念，陳獨秀于是即席揮毫，留下這件書法。陳獨秀的書法汪洋闳肆、卓爾不群，早期《向導》雜志刊名即出自他之手，這件對聯字裡行間則更浸潤着艱難處境中的樂觀精神，日後曾在劉海粟百歲華誕時首次展出。
事實上，劉海粟所繪的一幅《黃山孤松圖》上，同樣留有陳獨秀在獄中的題詞，成為他們友誼的生動注腳。1935年，劉海粟“三上黃山”寫生歸來，再度前往獄中探望陳獨秀，帶着自己剛創作的《黃山孤松圖》與好友共賞。劉海粟在該畫題記中寫道：“乙亥十一月遊黃山，在文殊院遇雨。寒甚，披裘擁火猶不暖，夜深更冷，至不能寐。院前有松十餘株，皆奇古。劉海粟以不堪書畫之紙筆，寫其一。”陳獨秀仔細欣賞了劉海粟這幅似在述說思念和牽挂的畫作後，觸景生情，揮筆寫下：“黃山孤山，不孤而孤，孤而不孤；孤與不孤，各有其境，各有其圖。”為了避嫌，他又在詩下加注道：“此非調和折衷于孤與不孤之間也。題奉海粟先生。獨秀。”劉海粟得此詩款，對《黃山孤松圖》更是珍愛有加。此外，沈恩孚、蔡元培也均在此幅作品上留下墨寶。是以這件《黃山孤松圖》成為藝術史上頗為獨特的一件珍品。
作者：範昕
編輯：陸纾文