老舍的作品，目前隻看過《駱駝祥子》。
老先生不愧為語言大師，濃厚的京腔味貫穿全書。
對祥子這個人物的塑造，小說前面部分的鋪墊和鋪陳都處理得很好。
但是，後面收得太快了。
對祥子的轉變過程交代不足，作者似乎急于成書導緻結尾有些草率。
看完後印象中的祥子仍然在賣力地拉車，仍在做着買輛屬于自己車的美夢。
而忘記了他最終的堕落和命運悲劇的收場，原因如前所述。
本書還有一個缺陷是視角不統一。
一半時候是祥子，另一半則是老舍，且老舍時不時地代祥子發聲。
這一視角的問題，在我近期讀曹文軒和沈從文時都沒遇到，兩位隐藏得很深。
特别是沈從文，讀他的文字，你會被他恬淡、輕盈、疏離的風格所深深陶醉。
作者仿佛左手拿了望遠鏡，同時右手注視着顯微鏡。
無論全景還是細節都看得很清晰，但他從不代表他筆下的人物說話。
這種既跳出來又貼着人物走的寫作方式實在高明，難怪侯孝賢和賈樟柯導演都能從沈從文那裡獲得某種創作的自覺和方法，運用到電影中。侯孝賢說：
看了《沈從文自傳》後，頓覺視野開闊，我感覺到作者的觀點，不是批判，不是悲傷，其實是種更深沉的悲傷。沈從文看人看事不會專在某一個角度去挖、去批判，那些人的生生死死在他的文字裡是很正常的事，都是陽光底下的事。
簡單說，就是拒絕說教，拒絕道德評判，在冷靜地觀察中體察人事物更深的悲傷。
相比而言，老舍先生道德評判的立場太鮮明，讓人感覺他是在借祥子的酒杯澆自己塊壘。
語言上的成就和人物塑造的成功值得肯定，但思想性比較有限，字裡行間充滿了對時代的控訴和對祥子遭遇的深切同情。
我嫌棄老舍不加節制地描寫和議論，寫得太透了。以緻留給讀者思考和想象的空間太少。
若言《駱駝祥子》是一本經典著作，我想沒什麼問題，但将它歸入“一流小說”的序列，我不贊同。
列幾點我對書中幾位人物的粗淺認知，以備重讀時作進一步探究。
祥子的悲劇不獨是時代大環境使然，也有其性格本身的缺陷，對買一輛車的過分執念，令其人生的格局和走向大為受限。
他隻知拼命拉車并固執地以買車為“終極目标”，不懂得體察周圍環境的變化。
也不知充分利用身邊的“人脈關系”為自己荒蕪的人生尋求更多的可能性。
終于，他在一次次不得志的關口敗下陣來，一頭紮進了堕落的深淵，再無翻身的機會。
祥子和所有人一樣，都在被時代推着走，他輸給了命運，也輸給了自己。
虎妞是個很立體的女性角色，她有“唯愛情”勇敢追求幸福的一面，也有“工于心機”不達目的誓不罷休的一面。
可惜虎妞的那點心機隻能将祥子騙到身邊，至于如何經營兩人的關系她不清楚。
包括她和父親“鬧翻”，都證明虎妞的心機其實很有限，她也并非是處理人際關系的高手。
在兩人結婚初期，她大手大腳地花錢，享受二人世界的舉動，更說明虎妞眼光之短淺。
從根本上看，虎妞和舊社會的其他中國女性一樣，困于時代局限性。
雖然已經懵懂地有了自我意識且敢于沖破傳統觀念的束縛，但在骨子裡依然是靠男人上位的潛意識。
從父親劉四爺的庇護到丈夫祥子的呵護，她以為隻要身邊有了男人自己的日子就有了保障。
是以，即便沒有難産引發的悲劇，虎妞的人生也很難迎來希望。
她還是“等靠要”的老套觀念！何況，寄希望于祥子，本身就下錯了注。
都說虎毒不食子，可是劉四爺真是夠絕的！
虎妞以未婚先孕的騙局令其大為不快，給他臉上大大抹了黑，但那畢竟是他唯一的女兒，不至于搞到父女關系徹底崩潰，從此不再過問她的死活。
也可以了解為，在劉四爺眼裡，女兒并不重要，他并不真正關心她的幸福與否。
假若劉四爺多少能開明點，看在女兒的面子上接受祥子，再逐漸放權，憑虎妞的男子氣和經營車行生意的能耐，以及女婿祥子的憨厚勤勞，日子未必不能過得紅紅火火。
隻是劉四爺抹不開他大家長的面子和威嚴，執意和女兒對抗。
賣了車行去了天津，後來還不是獨自一人？總感覺老舍把他寫得太過黑化了。
天下竟有這樣的“父親”？
書中的幾位次要人物也塑造得極好，都能給人留下印象。
曹先生、高媽、老馬、小福子、二強子、孫偵探，各有各的“嘴臉”和鮮明性格、行事風格，共同構築起了“駱駝祥子”的生存世界。
作為小說的《駱駝祥子》，語言風格和人物塑造很棒，但離一流小說，還差了點什麼。
你覺得呢？