今天聊聊電影《第十一回》。
片名The Eleventh Chapter (2021)，别名如是你聞 / 刹車問題。
繼《你是我的夫妻》和《一個勺子》之後，《第十一回》是陳建斌擔任導演指導的第三部電影。
如果按照獨立指導，并帶有個人風格來算的話，《第十一回》是他的第二部作品。
影片風格和他上一部《一個勺子》有着相同之處。
陳建斌飾演馬福禮，一個窩囊活了三十年的殺人案件當事人。
三十年前，他失手壓死了妻子趙鳳霞和維修拖拉機的李建設，他承認自己殺了人，并為此坐了十幾年牢。
三十年後，市話劇團以這個案件為基礎，編排話劇，想要表現當年的殺人案件。
馬福禮覺得這出話劇編排自己不妥，于是找上話劇團，想要阻止排練。同時，馬福禮的新家庭裡也是一地雞毛，狀況不斷。
馬福禮在不斷回顧往事中，重新審視了自己幾十年來的立場，最終決定要為自己活下去。
三十年前的命案是整部電影的關鍵，弄明白案件真相，也就能了解片中各個角色的行事動機了。
當年趙鳳霞和李建設在國中時期就眉來眼去互有好感，成年之後兩人分開。等李建設再回來做拖拉機司機時，趙鳳霞早已嫁給馬福禮。李建設發誓終生不娶，趙鳳霞和李建設也有點兒舊情複燃。
李建設考上大學即将離開老家，臨走前讓趙鳳霞送自己。負責傳話的是趙鳳霞表姐，表姐不放心就讓馬福禮跟着送人。
李建設提前在拖拉機上做了手腳，送人半途，拖拉機果然壞了。
李建設拉着趙鳳霞一起修車，并讓馬福禮負責踩住刹車。
就在李建設和趙鳳霞激情辦事的時候，拖拉機零件大螺絲壞了，馬福禮踩不住刹車，拖拉機溜車壓死了李建設和趙鳳霞。
馬福禮下車後才發現自己被戴了綠帽，羞憤之下，他決定維護自己的尊嚴。
他的想法是，做一個懲治婚外情的殺人兇手，也好過做一個蒙在鼓裡的窩囊廢。于是他把拖拉機的機械故障攬到自己身上，說自己故意松開刹車導緻了命案。
其實隻要仔細調查一下就會發現，拖拉機被人動過手腳，加上零部件老化，完全是一起意外。但馬福禮甯可自己坐15年牢，也要挽回一點自己的面子。
是以馬福禮被戴綠帽是真，但在下拖拉機之前他并不知道這一切。
馬福禮故意殺人或者過失殺人是假，他隻是為了面子上好看，才甘願做個“殺人犯”。
馬福禮坐了15年牢，又生活了15年，原本一切都已經被人淡忘。
這時候市話劇團突然要翻陳年舊賬，這不就等于讓馬福禮30年的付出打了水漂嗎。
是以馬福禮才要找上話劇團，阻止錯誤的資訊繼續傳遞下去。
這時候電影就牽扯出主我（本體）和客我（角色）的概念。
主我和客我是米德提出的哲學概念。米德最早從傳播角度對人的自我意識進行研究，并提出“自我”和差別于身體的“自我”。“自我”可以分解成互相聯系、互相作用的兩個方面，即“主我”（I）和“客我”（Me），就像英語裡的主格賓格。
用簡單的話說，主我就是真實的自己，而客我是自己評價中或者别人評價中的自己。這兩者之間不斷互動，進而形成新的自我。
《第十一回》以馬福禮為主角，他活了幾十年卻一直沒有想過主我、客我的概念，直到話劇團排演節目，他才警醒。
可以說，馬福禮活了大半輩子，一直活在客我中。他一直為了别人眼中的客我在活着，哪怕背負“殺人犯”的名聲也無所謂。他并不在乎自己的真實想法，而是關心被戴綠帽和當殺人犯哪個丢人。
排練話劇則讓他看到了自己心底主我的存在，他幾十年都沒有想過自己生存的意義，反倒是為了别人口中的虛無缥缈浪費生命。
最終他用一張死亡證明和自己的過去訣别，他要為自己活着。
影片深層次抛出一個問題：人是為了什麼而活着？
為了自己，還是為了别人眼中的自己。
一般情況下這兩者是統一的，但當兩者發生沖突時，你有優先選擇哪個？
大多數情況下，我們需要做的是關注主我感受，讓客我貼近主我，同時要注意客我形象，回報改善主我。在一個良性互動中，不斷讓自己過得更好。
不過别人眼中的自己永遠不可能完美，是以我們也沒有必要為了完美客我而為難自己。
就像同樣一碗豆腐花，有的人嫌鹹，說鹽放多了，有的人嫌淡，說沒放鹽。
而豆腐花并沒有變化，依舊是那碗豆腐花。你為了一個人少放鹽，下一個人就會嫌你沒放鹽。
夢遊三十年白養客我，
數闖話劇團找回主我。
這裡是硬核影迷集散地，歡迎關注公衆号：妙看影視