今天聊聊电影《第十一回》。
片名The Eleventh Chapter (2021)，别名如是你闻 / 刹车问题。
继《你是我的爱人》和《一个勺子》之后，《第十一回》是陈建斌担任导演指导的第三部电影。
如果按照独立指导，并带有个人风格来算的话，《第十一回》是他的第二部作品。
影片风格和他上一部《一个勺子》有着相同之处。
陈建斌饰演马福礼，一个窝囊活了三十年的杀人案件当事人。
三十年前，他失手压死了妻子赵凤霞和维修拖拉机的李建设，他承认自己杀了人，并为此坐了十几年牢。
三十年后，市话剧团以这个案件为基础，编排话剧，想要表现当年的杀人案件。
马福礼觉得这出话剧编排自己不妥，于是找上话剧团，想要阻止排练。同时，马福礼的新家庭里也是一地鸡毛，状况不断。
马福礼在不断回顾往事中，重新审视了自己几十年来的立场，最终决定要为自己活下去。
三十年前的命案是整部电影的关键，弄明白案件真相，也就能理解片中各个角色的行事动机了。
当年赵凤霞和李建设在初中时期就眉来眼去互有好感，成年之后两人分开。等李建设再回来做拖拉机司机时，赵凤霞早已嫁给马福礼。李建设发誓终生不娶，赵凤霞和李建设也有点儿旧情复燃。
李建设考上大学即将离开老家，临走前让赵凤霞送自己。负责传话的是赵凤霞表姐，表姐不放心就让马福礼跟着送人。
李建设提前在拖拉机上做了手脚，送人半途，拖拉机果然坏了。
李建设拉着赵凤霞一起修车，并让马福礼负责踩住刹车。
就在李建设和赵凤霞激情办事的时候，拖拉机零件大螺丝坏了，马福礼踩不住刹车，拖拉机溜车压死了李建设和赵凤霞。
马福礼下车后才发现自己被戴了绿帽，羞愤之下，他决定维护自己的尊严。
他的想法是，做一个惩治婚外情的杀人凶手，也好过做一个蒙在鼓里的窝囊废。于是他把拖拉机的机械故障揽到自己身上，说自己故意松开刹车导致了命案。
其实只要仔细调查一下就会发现，拖拉机被人动过手脚，加上零部件老化，完全是一起意外。但马福礼宁可自己坐15年牢，也要挽回一点自己的面子。
所以马福礼被戴绿帽是真，但在下拖拉机之前他并不知道这一切。
马福礼故意杀人或者过失杀人是假，他只是为了面子上好看，才甘愿做个“杀人犯”。
马福礼坐了15年牢，又生活了15年，原本一切都已经被人淡忘。
这时候市话剧团突然要翻陈年旧账，这不就等于让马福礼30年的付出打了水漂吗。
所以马福礼才要找上话剧团，阻止错误的信息继续传递下去。
这时候电影就牵扯出主我（本体）和客我（角色）的概念。
主我和客我是米德提出的哲学概念。米德最早从传播角度对人的自我意识进行研究，并提出“自我”和区别于身体的“自我”。“自我”可以分解成相互联系、相互作用的两个方面，即“主我”（I）和“客我”（Me），就像英语里的主格宾格。
用简单的话说，主我就是真实的自己，而客我是自己评价中或者别人评价中的自己。这两者之间不断互动，进而形成新的自我。
《第十一回》以马福礼为主角，他活了几十年却一直没有想过主我、客我的概念，直到话剧团排演节目，他才警醒。
可以说，马福礼活了大半辈子，一直活在客我中。他一直为了别人眼中的客我在活着，哪怕背负“杀人犯”的名声也无所谓。他并不在乎自己的真实想法，而是关心被戴绿帽和当杀人犯哪个丢人。
排练话剧则让他看到了自己心底主我的存在，他几十年都没有想过自己生存的意义，反倒是为了别人口中的虚无缥缈浪费生命。
最终他用一张死亡证明和自己的过去诀别，他要为自己活着。
影片深层次抛出一个问题：人是为了什么而活着？
为了自己，还是为了别人眼中的自己。
一般情况下这两者是统一的，但当两者发生冲突时，你有优先选择哪个？
大多数情况下，我们需要做的是关注主我感受，让客我贴近主我，同时要注意客我形象，反馈改善主我。在一个良性互动中，不断让自己过得更好。
不过别人眼中的自己永远不可能完美，所以我们也没有必要为了完美客我而为难自己。
就像同样一碗豆腐花，有的人嫌咸，说盐放多了，有的人嫌淡，说没放盐。
而豆腐花并没有变化，依旧是那碗豆腐花。你为了一个人少放盐，下一个人就会嫌你没放盐。
梦游三十年白养客我，
数闯话剧团找回主我。
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