文|夏紹毅
導言：黃公望作為元代山水宗師，其對後人的影響之大，超乎想象。幾百年來，後世山水畫學習者，無一不受到他的影響。在衆多的追随者當中，能達到黃公望這種境界的山水畫家确實不多，大部分的學習者隻得起皮毛，未得其神韻。本文簡要分析在黃公望的衆多追随者當中，哪些畫家真正得其神，哪些畫家隻得其皮毛。
關鍵詞：黃公望；山水畫；臨摹；用筆；神韻；王原祁；沈周；
元 黃公望《富春山居圖》枯筆淡墨皴
一、黃公望的追随者有哪些？
自從黃公望在董巨的基礎上，潇散宋法，專注本心的書寫，以書法用筆，創立“淺绛山水”之後，一直受到後人的追随和敬仰。明清一代那些在山水畫領域取得較大成就的畫家無一受其影響，其中最為癡迷的要數“清四王”，他們幾乎都是在黃公望丘壑中讨生活。不但清代幾乎都是黃公望的翻版，包括“清四僧”，就連明代也有大量的追随者。明代較為出名的有董其昌以及“吳門四家”之沈周和文征明，還有就是“武林畫派”的藍瑛等人。
可見，黃公望被尊為山水畫一代宗師，毫不為過。
元 黃公望 《天池石壁圖》
二、明清山水畫家是如何學習黃公望的？對後人有哪些啟示？
1、沈周學到黃公望幾成？
沈周仿《富春山居圖》局部
沈周的山水畫得益于黃公望甚多，他有許多作品都是仿黃公望的筆意畫成的。其中比較有名的是《仿大癡富春山居圖》，這件作品，可以讓後人非常清晰的看出沈周是如何在前人的基礎上，結合自己的獨特感悟而有所創新的。
沈周模仿黃公望的山水畫，主要還是對黃公望的筆法、布局和意趣特征有所吸取，而不是完全照搬照抄。
沈周《仿大癡山水圖軸》
還有一件沈周《仿大癡山水圖軸》，更是如此。這件作品是仿黃公望山水而作。“仿”，是模仿的意思，也不是對黃公望山水的進行對臨複制，同樣是模仿意趣而進行的再創作。沈周主要以披麻皴和荷葉皴以及解索皴來畫山石，其用筆粗壯有力，墨色蒼潤，深得黃公望之遺韻。
2、王原祁癡迷黃公望，但隻得其皮毛而已。
清王原祁《仿大癡山水圖》
王原祁對黃公望的山水畫，簡直可以用癡迷來形容，是黃公望的鐵杆粉絲。但就是其資質與黃公望相差太大，不可同日而語，充其量也隻得黃公望的一些皮毛而已。他自稱筆端有 “金剛杵”，觀其山水畫作，有誇大自吹之嫌疑。
清王原祁《仿大癡山水圖》局部
三、結語。
總而言之，黃公望的山水畫對後世的影響是極大的，山水畫學習者無論如何都是要深入研究黃公望，你會從中獲得許多意想不到的收獲。在學習的過程中要借鑒沈周學習古人的方式方法，師其意而不師其迹。