引子：“神顧不了所有人，是以神創造了母親。”
《一個母親的複仇》是由拉維·德耶瓦爾執導，希裡黛玉、薩佳·阿裡主演的劇情片。影片改編自震驚世界的“德裡黑公共汽車案”。2012年12月16日晚上8時許，23歲的醫學院學生喬蒂和男友看完《少年派的奇幻漂流》搭乘公交回家，公共汽車上6名男子将其男友圍毆後關押在駕駛室，然後将喬蒂拉到車廂後輪奸，後因搶救無效已于當地時間早上4時45分去世。
《一個母親的複仇》雖取自原型案件，但是在改編上對叙事重點進行了遷移，影片中的艾麗娅在受到侵害後逐漸康複，傷害過她的人也被因為母親戴維琪遭到了應有的懲罰；但現實卻是，喬蒂卻因内髒受損嚴重痛苦死去，罪犯因為未成年卻仍遺留在人間。影片将鏡頭聚焦于在艾麗娅遭遇重創後，法院判施暴者無罪，戴維琪由于對司法體系的不信任決心自己為女兒報仇的情節，圍繞着母愛開啟了一場充滿傳奇的複仇行動，揭開了一場殘酷的犯罪陰謀。
1.現實主義的高度聚焦
影片高度還原了印度的社會現狀，對不公正的司法體系進行了強有力的抨擊。在農場的酒會上，遭遇艾麗娅接連拒絕的男同學惱羞成怒，在聚會結束後強行将艾麗娅拖上車羞辱與毆打。鏡頭并沒有直接展示車内艾麗娅所遭受迫害的場景，而是使用一個俯視鏡頭，一輛車在空無一人的道路上行駛，給予了觀衆足夠的想象空間。這種沒有畫面的想象比有畫面的直覺感受更有沖擊力，同時也更加凸顯了艾莉亞作為受害者的弱小和無助。
當戴維琪因為擔心來到警局報案時，警察冷漠的态度反映了印度社會對司法重視的缺失。艾麗娅蘇醒後，警長馬修根據艾麗娅的口供，拘捕了男同學和他的表哥、辛格以及參與的保安。在随後持續了一個多月的庭審上，當事人艾麗娅的證詞以對方辯護律師當晚艾麗娅喝醉了為由而駁回，而法官也不顧醫生的傷情檢驗報告以及其他證據，本着“甯可放過一千，不可錯殺一個”的态度，判定艾麗娅的證詞無效，當庭宣判4人無罪釋放。
影片深刻揭露印度男權社會的畸形發展形态，法官作為男權社會的最高代表人物打壓女性的權利，對女性的蔑視讓他們失去應有的理性。“這個國家，可以僥幸逃脫強奸罪，卻不能打一個強奸犯耳光。”影片向我們高度還原了印度女性生活在一個社會和法律都極有可能成為強奸犯庇護所的大環境中。看着被拘捕的丈夫，被釋放的兇手，由于對不公正司法體系的失望，戴維琪意識到法律漏洞無法使施暴者受到應有懲罰，是以她決心用自己的方式為女兒複仇。
于是她走入染坊，向曾經的學生尋求幫助，制定了第一個完美的複仇計劃。反映了她試圖報複施暴者的決心，展示了印度法制社會的悲哀與驚人的母性力量。在印度，每3分鐘就會發生一起針對女性的暴力犯罪，每22分鐘就會發生一起強奸案。影片批判法律的無效和偏頗，表現了女性權益在印度社會的失語。從更深層面上來說，這場複仇不僅是戴維琪幫女兒艾麗娅的複仇，更是印度女性在長期不公正的社會環境下向司法體系的反抗。
2.教師與母親的雙重身份
在影片中，戴維琪承擔着艾麗娅的生物老師與繼母雙重身份，扮演工作和家庭的雙重角色。影片中的戴維琪是當下社會一個新型的賢妻良母形象。她在工作中兢兢業業，自信獨立；在家庭中相夫教子，勤勞體貼。戴維琪雖說是艾麗娅的繼母，但是卻如親生母親一樣對待艾麗娅。戴維琪想和艾麗娅搞好關系，但繼女卻不領情。當艾莉亞被強奸後，兇手被繩之以法。
孤立無援的戴維琪依靠私家偵探，靠一己之力懲治四位罪犯。這樣的身份設定在一方面打破了普通觀衆對于印度文化傳統的慣有想象，另一方面，女兒身體與心靈的雙重傷害觸發她母性内心最柔軟的部分，戴維琪以身涉險幫繼女複仇的做法，也更加弘揚了母愛的無私與偉大。此外，影片後半部分圍繞着戴維琪的複仇展開，弱化了父親的存在。在一定程度上消解了男性的權利，使得繼母實作其自身的主體價值。
母親對于孩子不光承擔着生理上的角色，更重要的是承擔着教育的角色。戴維琪身上融合了母親和教育兩種屬性，賦予了新時代女性的生命活力與母性的本能欲望。導演在片頭便交代了戴維琪生物老師的身份，她報複兇手的的方法不是武力對抗而是智取。身為生物老師，她利用自己的專業知識，用一堆蘋果籽制作了含有氰化物的粉末。放入查爾斯每天必喝的蛋白粉中，導緻他全身癱瘓，并将此時栽贓給男同學，讓男同學锒铛入獄。此時的母親轉變成保護女兒的守護者，并身體力行教會女兒在面對危險時要勇于抗争。
3.總結
影片聚焦于母愛的偉大與印度女性的悲慘現狀，抨擊了印度社會腐敗的制度。“正義到不了的地方還有母親。”回到影片結尾，警長加入到辛格與戴維琪的搏鬥中來，戴維琪趁着二人打鬥撿起了手槍對準了辛格，警長忙勸戴維琪冷靜，将自己的警槍塞到她手中，并且告訴她“你如果要懲罰他，也要用正确的槍”。警長在這一刻了解戴維琪作為一個母親的心酸和憤怒。他此刻的做法向我們展示了，即使在腐敗的制度下，也有心存人性的人，這個世界還有希望。此時，一直躲在樹後的艾麗娅也知道了是戴維琪一直在為自己瘋狂地複仇，母女倆僵硬的關系打破，對艾麗娅而言，此刻的她得到心靈上真正的救贖。