恐怖片融入宗教元素，這是近年來恐怖片前進的新方向，說的是新方向，實際上不過是拾人牙慧。因為現代觀衆因為海量的閱片以及各種各樣的閱片途徑，早已經對于傳統的電影内容有了一定的抵抗力。如果在故事上沒有創意，即使是簡單粗暴的直接刺激，也沒有太多人願意買單的。是以，恐怖片在創意上可謂是絞盡腦汁。而作為恐怖片中的一個分支，宗教元素可以扮演的角色也就越來越重。
當然，并不是所有的宗教元素就都能在恐怖片中加分，有的宗教元素确實是電影必不可少的部分，然而有的宗教元素僅僅是宗教元素，換成其他别的什麼也不是說不行。今天給大家推薦的這部電影，說的就是後一種的現象，本片源于委内瑞拉的一部2013年的作品，片名叫作《時間盡頭的房屋》。然而翻拍者就是南韓，南韓人選擇了這個略顯冷門的故事，最終成功地将其翻拍成為一部南韓本土電影《時間上的家》。
衆所周知，翻拍的電影本身是沒有什麼創新性的。但本着對于這部電影幕後的執行人員的尊重，我還是大體說一說影片本身。當然，這一切的前提是建立在我沒有看過原版《時間盡頭的房屋》的基礎之上的，如果看過了之後再對比，這恐怕對本片是一種傷害。還是将它們當作一部普通的恐怖片來看看吧，或許湊合還行。
《時間上的家》說的是一個失孤母親的故事，這個女人帶着孩子再嫁，新任丈夫與她之間也有了一個孩子，然而新任丈夫卻不喜歡原來的孩子。于是，沖突的引線就這樣埋下了。有一次意外發生了，新任丈夫的孩子落水後死去，而新任丈夫固執地認為是原來的孩子導緻了這場事故的發生。于是，心中暗自埋下了幽怨。看到這裡有的人可能會想，這有啥恐怖的，然而恐怖的并不是這種關系，而是他們居住的這座房子。
一個偏遠的地方，一個曾經的傳說，他們共同構成了這座房子的秘密基礎。這位母親在與這座房子接觸時間久了之後，認為這個房子有靈異。這種猜忌逐漸的日積月累慢慢變多，終于在某一天夜裡集中爆發了。沒有人知道究竟發生了什麼，而最終的結果就是新任丈夫死去，原來的孩子失蹤。于是，這位母親被逮捕入獄了。
幾十年後，故地重遊，她一心想要破解這座房子的秘密，然而卻面對接連的失敗來襲。而此時此刻，一個神職人員出現了。這個神職人員通過查閱資料，最終找到了這座房子的秘密，而這個時候，這位母親似乎要朝這個“秘密”發起最後的沖擊。
看完了本片，很多人就都會明白，這并不是一部南韓傳統意義上的故事，而且與一般的南韓恐怖故事并無太多的關聯。是以，改編的故事在落地上就有了一些偏差，而這些偏差集中展現在本片的故事并不精緻，也沒有什麼太多的南韓人特有的優點在裡面。
這個看似關鍵的神職人員并不獨特，他在本片的地位僅僅是輔助性質的，而本片的絕對核心就是這位母親。這位母親在幹嘛？通篇來說，她想要拯救自己已經失去了的孩子，這才是本片的關鍵，而這個關鍵如果真的要在南韓電影中落地的話，自然少不了某種糾結以及引發大衆思考的影子。然而對這樣的母親來說，她并不能夠有足夠的觀點來支撐自己找回自己的孩子，且邏輯上完整，思想上引發大衆的思考。是以，如果單說改編的話，那麼這部電影在落地的過程中是存在偏差的，南韓特有的元素沒有更好地融入，更多的則是對舶來品的複刻。
其次，神職人員并非具有不可替代性，而本片中的故事邏輯隐藏在這個可以進行時間大循環的房子裡，而神職人員并沒有能過多的幫助這個母親，或者是起到關鍵的點睛作用，一切都是這個母親，或者說大部分時間内，都是這個母親在思考自己與這座房子的故事。這一點來看，這個神職人員并沒有很好地推動本片的劇情。
本片的主題就是救人與被救，然而整個故事完整的演繹了一遍之後，這位母親并沒有能走出自己的循環，她過了一遍劇情之後，依舊是做出了某種選擇，這種選擇之下本片的故事并沒有一個完整的，且讓觀衆覺察出來完美的結局，這就是症結所在。
翻拍并不是原罪，翻拍最好的方式就是能結合自己本國的國情風俗習慣來進行，否則就隻能是複刻，然而複刻出來的作品大多很難超越原作，是以，與其這樣倒不如認認真真自己做一個故事，自己創作一個真正的作品。否則，上帝來了也沒用。
……
你好，再見