“小衆電影，泛指那種閱聽人群體較小，卻飽含深意的哲理性電影。這類影片都有一個共性，它們的誕生不是為了票房，隻為闡述電影導演或編劇内心的想法。大道理誰都懂，但能明白過來又能做到的人卻不多，是以，小衆電影的問世，成了我們自照内心的鏡子。”
<h1 class="pgc-h-arrow-right">引言</h1>
《生态箱》是由Lorcan Finnegan執導的電影，于2019年5月18日在戛納國際電影節影評人周單元首映，這部豆瓣評分僅6.1的電影，被分類為懸疑、科幻類。不過，我們在驚訝于電影神奇色彩的同時，不難看出它所帶的深刻寓意。
《生态箱》宣傳海報
這部電影以極簡的方式拍攝，沒有絢麗的打鬥場景，更沒有精彩的動作畫面，有的隻是它講述的一段故事情節。導演沒有安排太多人參演，這是一部演員不到百人的電影，也許這正合了導演的心意，不追求觀衆的眼球，隻想表明自己的内心。
《生态箱》由傑西·艾森伯格與伊莫珍·波茨主演，在第72屆戛納國際電影節榮獲國際影評人周單元-發行獎，這部“小衆電影”以其獨特的風味征服了不少觀衆。
電影講述了一對情侶湯姆和傑瑪，為籌備結婚打算購置房産，在中介的帶領下他們來到一處神秘空間，直到中介莫名消失他們才發現這裡問題，苦尋無果之下，兩人開始絕望的生活。這期間，一個孩子的突然加入推動了他們情感變化。電影最後，湯姆和傑瑪被埋葬在湯姆挖掘的道地中，長大的孩子拿着他們的遺産離開了這片空間。 這部電影巧妙的拍攝手法，把一切發生的情節描述得理所當然，可背後深含的寓意卻令人不由心悸。
本文将從“小衆電影”的心靈啟示、“三小”模式的具體表現、電影隐喻人生3個方面全面闡述影片帶給我們的非凡感受。
《生态箱》劇照
<h1 class="pgc-h-arrow-right">“小衆電影”的心靈啟示：我們清楚人生的彼岸，卻從不去想象它的模樣</h1>
小衆電影在拍攝手法上，多采用“三小”的模式：
定位閱聽人小；
取景範圍小；
情感切入點小。
通常采用這種模式的電影，觀衆不細品其中意味，很難找準切入點，進而體會到導演所要表達的真實意義。這部電影正是選用了這種模式，把情感最深處的感受藏在影片之中，觀衆如果沉迷于電影的奇幻内容，将無法了解它的真谛。
這類影片對生活的描述總能令人産生共鳴，我們滿以為自己精通人生的真理，卻在影片中發現在我們靠近的時候，真理正在逐漸遠離，這類影片之是以能夠搶占市場，其原因主要有2點：
“淺”的可讀性高
影片以自身色彩吸引觀衆眼球，人們拍手叫好的故事情節就像真實的人生寫照，電影把我們的生活演進熒幕，事先把未來要發生的後果闡明，很簡單的造成觀衆對影片故事的認可。
“深”的寓意性真
小衆電影以人類内心為故事鍊，圍繞人類心理的看法進行講述，它沒有搭一個巨大的表演舞台，甚至隻是場無聲的話劇，但這樣的電影帶來的真實性、沖擊性，對于觀衆來說它要表達的寓意，更有溫度。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">“三小”模式的具體表現：生活和電影的同步，一場隐喻人生的話劇</h1>
為了突出電影對“淺”的可讀性和“深”的寓意性這兩方面的闡述，導演所選的“三小”模式，應需而生。
定位閱聽人小
《生态箱》這部電影以籌備結婚的情侶為主角，貼實作實生活的取材方式，把影片的閱聽人定位在那些為生活一步一步走下去的人們身上。湯姆和傑瑪的關系，以及兩人的人物設定，像極了如今在為婚姻之事四處奔波的男女。
其實這也是很真實的現象，我們辛苦工作，沒日沒夜的努力，最終目的就是跟另外一個人組成家庭。世界的定律不接受質疑，傳統思想由我們的父母輩遺傳下來，所謂“不孝有三，無後為大”，是以，結婚生子成了人生的主線任務。
電影所要講述的故事，和現實世界為婚姻和家庭努力拼搏的故事一模一樣，這些努力的人就是這部電影的最佳閱聽人。
取景範圍小
用這樣的表達方式，不是想說導演節約成本，而是我想說明的是，導演在用一個小舞台，來演出他心裡的“大故事”。
縱觀整部影片，自進了這處神秘空間後，湯姆和傑瑪的活動範圍除了房子裡、車子裡、就是道地裡，生命的範圍似乎被局限住了。導演沒有加入更多的場景來帶動影片的可觀性，我想這和他所要表達的意義十分貼切。
當兩個人走到一起，再到結婚步入婚姻的殿堂，我們舍去的不僅是寂寞，同時還有以往自由的空間。導演用這狹窄的電影環境，隐喻了對愛情空間的看法，戀愛或婚姻不是局限彼此，而是該把這種“局限”稱為尊重。
情感切入點小
小衆電影慣用極其細膩的拍攝手法，暗藏電影所要帶來的真實情感，給觀衆留下思考的空間。
就湯姆和傑瑪的故事而言，這就是一場人生的悲劇，粗看電影，看的是神奇嬰兒的怪脾氣，細看電影，卻發現電影把生活寫實。湯姆就是典型的父親角色，冷峻少言，為這個家做着最苦的付出；而傑瑪則是一名母親，她有溺愛，也有悔恨。
導演抓住了觀衆的内心需求，也洞悉了如今人類的通病：一方面是自以為通透的人生真理，另一方面是殘忍的現實局面。雖然電影的結局看似悲劇，實則卻是觀衆的幸運，湯姆和傑瑪過成了人們都不願意面對的人生，但至少我們今後還有機會還給人生一些可能。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">電影隐喻人生</h1>
《生态箱》對于現實來說，就是一部縮小版的人生劇幕，人們的确有着必要走向其中的需求，卻該在裡面找到自我的意義。
（一）、感情的空間
電影選擇了一個神秘并且無法逃離的空間來代表兩人之間的感情空間，它的确是情侶或夫妻自願進入的地方，中介就好像是彼此被愛情的引誘，盲目下兩人被帶了進來。
但不管是何原因讓彼此走到一起，要築建這個空間的穩定使得長存，那不斷的付出、不斷的努力就是兩人該要表現出的真心。湯姆用挖道地的方式來表示自己的付出，傑瑪以分擔照顧孩子的壓力來表示自己的努力，在這個感情空間，兩人始終是最緊固的關系。
（二）、對孩子的溺愛
而電影中，傑瑪扮演了一個溺愛孩子的母親，這一人設與現實社會的許多母親十分相同。
傑瑪對孩子的溺愛，造成了最終湯姆慘死街邊的結局，直到她内心悔恨的時候，一切都已經來不及。如今溺愛現象成了社會很大的症結，“熊孩子”的産生，不是沒有道理。在孩子教育這一塊，多少人拿的出真正正确的方案，那些被寵溺壞的孩子，是畸形教育的産物，更是一個家庭的悲劇。
事實上，不管是我們看到的，還是導演所要表述的，電影要說明的無非是對現實生活的寄托，我們不想過成這種悲劇的人生，就需要在人生中先找到自我，解脫自我。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">結語</h1>
總體來說，《生态箱》算是一部極富意義的懸疑科幻片，導演通過獨特的拍攝手法把人生的劇幕縮小播放，以此引發觀衆對人生的思考：我們前赴後繼的闖進世界定律的生活，要想在其中找尋到生命的意義，那就需要我們找準方向，突破自我。
湯姆最後還是沒能挖出讓他離開這片空間的道地，但他和傑瑪卻一直在為了生活而活，也許這就是生命。