張宇軒這四屏是一部樣闆作品，内容寫在漢半古《玉水亭題詞》。《玉水閣銘文》原文有二十三句話，張玉軒摘錄了前十六句話，是以這部作品可以稱為《張玉軒摘漢坂古》《雨水閣銘文》四屏。
從作品的風格來看，這四屏與我主編的《張玉玄書法三篇》收錄在《寶劍贊》、《書箴言》等同一書寫年齡的作品中，是張玉玄書法成熟的晚期作品，應該是一本《明年之書》（這部作品中很多字都習慣了打結，和《三柱》中的字詞基本一樣， 如"得到"、"制造""楚""mi"等結布局和"劍贊"在詞上大緻相同。如"漢""輕"到"無"等詞語與"書諺語"在詞上基本相似。）。
這件作品是圓形的，用筆融化，悶熱的天氣。
衆所周知，張玉軒是六代書法，但從他所創作的藝術形式來看，并不局限于六代，他的藝術内涵相當豐富，手法十分廣泛。從這四塊屏風中，筆"去方筆"，遠離北紀念碑"使用面"的基本形态，以圓潤的外觀，具有濃重的實心表現，明顯吸收了書本的特征，如易文、金文，營造出鼠尾草的天氣。在拐點留正方筆，這個轉折點不是"向外向外膨脹直下"，而是"外延"然後"管到指"轉動，塑造藝術形式是"外圈"，這是開創性的，這支筆不僅保留了六朝筆的一面精神，而且不會失去墨迹上的光滑， 給人一種清晰的精神、精神和融合。
這件作品在結的末端是強而有力的，非常古樸和美麗。
這幅作品從打結布局出發，水準筆觸收斂，豎筆畫拉伸，字形結構稍長，具有《唐書》的明顯特征，應主要取自《藏長寺紀念碑》和《唐朝90%宮清》。這幅作品很少具有筆直的交叉畫，也很少上下均勻，左右對稱的筆觸布局，左右低右高，左蜀右收斂，上緊下松動的形式，是明顯的北石書法特征。作品中的"是"和"夏天"和"工作"這兩個詞，都有北魏後期"張猛犸紀念碑"的影子。然後是這幅作品中的鈎畫，大鈎拉伸，并大力延伸，如鈎畫中的"性格""潛力""容易"等詞語，小鈎内隐、内向，如"乘""秦""傷"等字眼，與奇吉《挂比幹文字》和魏紀念碑《張馬龍》在鈎畫中非常相似。這種去粗暴的毛筆畫使用，使作品有趣，出類拔萃。總的來說，這幅作品是張玉軒對六朝銘文書法特征的特點和運用更加深入的挖掘，集中展示的融合，呈現出全新的、生動的藝術氣質。
這部作品用厚墨重生活，品味無窮無盡的韻律。
張宇軒探索的油墨方法非常精煉，善于運用厚墨、水墨和水相結合的方法，展現出金石版的粘合、剝落、厚實、簡約的石材氛圍。張玉軒在創作這本書法作品中用墨水比較豐富，在墨法上追求的是飽滿、流暢、潺潺、黑墨的效果，如"yu""乘"""歌"等，用墨迹飽滿，有的筆畫形成了一塊墨迹，但邊線光滑，墨迹暗，有的文字出現點線粘附和墨組現象， 如"東方""康"、"伯格""明"等字眼，展現出優秀的水工藝，而這裡水墨組并沒有影響作品的效果，反而将厚厚的北石書法，濃烈的演奏發揮到了最生動，給欣賞的無限回味。