導語：他的書法獨辟蹊徑，融北碑南帖于一爐，創造了影響晚清書壇百年之的“南宮體”。他還被康有為譽為“千年以來無與比”的書法家，他就是張裕钊。
晚清書學大師康有為曾在《廣藝舟雙輯》評論之成就：
本朝書有四家，皆集大成以為楷：
集分書之成，伊汀洲也；
集隸書之成，鄧頑伯也；
集帖學之成，劉石庵也；
集碑學之成，張廉卿也。
其中張廉卿即是張裕钊，被康有為列為清代四家之一，他的成就不僅僅在于集碑學之成，更有融合碑帖之功。
《論學手劄》
曾門四弟子，桃李遍天下
生平淡于仕宦，自言“于人世都無所嗜好，獨自幼酷喜文事”。曾主講江甯、湖北、直隸、陝西各書院，培養學生甚衆，範當世、馬其昶等都出其門下。
張裕钊，近代散文家、書法家。字廉卿。湖北武昌人。出生于書香世家，自幼天資穎異，青少年時期悉力研讀唐宋古文辭和曆史等經世之學。尤其對宋代古文家曾鞏的《南豐集》揣摩精熟，頗有心得。
《楷書杜甫七言詩軸》
道光18年，張裕钊時年16歲，應縣試考取秀才。道光26年，于湖北鄉試中舉。考授内閣中書。後入曾國藩幕府，為"曾門四弟子"之一，被曾國藩推許為“可期有成者”。道光30年，張入京會試落第，後參加考選國子監學正。既而中選，官授内閣中書。張裕钊在京供職兩年，官職不顯。目睹官場腐敗，但以書文自娛，後棄官南歸。
同治十年，張裕钊先後主講于江甯鳳池書院，保定蓮池書院，武昌江漢書院，襄陽鹿門書院。直到光緒18年，70歲的張裕钊辭去鹿門書院職務，被長子接到西安養老。卒于光緒二十年，享年 72 歲。
張裕钊一生以治學為重，弟子衆多。精通古文經義，深谙詩文，文風質樸高古，功底深厚，是桐城派後期的重要作家；淡泊名利，精于書藝，長期從事教育，培養了許多弟子，享譽海内外，晚年更是慎處笃行，是晚清卓有成就的大學者；在書法上不斷傳承和創新，是碑學派書法泰鬥。
《行書沙苑天街七言聯》
碑帖糅合，千年無比
張裕钊将碑與帖雜糅出一種微妙的平衡，巧用墨法來表達不同碑文曆經風雨碑面的金石漶漫之感，終其一生緻力于碑派書法的探索。被康有為譽為“千年來無與倫比”的書法家。
張裕钊的書法，初學柳公權，又學歐陽詢，均屬方硬一路，後以北碑為宗，師法《張猛龍》和齊碑。用筆外方内圓，剛健勁挺，墨氣飽滿，精光内斂，結體寬馳。康有為對他十分推崇，稱其為“集碑學之大成”者。
他的楷書突破了二王、顔真卿以來諸家的筆法和結字方法。行書氣韻貫通，意象開闊，筆力遒勁厚重，在柔媚清秀中揉進沉郁古雅。若以“沉雄”來概括，這沉雄的書風，就是北魏字韻的雄強風采，穩逸濃重而顯陽剛之美，沉靜中更見雄奇。其風格大緻可分為三個時期。
《滕王閣序》
早年按當時科舉考試“館閣”體要求，從帖學入門。結體方正，雖然外方内圓的結構已經出現，但是變化不多，十分工穩。
中年時期，考據之學興起，地下金石故物大量出土，墓誌刻石便把書法界吸引過去，“碑學”興起。張裕钊便以帖學的功力，自覺汲取漢隸碑味等碑刻，此時作品以内圓外方的筆意，呈現淩厲的北魏風貌，以端凝的趯鈎，顯示其峻宕的技法，以深厚的楷書功力，充實其茂密雄強的北魏字形。
晚年的張裕钊眼界大開，習書益勤，上自周秦，下迄漢魏，無不精心臨摹。作品以圓筆為多，圓起圓收，骨力内含，深得北碑精奧。
《客店商船七言聯》
筆法獨特，外方内圓
張裕钊的書法，乃集碑之成者，取法于六朝碑版，兼參晉唐指法，代表作為南宮碑體《重修縣南宮學記》。
張裕钊的筆法獨具特色，但他留下的關于自己用筆的論述卻隻有寥寥數語：
“明指得力，指能轉筆，落紙輕，入墨澀，發鋒遠，收鋒急，指腕相應，五指齊力。”“明指得力，指能轉筆，落紙輕，注墨辣，發鋒遠，收峰密，藏鋒深，出鋒烈。”“一點為側，二橫為勒，三豎為弩，四挑為趯，五左上為策，六左下為掠，七右上為啄，八右下為磔。弩如流金下注，磔如巨艦淩波，掠如饑鷹掠影，側如躍虎蹲崖，啄如利劍破的，勒如長劍決雲，趯如莽奉出□，策如潛虬趯淵，折如曲流赴壑，戈如壯士挽強。”
短短數字卻兩次提到“明指得力，指能轉筆”。指出行書時應該以無名指發力，手指轉筆讓筆力貫穿于筆畫始終。由此筆毫保持中鋒行筆，使線條勁健渾圓，筆畫間充滿力量感。
張裕钊用筆的獨特之處并不僅僅在于中鋒用筆，而是他獨創的“外方内圓”的體勢。行筆于轉折處外折為方内折為圓，一筆書就，使字勢挺拔剛健中略帶着些書生氣韻，其子曰:“漢人用筆，莫不中鋒，其法至唐尚存。宋以後純用偏鋒，失厥旨矣。先嚴苦索冥思數十年，盡得漢魏人之真谛。殆合北朝之高渾、唐人之整肅而為一”。
這種中鋒用筆講究一定的技巧，逆鋒入筆，行筆時幾乎筆筆中鋒，極少用到側鋒，斂鋒又似篆籀筆法。如此寫出的轉折、勾挑處呈外方内圓的結構，使字形更加高古，一改前人過度崇尚帖學用筆的纖弱之态。這種引篆隸筆法入楷書的寫法并非張裕钊獨創，但張裕钊卻在唐楷的基礎上，将北碑與帖相結合，走出了自己的風格。
《朱柏廬治家格言》
結語：
張裕钊作為清代碑學的代表人物之一，在由帖入碑的基礎上開拓創新，走出了自己的風格，創造了獨具個人魅力的書風。
在當時的曆史條件下，能夠突破禁锢，将碑帖融合，在筆法上推陳出新實屬不易。而在張裕钊長達半生的教育生涯中不僅培養了一批文學家、教育家和有識之士，還蜚聲海外，其弟子宮島詠士在日本也将其書法流傳下來。
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