导语：他的书法独辟蹊径，融北碑南帖于一炉，创造了影响晚清书坛百年之的“南宫体”。他还被康有为誉为“千年以来无与比”的书法家，他就是张裕钊。
晚清书学大师康有为曾在《广艺舟双辑》评论之成就：
本朝书有四家，皆集大成以为楷：
集分书之成，伊汀洲也；
集隶书之成，邓顽伯也；
集帖学之成，刘石庵也；
集碑学之成，张廉卿也。
其中张廉卿即是张裕钊，被康有为列为清代四家之一，他的成就不仅仅在于集碑学之成，更有融合碑帖之功。
《论学手札》
曾门四弟子，桃李遍天下
生平淡于仕宦，自言“于人世都无所嗜好，独自幼酷喜文事”。曾主讲江宁、湖北、直隶、陕西各书院，培养学生甚众，范当世、马其昶等都出其门下。
张裕钊，近代散文家、书法家。字廉卿。湖北武昌人。出生于书香世家，自幼天资颖异，青少年时期悉力研读唐宋古文辞和历史等经世之学。尤其对宋代古文家曾巩的《南丰集》揣摩精熟，颇有心得。
《楷书杜甫七言诗轴》
道光18年，张裕钊时年16岁，应县试考取秀才。道光26年，于湖北乡试中举。考授内阁中书。后入曾国藩幕府，为"曾门四弟子"之一，被曾国藩推许为“可期有成者”。道光30年，张入京会试落第，后参加考选国子监学正。既而中选，官授内阁中书。张裕钊在京供职两年，官职不显。目睹官场腐败，但以书文自娱，后弃官南归。
同治十年，张裕钊先后主讲于江宁凤池书院，保定莲池书院，武昌江汉书院，襄阳鹿门书院。直到光绪18年，70岁的张裕钊辞去鹿门书院职务，被长子接到西安养老。卒于光绪二十年，享年 72 岁。
张裕钊一生以治学为重，弟子众多。精通古文经义，深谙诗文，文风质朴高古，功底深厚，是桐城派后期的重要作家；淡泊名利，精于书艺，长期从事教育，培养了许多弟子，享誉海内外，晚年更是慎处笃行，是晚清卓有成就的大学者；在书法上不断传承和创新，是碑学派书法泰斗。
《行书沙苑天街七言联》
碑帖糅合，千年无比
张裕钊将碑与帖杂糅出一种微妙的平衡，巧用墨法来表达不同碑文历经风雨碑面的金石漶漫之感，终其一生致力于碑派书法的探索。被康有为誉为“千年来无与伦比”的书法家。
张裕钊的书法，初学柳公权，又学欧阳询，均属方硬一路，后以北碑为宗，师法《张猛龙》和齐碑。用笔外方内圆，刚健劲挺，墨气饱满，精光内敛，结体宽驰。康有为对他十分推崇，称其为“集碑学之大成”者。
他的楷书突破了二王、颜真卿以来诸家的笔法和结字方法。行书气韵贯通，意象开阔，笔力遒劲厚重，在柔媚清秀中揉进沉郁古雅。若以“沉雄”来概括，这沉雄的书风，就是北魏字韵的雄强风采，稳逸浓重而显阳刚之美，沉静中更见雄奇。其风格大致可分为三个时期。
《滕王阁序》
早年按当时科举考试“馆阁”体要求，从帖学入门。结体方正，虽然外方内圆的结构已经出现，但是变化不多，十分工稳。
中年时期，考据之学兴起，地下金石故物大量出土，墓誌刻石便把书法界吸引过去，“碑学”兴起。张裕钊便以帖学的功力，自觉汲取汉隶碑味等碑刻，此时作品以内圆外方的笔意，呈现凌厉的北魏风貌，以端凝的趯钩，显示其峻宕的技法，以深厚的楷书功力，充实其茂密雄强的北魏字形。
晚年的张裕钊眼界大开，习书益勤，上自周秦，下迄汉魏，无不精心临摹。作品以圆笔为多，圆起圆收，骨力内含，深得北碑精奥。
《客店商船七言联》
笔法独特，外方内圆
张裕钊的书法，乃集碑之成者，取法于六朝碑版，兼参晋唐指法，代表作为南宫碑体《重修县南宫学记》。
张裕钊的笔法独具特色，但他留下的关于自己用笔的论述却只有寥寥数语：
“明指得力，指能转笔，落纸轻，入墨涩，发锋远，收锋急，指腕相应，五指齐力。”“明指得力，指能转笔，落纸轻，注墨辣，发锋远，收峰密，藏锋深，出锋烈。”“一点为侧，二横为勒，三竖为弩，四挑为趯，五左上为策，六左下为掠，七右上为啄，八右下为磔。弩如流金下注，磔如巨舰凌波，掠如饥鹰掠影，侧如跃虎蹲崖，啄如利剑破的，勒如长剑决云，趯如莽奉出□，策如潜虬趯渊，折如曲流赴壑，戈如壮士挽强。”
短短数字却两次提到“明指得力，指能转笔”。指出行书时应该以无名指发力，手指转笔让笔力贯穿于笔画始终。由此笔毫保持中锋行笔，使线条劲健浑圆，笔画间充满力量感。
张裕钊用笔的独特之处并不仅仅在于中锋用笔，而是他独创的“外方内圆”的体势。行笔于转折处外折为方内折为圆，一笔书就，使字势挺拔刚健中略带着些书生气韵，其子曰:“汉人用笔，莫不中锋，其法至唐尚存。宋以后纯用偏锋，失厥旨矣。先严苦索冥思数十年，尽得汉魏人之真谛。殆合北朝之高浑、唐人之整肃而为一”。
这种中锋用笔讲究一定的技巧，逆锋入笔，行笔时几乎笔笔中锋，极少用到侧锋，敛锋又似篆籀笔法。如此写出的转折、勾挑处呈外方内圆的结构，使字形更加高古，一改前人过度崇尚帖学用笔的纤弱之态。这种引篆隶笔法入楷书的写法并非张裕钊独创，但张裕钊却在唐楷的基础上，将北碑与帖相结合，走出了自己的风格。
《朱柏庐治家格言》
结语：
张裕钊作为清代碑学的代表人物之一，在由帖入碑的基础上开拓创新，走出了自己的风格，创造了独具个人魅力的书风。
在当时的历史条件下，能够突破禁锢，将碑帖融合，在笔法上推陈出新实属不易。而在张裕钊长达半生的教育生涯中不仅培养了一批文学家、教育家和有识之士，还蜚声海外，其弟子宫岛詠士在日本也将其书法流传下来。
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