《寫風景小貼士》是一幅風景畫，全書有卷。這本書不止三個字，兩個字為一，從樹、石、水、山的具體繪畫方法，到筆墨、定色技巧，用紙法，從思想、隐喻到"三遠"，四個小時，又混陳。整個缺乏組織，讓人難以看清制度，感覺模糊不清。不過，既有以往經驗的總結，也有自身的實踐、規律和主動性，黃的自制成就高，是以頗為珍貴，即使晚年明朝流行的山水畫南北父權制，也被視為"真正的南宗服飾"。下面，介紹它的"寫山水的秘密"。
現代繪畫，許多東源、李成兩種筆法，樹石不相似，書生之心。
出版社：董元多畫平遠挖遠處樹木，其飛蛾狀的形狀，後來被譽為"蓖麻"。山苔花點細膩，水色河天，雲霧模糊，山峰出沒，定溪橋率多真;李成喜歡畫平坦的遠冷森林，畫得簡單，天氣好，善于運用光墨，畫出山岩如滾雲，素有"連綿起伏的雲彩";
樹木應幹燥，四面分枝，并覆寫圓潤。
媒體："樹木分為四個差別"也是。"樹分為四個差別"是指在畫一棵樹時，樹枝應該有左右水準出來，但也有前後樹枝。在平面上畫樹，左右樹枝容易，樹枝前後難，這就要求我們平時多練習。
一棵樹必須有一個身份，畫家就是新的兒子。要折疊起來，樹體應該發生。
按：繪制兩棵以上的樹，以具有主要的次要劃分，在樹與樹之間，在樹枝與樹枝之間相交。
樹木應該是瘦削而密集的，有柔軟的葉子分支，然後都有樹枝。
媒體：支部趨勢滿足創作的工作，無法想象，這就要求學習者深入自然，仔細觀察，多生活。
石材的塗裝方法，首先要從光墨上，可以改變儲存。逐漸使用厚墨水，用于頂部。
記者：這是尹松先生的經曆。
石頭沒有十步。真石看三面，用方圓的方法，一定要多圓少圓。
按："石材三面"是要在平面上展現石材的高、寬、深三維空間，使其具有立體感，不僵硬（見下圖）。
石頭分為三面
東元坡腳下有許多礫石，是繪畫建康山，東石被稱為麻皮。斜坡的腳被擡高到筆畫的邊緣，然後用光墨打破。它的深凹處，顔色離這個不遠。石頭很重。
壓力機：Mahox通過靈活的中心線組合顯示岩石的結構和紋理。這種方法善于展現江南土山、東源的柔和細膩質感，由朱然創辦的江南山水畫學校是其鮮明的特色之一。
穿上床單
東苑山石，叫頭。山上有雲彩，這就是金陵山的景象。該方法應滲出柔軟，在沙子下，用輕輕掃墨，為其屈曲，然後用輕墨斷裂。
出版社：汕頭是山水畫的技藝之一，指的是在山頂上畫石頭，形狀像結晶的锆石頂部，光線輕盈，似乎有光澤。适合在江南下雨後進行山岩的性能。
三、山理論遠，從底部不斷連接配接，寓意平遠。從近分離的相對，意味着寬和遠。從山外的願景來看，它很遙遠。
記者：黃子九用"廣而深遠"取代了郭曦的"深遠"，展現了他對山水畫的新追求。
景觀是用筆連接配接的，意思是骨頭，有筆和墨水。使用筆觸粘貼突然的筆，即墨迹。水筆不移動筆觸法，這意味着有一支筆。畫家處于一個關鍵的位置。
出版社：黃公旺 黃公旺用筆墨非常小心。他通過書法塗鴉進入這幅畫。豐富并開發了山水畫的新可能性。
這是山樹使用的。據推測，樹将填補空白（去聲音）。小樹大樹，一背，厚背，每個幫兇很多。繁文缛節是要做的。如果繪畫是純淨的，則會出現自然的筆迹。
出版社：這還是繪畫方法的結合，學習者隻有勤奮練習，才能熟悉巧妙，得心應手。
畫石魔術，用藤黃色的水浸入墨水筆中，自然抛光。不可用的更多，很多延遲筆。使用之間螺絲綠色進入墨水，也很棒。吳妝很容易進入眼睛，讓墨水士氣高漲。
媒體：黃公旺率先将淺山水、所謂淺山水，即用光锆石染色後，用花綠的視覺畫面進行層析，锆石可以用來展示裸露的山石，花綠可以用來展示山上的植被，特别适合表現江南山水的光照和美麗的風景。
口袋裡有一支筆觸筆。或者在好地方看到樹有奇異，它應該被模組化。有一個發生點。
上樓看空氣，看雲彩是山間風光。李成、郭曦都用了這種方法。郭曦畫的石像雲："古人雲天開的畫面，也是。"
出版社：卷雲，又稱雲頭或雲，是我國山水畫的技藝之一。以李成為創始人，畫出的山石的形狀，筆墨仿佛雲層洶湧澎湃，如此得名。該方法基于中心，略微向前。适合表現在中原、齊魯地區的岩石形狀和質地。使用卷雲的代表畫家也是北宋的郭曦，其線條向内卷曲，筆主要以弧形為主，有雲頭滴答作響的趨勢，這種方法主要用于展示黃河流域沿線的山地景觀。
雪山蘭約圖（部分）
水口是最難抽的。遠水無灣，遠人無眼。
按：遠處的水景不能畫海灣，畫遠處的人的臉不能畫眼睛。誰說中國畫中沒有透視？
水源高，自上而下，絕不能破壞礦脈，要取源電流。
壓榨：活水應有流動狀态，否則對于死水，瀑布有雲，樹被覆寫不是斷脈的水。
山頭折換，山地平整，這種生活方式也一樣。山峰彼此一樣好，樹木彼此相望，如軍隊首領，有一種不可救藥的顔色。山的形狀也是如此。
出版社：山的圖畫和描繪的樹木，不能一個大，不能從事平等主義，在衆多物體和圖像之間尋求平衡。
房屋可以建在山坡上，小艇可以放在水中，從現在開始就有生命。山腰上雲彩缭繞，看山是深不可測的。
出版社：所謂畫有最好的意圖，寓意是外在的形象也是。
石材的繪畫方法，最重要的形象。不要石頭有三面，或者在上部，左邊，可以是一張臉。在筆的時候，有必要通路。
按壓：石材有三面但要靈活配置，不一定從正面畫三面。記得一對三引用，靈活适用，不能拘泥于規則。
山下有一個水池，叫龍，畫這個生意很火。周圍環繞着樹木。
壓榨：拉水池，岸上的水可以通過鈎水法抽出小波紋，池的中心可用空水法。
畫一塊石頭，當容易墨迹脫落時，就有計程車人的風格，隻有這樣才能更投入到繪畫的流動中去。
媒體：隻是太多就是太多，畫面太複雜是畫家的繪畫方法，而不是畫家的繪畫方法。
或者畫一幅風景畫，先設定一個話題，再寫一支筆，如果沒有話題，就不會是一幅畫。記住春天，夏天，秋天和冬天的風景。春天是一切皆有的，夏天是多餘的樹木，秋天是包羅萬象的殺戮，冬天是黑煙雲，天空是模糊的，可以畫這個，為上。
媒體：這段話與郭曦的《林泉高知山水訓》在《春山如光如微笑，夏山如綠如滴，秋山如清澈如妝，冬山如沉睡》中。"或"春山煙雲不斷人欣欣、夏山嘉木陰人坦坦，秋山清山搖人散去，冬山霧霾寂靜。"擁有同樣的東西真是太好了。
李成畫的腳下坡，一定是幾層，取其濕厚的。米遠章對李光軒，有子孫興旺，果實出尹的官員最多。繪畫也有風水沉積物。
出版社：李成畫的山腳下往往有幾層疊擒，米元璋（Mi Wei）看着自己的後代興旺發達，然後李成佳真的出了很多官，是以說畫的畫會用風水變黑。
松樹看不到根，紳士在野外。雜項樹是對小人物的隐喻。
媒體：紳士在野外紳士經常隐居。這是中國文化的一個非常重要的象征，而不是附加技術。
夏天的山要下雨，要帶一支水筆。山上有石頭，小塊堆在上面，稱為頭部。用筆淡淡，加上淡蝸牛綠，是一般秀躍畫，但意思恰到好處。
媒體：這種方法主要用于展示江南秀倫的溫柔風景。
冬景借用土地換雪，使薄粉光環出山頭。
按：畫出冬季風光，留白色作雪景，或用白色粉末染色。
景觀的方法，關心随機性。首先要記住，方法不混雜，編曲遠近，可能與文字一般，要熟悉如妙。很難在紙上畫，在土堆上，筆好，色彩運用好，容易進入眼睛。搶占主題。這是上面的産品。
壓機：畫風景畫時，方法最多不能超過兩三個，太多都是無序的。
古人畫着寬闊的胸膛。環境自然，對古人來說很有趣。繪畫完成了。好水噴濕，石頭在眼睛上，然後在架構上。方法：春秋兩季止膠，夏月膠多少，冬多膠少。
按：這裡提到使用膠水，然後在膠上塗漆，塗膠多，塗在紙上，合理使用膠水，可以創造特殊的質感效果。
顔色：在蝸牛石上，藤黃色成水墨畫樹，非常抛光好看。繪畫隻是最重要的詞。吳榮世雲："幹得好，得到丹清麗。"
Press：這是"六種方法"中指定的顔色與類的總和。
墨水是最難畫的。但先用淺色墨水，積累到相當的地方，再用厚厚的墨水，把直徑分得遠和近。
按墨：油墨分為五種，從輕墨筆開始，一層一層，是一種方法。
是以在生紙上有很多保濕的地方。李成的遺憾墨水如金墨，也是。
畫大作惡，甜美，粗俗，賴四字。
印刷：邪惡，甜蜜，庸俗，所有繪畫下的産品也。
山水之功，從漢唐時期，古筆墨迹，再也不會來了。閩南宮評價說，東北園沒有半點李成，範寬粗俗，還有江南風光。
修道士後，地祭司都是其法則，地筆稀少，但筆有，也逼到了董。它的學習者是："河水過馬路，墨光均勻，林葉，排列珠子，宋人也很珍貴，視宮廷而定。"
那些造山造水的人，都會以董為師傅，比如杜詩的學習也是如此。