《平凡之路》的熱播讓以往精英化的政律劇有了普通人的打開視角，職場日常與接地氣的場景讓不少網友産生共鳴，這部生活流律師劇也成為了流量擔當。此前的《警察榮耀》《三悅有了新工作》《今日宜加油》均為生活流的職場劇，且都以8分+的高口碑受到觀衆追捧。
作為職場劇類型中少見的叙事模式，生活流為何能夠吸引觀衆？從故事本身、人物設定、喜劇元素的共性中，我們或許能夠找到原因。
小視角切入，故事具體可感
以往市面上出現的政律劇、公安題材劇、商戰劇等職場劇，多以高度類型化的作品為主，以生活流視角拍攝的故事并不多見，但随着時代發展，叙事視角也在随之改變，從生活視角切入講述普通人現實生活的職場劇開始受到追捧。
與以往律師題材的精英化、高大上叙事不同，《平凡之路》将視角對準了平民階層日常生活中的小事，假鞋銷售、保姆虐待老人、網絡暴力、被碰瓷......縱觀劇集中呈現出的案件，它們細小瑣碎，甚至有些雞飛狗跳，但卻是與普通人生活息息相關的。通過案件折射出來的人性，如占小便宜也是大衆階層的觀衆所熟悉的。
《警察榮譽》也是如此，一般刑偵劇為了追求爽感通常會選擇在社會上産生過重大影響力的案件，但它卻從家長裡短、雞毛蒜皮的小事出發，解決小區裡鄰居之間的沖突、尋找走丢的孩子、幫助緩解父母與子女之間的關系等情節更貼近老百姓，深度關切現實問題與社會熱點，具體可感的故事，當下性十分明顯。
沒有生猛情節，沒有觀劇準入門檻，沒有專業過強的行業黑話，多是對平凡日子的抒寫，對生活真實事件的映照，以生活流的叙事視角打破了以往職業呈現的既定模闆。
在劇集對于小衆職業的聚焦中，往往也會因職業帶到的社會現象和社會問題而讓年輕人産生共鳴。《三悅有了新工作》将鏡頭對準了遺體化妝師這個冷門職業，在對趙三悅所經曆的職業歧視和人情冷暖的描繪中，觀衆會因相似的人生困境、工作體悟和生活态度，看到另一個自己，進而産生共情。
而以往劇集市場中也同樣有過對新銳職業的呈現，如《我的砍價女王》中的砍價師、《女心理師》中的心理師、《我的青春誰做主》的速記師，卻都被觀衆扣上了“不接地氣”的帽子，不夠寫實的視角與觀衆生活相去甚遠，沒有信服感的支撐自然無法得到觀衆的肯定。
從叙述視角和故事取材上看，以往職場劇是垂直俯視整個行業，并從中選取有代表性的事件進行呈現，如講述建築行業的《理想之城》；生活流作品是從小事出發，将鏡頭對準大行業下的細微小事，用平凡故事映射職業和生活大環境，将宏大命題進行小切口處理，情感細膩，緊貼現實，更容易讓觀衆帶入自身感受，進而引發共鳴。
以往的職場劇懸浮的居多，往往是因為采取大視角容易劍走偏鋒；生活流的作品因為貼近日常生活，在擷取觀衆好感上有天然的基礎，小視角切入在故事講述上更好把控。但這兩種風格并沒有高下之分，隻是因為取材不同導緻帶來的觀感不同。
人物更平凡，路人甲氣質适配主題
職場由人組成，是以在職場大背景下如何塑造人物以貼合劇情是重中之重。在以平凡生活為主要基調的故事中，主角們的身份也得是普通人才能與劇情适配。
《平凡之路》從職場新人潘岩的入職開始寫起，他學曆不高，沒有背景，海投了200多份履歷都是已讀不回，靠女友的裙帶關系才得到一份小律所的實習機會。但有更優秀的人出現時，他可以随時被老闆随便找個理由開除，哪怕他熬夜加班為律所留住了流失的客戶。
《警察榮譽》中的李大為是新入職警察中的搭頭（貨物買賣時被稍搭上的次品），上學的時候成績不好踩着及格線從警校畢業，入職後又因為“事多話多”被上司們處處嫌棄，出氣筒和受氣包的處境讓這個角色十分具有辨識度。
相對底層的人物設定，沒有主角光環，缺乏專業背景和學曆背景，走生活化路線的職場劇人物大多面臨着不少困境。在職場上遇到困難也開不了“金手指”，完全靠随機應變能力和意志力硬抗，這樣的角色讓不少觀衆産生共鳴。盡管職業不同，卻總能在他們身上看到自己的影子。
除了主打共識與共情的人物設定，生活流職場劇的角色所呈現的視角更平凡，更偏向普通人，身上帶有的路人甲的氣質十分明顯。潘岩每天一大早眼神迷離地順着人流擠地鐵，穿着皺巴巴的休閑衛衣，背着不知名的黑色雙肩包，扔在人堆裡就被淹沒了，完全沒有“主角氣質”和偶像化特色。情感上與女友分分合合，經曆也十分日常化。
同樣定位為政律劇的《女士的品格》中，彭昱暢雖在外形上與郭麒麟屬于同樣的定位，但劇中角色能力強學曆高，情感線也帶有瑪麗蘇色彩，高端的人設一定程度上偏離了普通人生活，也就無法産生貼地感。
更重要的是，以上提到的作品在呈現人物性格和生活觀方面與時俱進，更貼合當下年輕人的思想和觀念。三悅畢業後在家裡躺平擺爛，不明白自己活着的價值陰差陽錯才走上了遺體化妝師的道路；潘岩多次對自己合法權益的據理力争，為完成工作任務不惜扮民工、裝國小生，有着“想看看這個世界公平正義的樣子”的堅守。
加入喜劇元素，斬獲多圈層閱聽人
故事真實接地氣，人物平凡沒光環為生活流職場劇打下了紮實的基礎，要想進一步收獲圈層閱聽人，提高觀衆觀劇體驗，少不了喜劇元素的得當運用。
這四部作品不約而同地選擇了在故事講述中加入喜劇元素，既改善了劇集呈現氛圍，也讓觀衆在觀劇過程中更加放松。作為全劇喜感集大成者，《警察榮譽》的李大為就總能在各種場合靠一張嘴逗笑觀衆。第一天報道見到所長就叫“哥”；師父問他為什麼上警校，他答“家裡管不了我了”。
《平凡之路》中左娜陪伴媽媽找到父親的小三家裡，本該是狗血撕扯的大場面，卻被以慢鏡頭、近似舞台劇的形式呈現出來，加上背景的BGM，整個場景既诙諧又心酸。《今日宜加油》更是以情景喜劇的模式來呈現職場生活，将現實痛點融進了喜劇無厘頭形式，把真實的故事通過玩梗呈現，無論有無工作經驗，觀衆都能會心一笑。
同時，喜劇元素的加入可以降低觀劇門檻，收獲多圈層閱聽人。如硬核刑偵題材閱聽人多為男性，生活劇又因缺乏荷爾蒙難吸引男性觀衆，生活流職場劇便通過加入喜劇元素将兩者相結合，揚長避短，打破閱聽人門檻，吸引全家歡觀衆。
通過對日常生活美學的藝術魅力的呈現，生活流職場劇得到了觀衆的認可，攀升的收視和過硬的口碑就是最好的證明。很難說它是否會成為接下來職場劇的發展風口，但在題材創作上，确實提供了一個可行且創新的視角。