采訪/鐘茜 王曉楊
“挑選拍攝地點是電影制作不可或缺的環節，場景可以說是另一個角色。”《銀翼殺手》導演雷德利·斯科特曾如此評價取景之于電影的重要性。
在影視劇制作流程中，尋找合适的取景地是不可或缺的一環，好的取景地能為影視作品營造出更真實、更引人入勝的氛圍。《綜藝報》采訪多位影視劇導演及文旅部門相關負責人，分享他們的影視劇取景“攻略”。
影視劇如何取景
“老街，海風，浪花，真的太有感覺了，想去海南的心情達到了頂峰。”都市情感劇《夏花》近期在騰訊視訊收官，除了“不老男神”言承旭與女主角之間的浪漫愛情，劇中呈現的美景也吸引了衆多網友的目光——海南省的西島、日月灣教堂、石梅灣、橋海牧場及川西桃坪羌寨等地标，被網友制作成旅遊攻略，在社交媒體廣泛傳播。
陳宙飛
導演陳宙飛給《夏花》定下的基調是“唯美、浪漫”。在取景地的選擇上，擁有熱帶風情、色彩缤紛夢幻的海南，成為不二之選。為期一周的勘景過程中，陳宙飛和團隊在海南轉了一圈，最終選擇在風景如畫的三亞、陵水、萬甯拍攝。由于劇中男主角蕭寒的家鄉在川西，主創在劇本創作階段就決定去桃坪羌寨取景，“那裡的雪山、星空為劇集貢獻了絕美的畫面。”陳宙飛分享道。
采訪中，陳宙飛向記者“科普”了影視劇勘景的基本流程。勘景前，主創團隊會先閱讀劇本，确定需要拍攝怎樣的場景和營造怎樣的氛圍。實地勘景階段，先由制片組“打頭站”，前往多個城市收集、篩選潛在場地，并回傳場景照片。導演及制片人第二輪篩選後，決定哪些場地更符合劇本需求。再由美術指導從美術、置景等角度實地考察，最後綜合預算、當地配合度等各方面因素交給導演“拍闆”。接下來，導演和制片人會親自前往這些地點“技術複景”，了解場地的實際情況和拍攝可行性。
《歸路》勘景地之一——新疆布爾津縣沖乎爾鎮
湖南衛視、芒果TV、愛奇藝播出的電視劇《歸路》在新疆多地取景。該劇總制片人、愛奇藝愛斯尼工作室負責人熊曉玲告訴《綜藝報》，為了尋找男女主角“初遇”地，制片組從新疆中部啟程，從南向北行進，一路尋找，終于鎖定大陸西北邊境漫天飛雪的禾木村，該劇重場戲——男女主角風雪天初遇，便放在了這個有童話般唯美雪景的地方。
熊曉玲
熊曉玲進一步介紹了劇組各部門對取景的不同“訴求”：美術組考慮如何最大程度展現項目的藝術美感；導演考慮取景地與他想象的畫面是否一緻，場景是否符合劇本，是否被其他影視劇拍攝過；制片組則更多考慮可操作性，如無人區裡的超美風景，就很難實地拍攝。同時，制片組要綜合考慮項目的制作周期、拍攝時間、演員檔期、成本預算等因素。“總制片人、制片人、執行制片人等都會參與取景地的決策，最終拍攝地的确定需要綜合各方意見。”
談及不同題材影視劇選擇取景地的标準，曾擔任過電影《趙氏孤兒》《懸崖之上》《影》的攝影師，也執導過懸疑刑偵劇《雙探》的陳宙飛介紹，都市戲一般以實景為主，科幻類搭景、棚拍較多，古裝、年代戲多集中在橫店、象山等影視城拍攝。他還提到，現代戲選擇取景城市時，需貼合劇本氣質，比如，重慶适合懸疑題材，上海适合都會故事，青島、廈門适合浪漫愛情……談及取景中的難點，陳宙飛直言，“一些取景地讓人心儀，但可操作空間很小，如古建築、文保機關等，是以許多劇組都選擇搭景拍攝。”
劉家成
全國政協委員、北京電視藝術家協會副主席、制片人、導演劉家成對此深有感觸。他表示，影視創作的掣肘之一就是重要場景拍攝不便。如拍攝京味劇，往往需要天壇、北海、頤和園、景山等地标性建築的融入，否則會導緻城市風情、特色和代入感的缺失，但種種原因使這些場景的拍攝很難實作。他還談到，因為缺乏政策和規章依據，場景方不知道該不該配合、如何配合。同時，由于缺乏統一的收費标準，部分機關雖然願意配合拍攝，但要價卻不夠合理，讓劇組望而卻步。為此，全國兩會期間，他建議：由中宣部牽頭制定相關規章準則，對各機關各部門協助影視劇場景拍攝提出具體要求和規範。
自建影視基地 助力文旅融合
除了實地取景，一些影視劇組還會和當地政府合作，自建影視基地。近期在CCTV-1綜合頻道、愛奇藝收官的電視劇《人生之路》（改編自路遙小說《人生》），在路遙的家鄉榆林清澗縣取景拍攝。清澗縣結合打造國家全域旅遊示範區，修建了一座占地面積35.6畝的人生影視城，再現了小說中20世紀80年代的縣城，劇中許多重要場景在此拍攝。随着劇集熱播，人生影視城成為榆林的又一旅遊打卡地。
魏巍
《人生之路》主要講述20世紀80年代，生活在陝北高家村的青年高加林與命運“交手”過程中的自我成長。該劇總制片人魏巍向記者介紹，勘景初期，美術團隊走遍了整個陝北。“其他影視劇曾在這裡留下很多可以重複利用的景，包括人工搭建的場景，如果單純為了降低成本，很多景是可以借用的。”但“自我苛求”的《人生之路》劇組，更希望呈現一些全新的場景。“此時，清澗縣委縣政府盛情邀請劇組在當地深入勘景，在清澗，我們發現了許多未被拍攝過的景觀和自然資源，如黃河太極灣、晉陝大峽谷、高低錯落的窯洞……雖然會給美術團隊增加工作量，但很值得。”當地政府還提議修建适合《人生之路》劇組使用的影視基地，結合“路遙家鄉”這一概念，進一步做全域文旅開發，雙方一拍即合。
山東高密的紅高粱影視基地，已經成為當地4A級景區，圖為《紅高粱》劇照
“10年前，我們拍了《紅高粱》，10年過去了，這部劇還在各大電視台複播。山東高密的紅高粱影視基地，已經成為當地4A級景區。”魏巍說，“希望《人生之路》的熱播，也能給清澗留下一個熱門打卡地。”據悉，為了配合人生影視城的下一步開發，劇集播出後，劇組還組織部分演員和媒體到清澗開展重遊拍攝地活動。
修建影視基地需要大量投入，成本不菲，但對激活當地文旅市場，推動縣域經濟高品質發展具有重要意義。清澗縣塬上文化旅遊投資開發有限公司董事長張騰曾表示，“影視作品具有奇觀性、探秘性和明星效應，搭建的場景、街區、建築群等又有較強的觀賞性與體驗性，這為發展鄉村旅遊業奠定了良好的物質基礎和文化内涵。”張騰介紹，《雙水村裡棗花香》《撥浪鼓咚咚響》《啊搖籃》等多部影視劇都曾在清澗縣取景。《人生之路》拍攝完成後，人生影視城又接待了《遠方》《小小的少年》兩個電影攝制組。
《人生之路》在路遙的家鄉榆林清澗縣修建了一座占地面積35.6畝的人生影視城，圖為《人生之路》劇照
人生影視城已于去年國慶節和今年春節長假進行兩次試營運，客流量分别達到8萬和22萬人次。影視城預計今年五一正式開園，在後續營運方面，将圍繞《人生之路》這一IP，結合清澗當地特色，融入陝北文化，打造集劇情展演、休閑、特色美食、互動體驗、影視研學、IP文創于一體的沉浸式主題文化街區。未來，當地将圍繞影視城及外景取景地，開辟文化旅遊路線，以文旅融合促進鄉村振興。
吸引劇組 當地部門打好“服務牌”
優秀的影視IP能夠擦亮城市名片、推動文旅産業發展，各地文旅部門也不斷完善影視産業發展扶持政策，為影視劇組提供一站式服務，支援影視劇本創作、取景拍攝和制作、影視專業人才引進和培養等，吸引影視企業設立公司、取景拍攝、後期制作，推動影視産業持續健康發展。
李昊倫
憑借豐富的自然資源，新疆吸引了《歸路》《九州缥缈錄》《絕代雙驕》《沉香如屑·沉香重華》《莽荒紀》《大秦賦》《食萬八千裡》《再見夫妻》《一路成年》等影視劇、綜藝取景拍攝。克拉瑪依影視平台執行公司、克拉瑪依尚塗絹道影視有限公司總經理李昊倫告訴《綜藝報》，平台主要負責落實《克拉瑪依影視産業總體規劃》，對接進駐的影視劇組，在拍攝申報手續稽核、場地使用、人員組織等方面予以協助。“平台一直堅持為劇組提供低于市場價格的生活、生産供應管道，協調各方資源為劇組提供免費的拍攝場景，旨在為劇組在疆拍攝創造良好條件。”
新疆獨特的地貌吸引了大量劇組前去拍攝，圖為《莽荒紀》劇照
他表示，平台以海納百川的心态對待每一個劇組，“同為影視人，我們相信不論項目大小，大家對影視的熱愛都是一樣的。不過，對于現階段的克拉瑪依影視平台而言，希望能有更多體量大、制作周期長的劇組前來拍攝，更好地帶動本地影視産業發展。”
黃婕潇
作為福建省第一大島，平潭島以“千礁島縣”而聞名。綿長的海岸線、充足的沙灘資源和獨特的人文景觀，賦予了它得天獨厚的旅遊資源，成為《爸爸去哪兒》《追星星的人》《守島人》《陽光姐妹淘》《黎明時分見》等衆多影視作品的取景地。福建省平潭綜合實驗區旅遊與文化體育局科技副局長黃婕潇告訴《綜藝報》，無論哪個劇組來到平潭拍攝，主管部門都會提供全方位的支援和資源，盡可能配合劇組拍攝需求。平潭影視服務中心有限公司及區宣傳與影視發展部一貫堅持“顧客至上”的理念，以“店小二”的工作态度為各大劇組服務，希望通過優質服務，把影視劇組“引進來”，推動平潭的名聲“走出去”。比如，近期院線電影《黎明時分見》到平潭取景拍攝，平潭影視服務中心有限公司積極對接劇組需求，及時上報行政主管部門，由區宣傳與影視發展部牽頭組織各職能部門，協調解決拍攝中遇到的困難。“在劇組勘景拍攝過程中，區旅遊文體局積極配合，各大景區主動開放，溝通協調便捷快速，為劇組拍攝提供了諸多便利。”同時，她提示各大劇組要愛護平潭環境，不破壞公共資源和設施，遵守社會道德和公序良俗，杜絕任何違法行為。
福建平潭島是衆多影視劇的取景勝地，圖為電影《守島人》劇照
在黃婕潇看來，影視作品的熱播，提高了平潭的曝光率和知名度，帶動了當地旅遊經濟發展。同時，劇組消費拉動了當地經濟，實作了“影視+旅遊”雙輪發展。黃婕潇介紹，平潭區旅遊文體局将多措并舉，持續推動取景地文旅發展。首先，引導開發新興拍攝場景，加大力度建設影視特色旅遊景區。“圍繞影視作品這一核心主題，秉承全島影視、全域旅遊的發展理念，深度開發相關旅遊衍生産業，形成影視拍攝與遊樂體驗雙線互動的良性局面。”其次，不斷豐富影視旅遊産品，打造特色鮮明的濱海旅遊目的地。“如利用平潭影視服務中心有限公司的策劃能力和IP積累，與景區營運機關合作，策劃打造影視主題性文化演出，引入影視節展活動，讓影視劇拍攝成為景區的獨特風景。”
《夏花》的選景故事
講述/陳宙飛 整理/鐘 茜
2022年1月，海南的陽光依然燦爛，微風吹拂着沙灘上的細沙，我和總制片人張娜等人一同前往海南，進行為期一周的選景。第一站，便是被各路網友“種草”的三亞西島。當時，我們一眼就驚豔于西島的美——島内建築的牆壁上貼滿了色彩斑斓的貝殼，猶如童話世界一般。
雖然大家都很興奮，但取景西島對于制片工作來說，是一項巨大的挑戰。從三亞出發前往西島需要乘船，運輸整個劇組的器材和人員不易，往返會耗費好幾個小時。将西島作為主場景的念頭隻得作罷，但為了捕捉西島美麗的景緻，我們仍然決定在西島實拍一天，這些實景最後都用在了《夏花》的開場戲裡。
選景有時候是一項痛苦的任務，常常充滿遺憾。當你進入實際操作階段時，才會發現一些想象中的場景并不能如願拍攝。不過，勘景過程也有許多幸運。我抵達海南選景時，距離開機還有15天，這時主場景——男主角蕭寒的家，仍未敲定。時間緊迫，讓人焦慮。
到達海南陵水的一天清晨，我們邊吃早餐邊讨論勘景路線。一位當地海員聽到了我們的對話，向我們推薦了附近的幾個村子。一行人沿着海員給出的路線尋找目标，開着車穿過了很多美景。但很快有的地方就無法開車了，隻好徒步繼續前進。
最終，在一個小漁村裡，我們找到了劇中蕭寒的家。那是一棟廢棄的建築，附近停着好多小漁船。夕陽的餘晖照射在建築上，鏡頭感極美。我甚至能想象出夜幕降臨時，船上會閃爍着點點光斑，數秒之内，腦海中便完成了主場景的鏡頭構想。蕭寒的人設是避世的園藝師，選用此地作為主場景，也十分貼合人物特點。
就是它了！
選景過程中，我們得到了當地政府的大力支援。通過有關部門，我們很快聯系上了小漁村的村支書，在他的協助下，找到了房子的主人，非常順利地達成了合作。這座廢棄的建築經過美術團隊的重新裝飾，成了《夏花》拍攝的主場景之一。