每當有南韓電影出來，總會有清一色的“很敢拍”的論調出現。
可是，有時候他們根本不理會某部韓影是不是因敢拍而好看，隻顧盲目的跟随，踩一下國産電影，捧一下南韓電影。
南韓電影确實很敢拍，這點值得肯定，但他們也隻剩敢拍。
電影中懲奸除惡，拳打不作為，腳踢混日子，讓美國俯首，日本稱臣。
可現實中被美竊聽了，抗議後得到一句“習慣就好”便沒了下文，韓娛樂圈那麼多女星香消玉殒，上了一通熱搜，然後不了了之，這就是南韓電影的現狀。
片中除暴安良，為民除害，現實中水深火熱，怨聲載道，《下一個素熙》就是如此。
《下一個素熙》對于真正觸及的部分（體制）隻是提了一嘴，較之《辯護人》《南山的部長們》等片，這根本不算什麼敢拍，也沒有什麼太大的深度。
如果這種蜻蜓點水都能被吹上天，都能靠捧一踩一成為神作，那某部電影想要獲得高分太容易了。
暗黑到底，極盡灰色，将一些事件借由角色之口在電影中說出來，最後簡單解構一下，高分就來了。
《下一個素熙》真正好看的地方并不在于網上所說的什麼敢拍。
而是導演用剖析的方式，由下到上，由裡到外的展現了當下年輕人的困境，全面揭露了造成素熙之死的原因，以此呼籲發聲。
這才是《下一個素熙》真正的好看之處，因為這種困境，這種需要說出來的正義，這種迫在眉睫的發洩，這種急需改變的現狀，不分國籍，每個人都可以共情。
素熙本是個熱愛舞蹈，對未來抱有希望的學生。
可出了學校，踏入社會，一番社會的毒打之後，低沉、消極占據了她所有的情緒，對一切不再富有激情。
是誰讓素熙變成了這樣？是學校、公司、同僚、朋友、父母、體制，以及她自己。
體制隻看百分比高或者低，下屬部門隻能按照這一套标準來執行，否則不可能配置設定到教育資源，在業内也會越混越差，法律形同虛設。
從上到下，學校隻要就業率，不顧學生願意與否，強行安排他們實習，若實習期間被辭退，導緻學校的就業率下降，便會以近乎羞辱的方式對待。
公司與學校簽訂陰陽合同，拼命壓榨實習生，借故克扣員工的薪水和提成，經常性無調休、無工資加班，随便更改業務名額，不把員工當人看。
同僚拒絕内卷，把自己的工作量變大，拿不到提成怪罪到業績突出的同僚身上，隻會在同階層之間發脾氣，卻不敢跨階級解決沖突，也不敢當出頭鳥。
素熙被學校安排到客服中心上班，貪婪無厭的公司令她身心俱疲。
認真工作拿不到應有的報酬，還被同僚指責，忍受不住壓力，割腕自殺，請求學校撤回她的實習，得到的卻是學校因她蒙羞。
與父母訴說，希望可以同意自己辭職。
但家庭的拮據令父母假裝聽不見她說的話，或直接沉默不語，即使素熙剛剛割腕不久應該有人安慰。
跟朋友聚餐，渴望有人聽她傾訴，幫她開導，為她出謀劃策。
但得到的是每個朋友都難處，都在勉力扛着，沒人願意有時間，也沒人願意聽别人的苦難。
是以素熙隻能一個人買醉，性格倔強的她不再尋求幫助，心裡的彎沒有轉過來，她的路一直都是曲折的，直到金俊的電話無人接聽成了壓死駱駝的最後一根稻草。
素熙所遭遇的這些經曆正在每一個年輕人身上上演。
在校園時，元氣滿滿的做夢，走出校門後，被現實打得服服帖帖，什麼夢想、正義都被磨成了得過且過。
曾經的勇氣消贻殆盡，以前的意氣風發蕩然無存，社會讓說話變成人情世故，讓關系以利益多少來區分遠近。
年齡越大，顧慮越多，有意無意間吹滅了一盞盞由發聲者點燃的燈，素熙看似是電影中的故事，但在生活中，下一個素熙正在某一處上演，且無窮盡也。
在電影之外，從《下一個素熙》在網上的風評中也可以看出，韓影這兩年确實比較難。
連《下一個素熙》這種明明好在剖析的電影，都開始按頭硬吹所謂的敢拍，可見他們找不到其他角度了。
2019年的《寄生蟲》是南韓電影的一次高光時刻。
戛納金棕榈，奧斯卡最佳影片，最佳國際影片，都讓人覺得南韓電影開始在世界範圍内崛起了。
可僅僅三年，南韓電影行業就一落千丈，2021年，南韓票房前十有八部是海外片，2022年，南韓上映的百部本土電影，隻有八部盈利。
到了2023年，南韓上映的所有本土電影全部賠錢，票房最高的兩部電影是日本動漫，《灌籃高手》和《鈴芽之旅》。
韓影本指望疫情結束後可以恢複元氣，可現狀卻不如疫情那會兒。
Netflix進入後對韓影的打擊非常大，尤其是《鱿魚遊戲》大火後，新人演員鄭浩妍的粉絲迅速突破2000萬，讓很多南韓演員心向往之。
與本土電影相比，他們更願意拍網飛的作品，這樣可以借助國際平台更快的走進國際視野，而投資者們也傾向于制作電視劇，不再青睐電影。
一些南韓電影制作公司甚至悲觀道，2025年也許就沒有韓影了，像CJ、樂天這樣的大公司都沒有幾部确定可以上的電影，都對行業持消極态度。
在好萊塢攻陷全世界的時候，隻有中韓日印四個國家守住了自己的護城河。
而現在，南韓對好萊塢新貴網飛開放後，導緻本土影視行業受到劇烈沖擊，本土電影已經失去了對抗的能力。
不僅僅是好萊塢電影《疾速追殺4》輕而易舉地奪冠，日本動漫也能夠在南韓形成摧枯拉朽之勢，韓影幾無還手之力。
由韓影如今的困境可知，在與世界接軌的同時，如何保護好本土電影是重中之重。
不能為了一時的利益，讓本土幾十年來的根基毀于一旦，是以那些說引進的外國片太少，電影配額制，以及國産電影保護月讓爛片肆無忌憚的認知有些片面。
全面放開的後果，對于底子不厚的國産片來說根本扛不住幾波攻勢，如若本國的電影全部都是好萊塢，那意識形态和價值觀就會徹底他人之矛，我們卻無盾可守。