翹首以盼，劇版《三體》總算來了。
劉慈欣的《三體》很難改編，若是不能解其深意，就會重複動畫版《三體》的一塌糊塗。
這種陣痛經曆過一次就已經痛徹心扉了，寄予厚望的劇版《三體》是重蹈覆轍還是刮目相看？
《三體》原著的叙事方式是古典派的正序，而後才有插叙，過去和現在兩條線交叉進行。
在電視劇版中，導演先将《三體》中最大的轉折點，葉文潔回答三體世界的資訊這一幕提前，以倒叙開場。
但僅僅幾分鐘後，故事便回到了小說的軌道上，正序、插叙互相交錯，與原著一樣發展劇情，沒有任何魔改。
在不能領會原著精髓的情況下，編劇和導演沒有自以為是，犯高希希“說出吾名，吓汝一跳”的毛病。
主線遵循實體學不存在，史強、汪淼碰面，科學邊界浮出水面，汪淼遇到幽靈倒計時，進入三體遊戲這一邏輯。
甚至連史強、汪淼、葉文潔、常偉思、丁儀等人的台詞都一模一樣，直接照書搬下來，比自作聰明還不讨喜強多了。
按照這樣的改編方式繼續下去，隻要後續劇情沒有胡編亂造，《三體》就值得一直追下去，并期待第二、三部的上線。
但導演也并非沒有創新，劇中也加入錦上添花的小心思。
如汪淼恐懼幽靈倒計時，第一次被迫停車的地方叫智子路，葉文潔給孩子看的卡通片是《虹貓藍兔七俠傳》。
有楊冬、申玉菲、汪淼，與螞蟻和其他蟲子同框的鏡頭，這是對“你們是蟲子”跟“蟲子從未被真正戰勝過”的喻指。
視聽語言上，鏡頭的推拉搖移跟升降，配樂的懸疑緊張，都在不斷明示智子對人類的監控。
如楊冬對實體學規律産生質疑，汪淼的幽靈倒計時，史強和汪淼關于實體學家不明死亡的談話。
這對《三體》懸疑氛圍的營造有很好的提升效果，看過原著的觀衆自然知道這是怎麼一回事，但不明真相的路人就會對此迷惑，為求答案而一直追劇。
至于葉文潔的背景故事，導演并沒有忽略。
但凡看過《三體》都明白，葉文潔是《三體》的靈魂人物，如果她這條線被大量删減，整個《三體》的故事就立不住了。
葉文潔對人類的失望，尋求外星文明的介入，與伊文斯的合作，成為ETO統帥，幫助三體獲得這個世界，都因為她年輕時所遭受的一切。
在《三體》演職表中，除了葉文潔的母親，與葉文潔遭受苦難的相關角色都有。
親眼看見被小将批鬥折磨的父親葉哲泰，在大興安嶺欺騙她的白沐霖，假意接近實則坑陷她冤枉他人的程麗華，思想極端的妹妹葉文雪。
這些角色構成了葉文潔完整的年輕故事，每個階段的每個人都沒有被删減，葉文潔這條線也就十拿九穩了，《三體》便好看了。
角色選取上，《三體》難得的都與原著相符。
原本擔心于和偉的形象太正了，難以演出史強流裡流氣的痞勁兒，深谙世事的玩世不恭，以及洞察人性的敏銳力。
但看到于和偉的表演後，心裡懸着的石頭終于可以落地了，與之有不少對手戲的汪淼，張魯一也可以诠釋角色的搖擺跟堅定。
楊冬、丁儀、申玉菲、常偉思扮演者也都不遜色，葉文潔的選角更是神來之筆，王子文和陳瑾演出了葉文潔的決絕、冷靜與變化。
全明星陣容再加《三體》本身就有龐大的粉絲群體，讓其完全不缺熱度。
僅為這群人服務，《三體》電視劇也能夠賺得盆滿缽滿，但導演明顯格局更大，在遵循原著，照顧書迷的同時也考慮到了路人的感受。
劇中對懸疑側重點的配置設定較為合理。
如路人對開頭葉文潔在紅岸基地的舉動，以及她的閃回記憶，如果沒有看過原著，肯定會感到莫名其妙。
但導演并沒有讓這些劇情占據太多的篇幅，主線還是史強調查衆多實體學家自殺之謎，與汪淼查找農場主的真相。
懸疑元素主要是麥格芬，不用焦點轉移來迷惑觀衆，錯誤引導觀衆。
這就讓那些沒有讀過原著或對科幻，以及劇中的術語不感興趣的觀衆也能夠将其當作刑偵劇看，并且為之着迷。
《三體》能夠具有這種普适性，其實還是得益于劉慈欣寫《三體》的角度。
他并不是在寫一個科幻故事或者人類的終極命題，而是在诠釋現實社會與文明缺陷，最後得出人類應該給歲月以文明，而非給文明以歲月。
如葉文潔為什麼會對人類失望？
因為人類暴虐、殘忍，喪失人性，為了利益和目的可以不擇手段，大同與公平永遠不可能存在。
這是人之初，性本善或性本惡的探讨，每個人都熟悉，是以能對葉文潔的所作所為感同身受，不會有過多的譴責。
如羅輯的宇宙社會學中的黑暗森林法則為什麼可以威懾三體世界？
因為物競天擇、适者生存，能适應自然者被選擇留存下來才有資格談法則，弱肉強食在任何文明都适用。
尤其是人類的文明就是一個又一個文明覆滅的血淚史，是以當讀者看到三體人服軟時，并沒有感到違和，畢竟地球上的每段文明都是被這樣摧毀的。
如劉慈欣為什麼要将三體人描述成不會說謊，并懼怕人類的這種本性，因為每個文明都是有缺陷的。
人類充滿智慧，幾十年的時間就可以實作一次技術爆炸，而三體人則需幾百、幾萬個三體時才可以有這種頻率。
但人類在對抗三體時，依舊潰不成軍，因為人類的複雜性讓每個人各懷鬼胎，緻使團結是妄想，隻能奢求求同存異。
三體文明異常強大，兩個智子就可以鎖死人類的基礎實體。
對微觀的研究，對宇宙十一個次元的熟知，對高維向低維展開的運用，人類窮極一生都不可及。
但他們玩不了心計，學不會僞裝，終會被人類的猜疑鍊所吓到，看不透三個童話的故事究竟有什麼含義。
這些看似發生在《三體》科幻世界的事兒，實際上，每個人的生活中都曾接觸過。
被騙，被打壓，逆來順受着，是以當我們看《三體》時，即使不懂那些玄之又玄的實體學，對《三體》也不會有陌生感。
因為存在于人類世界中的社會法則，以及人類降臨、拯救和幸存的思想，古往今來，從未變過，是以《三體》不會過時。
因為劉慈欣談及的問題跟涉及的人類的劣根性，人類經過了幾十萬年都沒能解決。
因為人類對曆史最大的教訓就是忘記曆史，是以《三體》不随科技進步而落後，反而會因接地氣越來越受推崇，畢竟生活終歸是最富想象力，最難以捉摸的科幻。
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