談到曆史上最偉大的懸疑大師，阿爾弗雷德·希區柯克說沒有人能先說。
在他的一生中，他留下了許多電影史上的懸疑作品，如"驚悚片"，"狂喜"，"西北偏北"等。作為一名精通類型片導演的希區柯克，他擅長為電影增添懸念和驚悚片。
無論是《三十九步》的間諜戰争風格，"深疑雲"的愛情探索，《憤怒的海孤獨之舟》的戰争背景，都與懸念做了完美的結合。
今天的這部電影是希區柯克所有電影中最具争議的，自上映以來，批評從未停止過。
這并不是說這部電影拍得很糟糕，也不是說它都是由神秘感組成的。相反，影片的每一個情節點都在結尾清晰地呈現出來，甚至對兇手的刻畫也沒有給觀衆留下任何争論的暗示（例如，案件中還有其他東西）。
它最大的争議點來自它所描繪的故事的視角，來自一個男人的癖。
這是希區柯克最好的作品之一，後窗。
《後窗》改編自編劇康奈爾·伍爾裡奇（Cornell Woolridge）的短篇小說，但客觀上看，這部電影比原著小說好多了，劇情更豐富，人物更吸引人，甚至希區柯克也為電影注入了獨特的靈魂。
< h1 類">"pgc-h-向右箭頭"的内容概述</h1>
《後窗》的故事其實很簡單：主人公傑弗裡是一名攝影記者，在一次事故中摔斷了一條腿後，不得不在家休息。他感到很無聊，開始透過自己的窗戶看鄰居。
因為在盛夏，每家每戶都開着窗戶（考慮到故事的年代，沒有空調，比如很酷的電器），是以他們的所作所為對傑弗裡來說是清晰可見的：
這對年輕夫婦剛搬進來，迫不及待地想親密起來。一樓孤獨的女士找不到伴侶，傑弗裡嘲笑她"孤獨";鋼琴家最大的愛好是彈鋼琴。舞者總是在做家務時采取優雅的步伐;三樓的中年夫婦喜歡在陽台上消暑，他們喜歡把小狗從籃子裡放下來，讓它們在院子裡嬉戲;在二樓，發起人有一個卧床不起的妻子，兩人偶爾會吵架。
當然，傑弗裡并不孤單，除了斯特拉，一個像他母親一樣的護士，每天都"完美"。麗莎非常愛傑弗裡，以至于她敲門結婚，但傑弗裡有自己的顧慮 - 他是一個渴望自由生活的男人，喜歡帶着相機環遊世界，麗莎無論她怎麼想都是一個完整的女人，他擔心兩人婚後不會幸福相處。
與此同時，傑弗裡發現，有一天晚上，銷售業務一片漆黑，而他自己晚上還在雨中出門。第二天，傑弗裡發現推銷員的妻子失蹤了。
通過一系列的觀察和細節，傑弗裡推斷出賣家的妻子被殺了，而發起人就是兇手。随着劇情的發展，麗莎和斯黛拉從一開始就不明白他在玩什麼偵探遊戲，然後參與調查。
麗莎展示了她巨大的勇氣，并得到了傑弗裡的稱贊。最後，像所有"老式"電影一樣，發起人最終在網上。
<字元> h1 類""pgc-h-right-arrow"中描繪</h1>
如果說《後窗》電影中有什麼東西遠遠超出了原著，那一定是角色刻畫。原來隻出現了從頭到尾的兩個角色，傑弗裡和發起人，更多的是墨水也在描述傑弗裡發現錯誤的心理活動之後，并沒有太多的心理變化曲線。
在影片中，傑弗裡經曆了明顯的心理變化：從一開始的男子氣概，相信女人是嬌小、勤勞的生物，到最後被相信麗莎的勇氣。這種心理上的變化也使他們的情緒更加合乎邏輯和令人信服。
麗莎作為女主角更令人印象深刻。對希區柯克稍熟悉的人知道他更喜歡金，在他合作過的所有女明星中，格蕾絲·凱利可以說是他的最愛之一。
在電影中，格蕾絲飾演穿着幾件漂亮衣服的麗莎，每次出現她都很漂亮。但很明顯，希區柯克無意讓她成為一個美麗的花瓶。
在影片的後面，麗莎逐漸展現出她冒險、不冒險的個性。尤其是晚上闖入推銷員家看情況，算是片中最驚心動魄的一幕，但麗莎依然保持冷靜，展現出她超凡的勇氣。
從那時起，她從"一個美麗的花瓶"變成了一個"迷人的女性角色"。
除了主演之外，其他配角，如愛的斯特拉，有毒的推動者，也被刻畫出來。這就是希區柯克的魔力。
<h1類"pgc-h-arrow-right"的>情節内涵</h1>
《後窗》的表面故事是關于一起殺妻案，但核心其實是一個關于愛情和婚姻的故事。無論是傑弗裡還是傑弗裡的鄰居，希區柯克都強調了愛在他們生活中的重要性。
左右的單身女郎的來源其實從最後可以看出，她有一個軍人男朋友;
孤獨的單身女郎最後和樓上的鋼琴演奏者在一起，她同樣無法了解 - 因為她能聽懂他的鋼琴;
心地甜蜜的新婚夫婦也吵架了。
影片反映了對婚姻和愛情以及婚姻狀态的許多不同觀點——自己的訴求和情感強度直接決定了婚姻中的幸福與否。
就像傑弗裡和麗莎一樣——起初傑弗裡對麗莎的定位是一個美麗的花瓶，他可能喜歡她，但這遠非為了她放棄自由的生活，直到麗莎在傑弗裡真正改變她的情況下表現出勇氣。
又如銷售員和妻子，在妻子生病時，他的愛情已經筋疲力盡，最終決定殺死這個"包袱"。希區柯克展示了不同情緒狀态下不同人的許多方面。他不評判其他角色的情感表現，隻是肯定發起人殺妻是絕對的錯誤。
也許正是因為愛情這件事就像喝水一樣，冷暖的自我認識。
< h1 類"的>"pgc-h-arrow-right" 的末尾</h1>
道德總是應該為藝術讓路。傑弗裡在電影中的癖是不對的，但它不是電影表達的主要點，在對電影的評價中，也不必把握鬼鬼祟祟的點來批判，這本身就是一種狹隘的展現。
《後窗》的整個故事并不好奇，它可以作為經典流傳下來，自然界有自己獨特的特色。而影片探究了婚姻和愛情的概念和自己的訴求，如何保持感情，如何表達自己，即便是現在，也沒有人能給出完美的答案。
也許正是因為影片能夠迎來大團圓的終結，人生不可深奧。