金庸小說設計出這樣的結構，一邊是正義力量，一邊是邪惡勢力

你喜歡看金庸的小說嗎？如果喜歡，你會發現他的小說中，總是沖突很激烈，總是突然間發生激烈沖突，兩派人馬激烈戰鬥。這個寫作特色，在《射雕英雄傳》中展現得非常清晰。

01 金庸小說的激烈沖突

從第一章《風雪驚變》開始，《射雕英雄傳》就展開了一場驚心動魄的正邪大戰。楊鐵心與郭嘯天，與丘處機意氣感應，結為好友。他們對宋國君臣的意見一緻，看法相同，都怨恨無能的朝廷，更直接痛恨國家内部的奸臣。他們義氣相投，但也從此開啟家庭厄運。

另一方，完顔洪烈結識南宋奸臣王道乾。後者正密謀向金國出賣宋國利益，卻被丘處機這個臭道士給殺了。這樣，他們就處于誓不兩立的沖突之中。為了追殺丘處機，完顔洪烈機緣巧合地遇到包惜弱。為了奪取包惜弱，他後來就設計讓郭楊家破人亡，進而出現了最大沖突，激發了兩代人的血海深仇。

後來的故事，基本上都是圍繞着愛國護族集團與賣國害族集團之間的正邪之間的鬥争而展開的。其中，郭靖是正派核心，江南七怪、黃蓉、洪七公、黃老邪等人向心輻辏。完顔洪烈與楊康則是邪派核心，在他身邊則出現了黃河四鬼、沙通天、歐陽克、歐陽鋒等邪惡分子。

兩大集團之間的鬥争非常激烈。當然，不僅這兩大集團之間的鬥争非常明顯，就是不太重要的情節中，如鐵木真與王罕紮木合等人的鬥争，也意味着正邪兩派人的鬥争。甚至小都史與小郭靖小拖雷之間打架，也展現出正邪之間的鬥争。可以說，金庸在這部小說中，時刻都在描述正邪兩派實力的鬥争。

那麼，僅僅是這部小說在描述正邪兩派的鬥争嗎？肯定不是。《連城訣》中，狄雲、丁典代表的正派人士，與萬震山師兄弟代表的邪惡人士之間也産生了非常激烈的鬥争。他們之間一直在鬥争，直到最後揭露出了連城訣的寶藏。

像《笑傲江湖》和《天龍八部》等等著作中，也都描述了正邪兩派的鬥争。這就意味着，金庸寫作有這樣一個規律，在小說中總是設計出正派人士與邪派人士兩大截然對立的集團，它們之間産生激烈沖突，發生深刻的鬥争，并通過鬥争最後得出結果。

那麼，這就是說，設計正邪兩派鬥争是重要的寫作技術。

02 為什麼要有正邪兩派的鬥争？

在了解小說基本上都是正邪兩派鬥争的事實以後，不禁要問一下，為什麼要這樣？

從小說寫作上看，正派人往往是前進派，而邪派則是阻礙派。為什麼要有前進派，為什麼又要設定邪惡派？難道小說作者是故意要為難讀者，讓讀者難受，非得經過痛苦的煎熬過程，才能讓代表正派勢力的主角得到他應該得到的進步嗎？

當然不是。如果是這樣，小說作者估計得被罵死。從根本上說，正派受到邪派的阻礙，符合人類社會基本事實。鬥争是社會常态，隻有鬥争才能進步。

公正派别與私邪派别之間的鬥争，往往意味着要求社會的進步。但是，社會進步不是容易的，往往需要經曆濃烈的鬥争才能實作。因為隻有經曆激烈的鬥争，才能克服掉舊勢力代表，才能祛除他們代表的邪惡，也才能确定代表新勢力的正派勢力的統治地位，才能持久地保持社會的良性運轉。

總之，這是一個不斷清除舊因素，确立新因素的過程。是以，這中間就必然需要經由鬥争而來。表現在小說創作上，就是有正派人士與邪派人士之間激烈沖突與深度鬥争，最後經過強烈對沖，艱難呈現正派戰勝邪派的良性結果。

具體來說，就是正派人士為了自己過得好，或者為了大家過得好，去奮鬥去不斷成長，比如郭靖為了自己父親報仇雪恨而苦練武功，後來又為了漢族老百姓而去守護襄陽城。而邪派勢力往往成為正派人士成長的阻礙，如完顔洪烈和楊康他們要殺郭靖，要阻礙他，讓他報不成仇等等。

03 應該怎麼去描寫正邪鬥争？

既然必須描寫正邪鬥争，那麼應該怎麼去描寫呢？首先要知道描寫正邪鬥争的幾個基本原則。

第一，為重大價值而戰鬥。如果是為了一些小價值奮鬥，即便這樣也是有意義的，但是不能成為貫穿到整部小說之中的主線性的鬥争。比如，朋友之間的一些忘恩負義的事情，就不值得為此設計出兩大陣營，然後讓他們你死我活地鬥争。

第二，要有層次感。正邪兩派為了重大價值而不斷奮鬥，必然各有各的勢力，那就不會随便地就鬥敗或者成功。隻有如此，才會不斷為讀者制造出故事高潮和心理滿足。

第三，合乎邏輯。正邪兩派的描寫，要合乎邏輯、合乎人性。不少小說描寫的正派反派，往往比較感性化，比如喜歡不喜歡，或者幹脆就是嫉妒來激發對立等等。這都是淺層表現，根本的還是要符合社會規律。這樣，才能更加深刻，才能更加符合人性的要求，而更具有可信服性。

在這幾個基本原則之外，要知道如何具體設計正邪兩派。首先，要設計好正派主角。正派主角就是全書的主人公。這一點關系到整個小說的成敗，是以要特别注意去設計好他。那麼，應該怎麼設計主角呢？

當然最主要的就是他要正派，要代表社會主流價值觀。如郭靖就是當時三觀正的代表，不僅人厚道，還知恩圖報等等，好多優點集于一身。此外，主人公的設定，要符合當時情勢和人物互動之間的基本需求。如果整個小說是诙諧式的，則主人公要多些搞笑特色；如果主角需要不斷成長，來帶動整個小說的發展，則他要從低級水準開始，而且要具有反複性。

其次，要設計好正派追随者。正派追随者也會在小說中起到很重要的輔助作用，是以要設計好他們。他們應該按照與主角的關系來設計，最好他們隻要能在必要的時候幫助主角實作成長，就已經足夠了。直接的追随者人數不能太多，否則就會顯得臃腫，讀者讀起來會感覺不知道到底誰才是真正的最有力支援者。

最後，要設計好邪派集團。邪派集團要有足夠的力量，才能壓制住正派，迫使正派發展自己的力量，最終形成不可逆轉的正義力量渦旋，才能戰勝邪派。這樣就要求邪派集團剛開始要強大，甚至剛開始他們的力量要超過正派集團。

比如郭靖剛開始連黃河四鬼都打不過，更不用說什麼沙通天和歐陽克等人了。最早的時候，他和黃蓉面對敵人時，經常被追得四處逃竄，非常被動。但是，最後随着他們不斷遇到貴人，不斷提升自己的武功水準，最終他們成為武林高手。

總之，設計正邪兩派的激烈沖突的基本原則，是要讓正邪兩派合乎邏輯地不斷鬥争，從中促進沖突不斷展開，以最終呈現讀者所需要的結果。如何有效把握和呈現這個寫作技術，顯然金庸已經給我們做出了良好示範。