網絡文學名家談寫作
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網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長着，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇迹與可能。
網絡文學旺盛生發，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱曆還是Z時代的新浪潮，他們眼睛裡閃爍着同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經曆了無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。
中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與衆多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都将會在這裡呈現。
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冬天的柳葉，中國作家協會會員，湖北省作家協會會員，上海網絡作家協會會員，閱文集團白金作家。作品以言情類為主，代表作《凡女仙葫》《妙偶天成》《嬌鸾》《韶光慢》《似錦》《掌歡》《逢春》《玉無香》等。《掌歡》入選中國作家協會網絡文學中心2020年網絡文學重點作品扶持選題。
古代言情題材如何增強代入感
我接觸網絡文學的時間比較早，算得上最早那批如癡如醉追看網絡小說的萬千讀者中的一員。當時各種題材都看，大量地看，看得多了，自然而然完成了從讀者到作者身份的轉變。
一晃入行十餘載，從新人變成了一名老作者，時常會有新人作者朋友問我，為什麼我的書就是成績不行？一樣的題材下，一些比較常見的情節橋段為什麼寫出來就是不如别人寫得吸引人？我聽到這類疑問，首先想到的就是代入感的欠缺，讀者沒有代入感，自然就不會被吸引，沒有興趣讀下去。這些年來我創作了多部古代言情題材的作品，就以積累的一點寫作經驗，談一談如何增加古代言情作品的代入感，僅是個人的粗淺見解。
我們認為一部小說代入感強，一般是指讓讀者産生了身臨其境的感覺，讀者往往把自己想象成了故事中的主人公。毫無疑問，主角的塑造非常重要，但在我看來，琢磨人設之前，先要做的是打一個夯實的地基，古代言情的背景就是這個地基。這個背景包括朝代的設定，我們首先要做的是定下選擇真實存在的朝代，還是架空朝代。真實朝代有讀者熟知的曆史人物和事件，有助于讀者較快進入到故事中，而作者常遇到的問題，就是哪怕翻閱大量資料，依然很難做到處處考據。一是個人水準和精力的限制，再就是關于一些物品、技藝的記載本來就不全面，甚至有沖突之處。而曆史早有定義的人物無可避免出現在故事中時，如何塑造這些真實存在的人物，對作者也是一個不小的考驗。選擇架空朝代，相對來說受到的束縛會少一些，更友善故事情節的展開，當下古代言情小說以架空背景居多應該有這方面的原因。
而怎麼讓讀者對虛構的故事背景有真實感呢？我的做法是參考某個朝代，可以是魏晉風流，也可以是宋明風韻，想要呈現給讀者的故事用哪個背景講起來更輕松，更舒服，就用哪個，但要盡量保持設定的統一性。風俗人情、物價、官職體系等等，這些形成故事背景的要素，盡量參考同一個或有文化延續性的相近朝代。這樣一來，雖然是架空的朝代，卻會讓讀者覺得腳下踩的地是真實的，自然就有了代入感。
對新人作者來說，想要選擇古代言情這個題材，我的建議是沉下心來，先讀一些曆史類的書籍，如果覺得文獻資料比較枯燥，可以看一些趣味性的通俗讀物。我曾為了了解明朝，讀過《大明帝國日常生活直播》這一類書，就非常有趣易讀。當我們對古人的生活有了一定了解，才會有建構讓讀者不出戲的古代言情故事背景的能力。
說完故事背景，再說人設。一個故事有女主、男主、女配、男配，乃至出場隻有寥寥幾句的小配角，這其中最為重要的就是男女主的塑造。如果說一個細節豐滿的背景讓讀者相信這個故事正在發生，那麼一個能讓讀者把自己代入進這個角色的主角才是吸引讀者讀下去的最大動力。古代言情這個題材大多是以女主視角展開故事，讀者也以女性居多，絕大多數讀者天然會代入女主這個角色，女主身處困境時為她擔心，女主取得成就時為她欣喜，女主與男主萌生情意時為她雀躍。
一個塑造成功的女主，會時刻牽動着讀者的心，随她在故事中的經曆起起伏伏，這就是讀者閱讀時的代入感、沉浸感。塑造這樣的角色，最重要的是角色的三觀。一個三觀端正的女主才會被廣大讀者接受，試想女主為了自身利益不擇手段，必然會引起絕大多數讀者的反感。三觀不合，代入感自然無從談起。而身為作者，給主角賦予正确的三觀，不僅是為了留住讀者，更是網絡作家這個職業的特性賦予我們的責任。
三觀立住了，接下來要做的就是讓人物豐滿、立體起來，使讀者從心裡認同他們是活生生存在于故事世界中的人物。如何讓角色有血有肉呢？我的技巧是如果是主角，那在大方向不出錯的前提下給這個角色設定一個無傷大雅的小缺點。比如我的作品《似錦》中的男主七皇子郁謹，他對愛情忠貞不渝，對百姓心懷仁愛，但因母親的無視、成長的環境讓他蔑視禮教，且有沖動的時候。在一次聚會上，當其他皇子言語觸及他的逆鱗時，他毫不猶豫拎起酒壇砸了那個皇子。這個沖動之舉反而為他砸出了很多“粉絲”，他在讀者眼裡不是一個完美無缺的男主，但是一個鮮活肆意的少年。
如果寫配角，特别是反派角色，則盡量避免非白即黑。他成為反派是因為人品還是立場？是逼不得已還是天生壞種？我創作的《韶光慢》中的江鶴是反派男配的一名屬下，壞事做了不少，而當反派男配死去後他毫不猶豫跳崖殉主，忠義的形象就立了起來，一個非常小的角色獲得了不少讀者的眼淚，哪怕完結數年依然有讀者提起。
背景、人設是增強代入感的“硬體”，把情感融入文字就是增強代入感的“軟體”。曾有剛入行的作者朋友與我交流怎麼寫好古言故事，我問她為什麼選擇這個題材？她說古言在這個寫作平台是熱門題材，售出版權的機率也大，卻把自己是否喜歡放在了無關緊要的位置。而我覺得，喜歡才恰恰是最重要的。文字本來就是傳遞思想與情感的，如果對創作的故事無愛，投不進感情，寫出來的句子就會幹巴巴，少了那種打動人心的感覺。
《逢春》的構思時間是在2020年初武漢封城的那段時期，這段特殊的經曆對《逢春》的創作産生了很大影響。生命的珍貴和無常，普通人的無私奉獻，國泰民安的可貴，這些感悟融于筆端，讓我創作出了更豁達的男女主人公。愛情隻是他們生命中的一部分，除了是夫妻，他們還是夥伴、是戰友，攜手抵禦外敵，守衛國土。《逢春》的故事背景與主線雖沉重，讀者卻能從文字中感受到希望和美好，從故事開始到結束，一直有一個比較愉快的閱讀感受。逆境中的希望與光明的未來，這正是我通過文字想傳遞給他們的。文字是有溫度、有力量的，寫作者投入的感情就是文字的養分，把想寫的故事當成正發生的事，把出現的角色當成遇見的人，自然而然能寫出打動人心的作品。
談的這些都是我個人的一點小心得，如果能對懵懵懂懂加入這一行的新人作者有所幫助，便是我莫大的榮幸。
（欄目策劃：虞婧）