淩珑先生書畫是自學的。他最好的書法啟蒙老師是父親，為他書畫進步起到舉足輕重作用。3月11日下午，記者專程采訪了淩珑。
圖為淩珑
淩珑，1952年5月出生杭州，筆墨世家。其父親淩晨(1923年10月—2014年4月)，字稣翁。1946年以第一名成績考入國立藝術專科學校(中國美院前身)中國畫系，師從潘天壽、黃賓虹、鄭午昌等大家。從1954年開始，淩晨的木刻和版畫就屢屢在歐美10多個國家及全國各種畫展中展出和獲獎。晚年，淩晨先生喜歡畫馬，受到國内鑒定界權威人士史樹青先生高度贊譽，稱其“大作畫馬諸圖，形神兼備，确有悲鴻先生未到之筆”。
淩珑自幼酷愛書畫。但生不逢時，他國小畢業随父親下放農村。淩珑在和父親一起生活期間，耳濡目染，在潛移默化中初步掌握了書畫技藝。務農期間，淩珑仍寫寫畫畫，一直沒停下來。下放農村18年後，淩珑和其父親回城裡國企工作并成家。養育三個子女的重擔落在淩珑身上，使他無法進行書畫創作。直到退休後，淩珑才有空時間拿起筆。在其父親指教下，淩珑書畫技藝很快上手。2014年，淩珑父親仙逝，他博采衆長，吸取名家精華，提高書法和繪畫藝術水準。
淩珑部分作品
淩珑精于多種書體，對隸書、草書、篆書都有專門之研究。淩珑隸書從曹全碑學起。他首先對漢隸經典精心臨摹，并在此基礎上廣涉漢簡、魏晉殘紙、寫經等。特别對史遊、皇象、索靖等人的章草深加研習，後形成自己獨有的風格。
淩珑的隸書，别樣精彩，寫出一種生澀老辣的感覺。整體上透着碑帖的功夫，尤其是融合漢簡的神韻，寫出新高度，無論是筆法融合上，還是線上條精雕細琢上，都非常有功夫。他的隸書表現得非常穩重，甚至還透着那種整齊規範，嚴謹大氣。
淩珑草書學懷素，孫過庭，後間雜自己的筆劃。他以章草為基礎，進而轉向對今草的學習，《十七帖》、《書譜》以及明清草書大家的作品就成他不可或缺的案頭必備。
淩珑的草書線條遒勁有力，筆筆連帶，互相之間照應關系，處理的十分精準到位;線條還透着一股老辣勁，生澀疾馳，在書寫節奏上，也拿捏得十分精準。
淩珑筆下的篆書，線條均勻，這種均勻的線條，讓人有一種興奮之感，似乎如流動的水一般。
淩珑還擅長寫意動物畫，畫駿馬是一絕。他筆下的駿馬圖，奔放不羁，器宇軒昂，氣勢雄壯，四蹄生風，極富動感，觀之令人驚心動魄。
淩珑畫的八駿圖，臨摹其父親的“馬”。據悉，淩珑父親畫的馬，正如鑒賞家史樹青所說的那樣，别有風格，與徐悲鴻不一樣，有他獨到的地方。淩珑說，我畫的八駿圖汲取徐悲鴻畫馬寫實風骨和吸收師公黃胄畫馬速寫線性筆墨相結合，與自身創新筆法，自成一家新風。這也叫傳承有自己的一套。
在筆法上，淩珑塑造的駿馬圖，以線條勾勒馬的輪廓和筋骨，墨韻刻畫其骨肉，墨色通透，構圖和諧，畫風簡潔明快，形神兼備，畫出了馬的俊美、健壯、氣勢和靈韻，讓人拍案叫絕。
淩珑的作品以駿馬居多。特别是他的八駿圖作品，色調明淨，水墨意韻濃郁，馬的形體美和生态美表現得淋漓盡緻，而且八匹駿馬構圖和諧，步調一緻，風格統一，毫無違和感。
細看淩珑的八駿圖，分别是奔跑的馬、站立昂首的馬、低頭吃草喝水的馬、回頭凝望的馬、休閑踏蹄的馬，把馬的多種優美駿雅的姿态展現出來了，令人擊掌叫好。
淩珑還擅長畫虎。人們常說，畫虎造型容易，神采難畫，要畫出老虎的威武、霸氣、王者之風，才是成功的老虎圖。淩珑不僅傳承曆代畫虎名家的優秀傳統，造型嚴謹，神采獨具，而且初步形成獨特的藝術語彙，不拘于色相，以工為主，工寫兼用，用形神兼備的典型化語言，将獸王的猛威充分表達出來，而且在形态上追求動态感，在氣質上追求内蘊的精神力度，形成一種美和力的象征。
淩珑說，畫虎最重要是調色，光影也是很重要。光影明暗分辨出來，才能夠展現立體感。老虎既是猛獸也是瑞獸，在淩珑筆下，他采用工筆手法，将老虎的形神描繪得惟妙惟肖，觀他的老虎畫，如同老虎近在眼前，老虎的形态各異，神情飽滿，那威風凜凜的氣勢，炯炯有神的雙眸，無不彰顯老虎的王者之風，他那俯瞰一起的霸氣，使百獸沉浮的氣勢，躍然紙上，讓人感歎畫作之精妙。淩珑說，今年虎年，畫了一些虎，也是學父親的。
淩珑說，父親一生性情本真，淡泊名利，與世無争，卻對繪畫情有獨鐘，從大寫意到遊絲描，從水墨到版畫、油畫，父親在不斷探索中進步，傾心了一生的事業。淩珑表示，父親雖然離世已經8年多了，作為兒子，有責任将他求索奮鬥一生的書畫技藝傳承下去，發揚光大。同時，今後會創作更好的作品，奉獻給關注我作品的朋友。（王珂 孫軍濤）
來源：國際線上