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編者按：
傳統畫水，宋代的院體畫多取繁密細緻的畫法，其中尤以南宋馬遠所作的水圖著稱；而元代文人畫家的畫水，多以空白來替代，即便是畫水口，用筆亦極簡率。陸俨少畫水最初是取用院體的繁密畫法，但他畫得更為靈動而有變化；至後期，其筆力日趨遒勁而顯蒼茫，尤能抓住其縱橫開合的壯闊氣勢，再加以雲水相激蕩和上下堅凝山石樹木的映襯，已達到出神入化、古今獨步的境界，成為陸家山水的一個最顯著的特色。本素材是陸俨少先生總結的畫水技法，在此與朋友們分享。
1
古語說：“流水不腐。”天下之水，無時無刻不在流動中。而要表現流動的水，隻有運用各種線條，才能達到預計的效果。
畫線條第一要拉得長，必須盡手臂之所至，而無枯竭之感；又要下筆圓渾，而元平扁之病。這些都要靠平時的訓練。
2
江湖浩渺，平波彌漫，遠望如魚鱗，如網紋，故曰網巾水。畫時上下兩線須在有意無意之間，互相對準，如網眼之狀。
3
大江之上，無風自浪，用寫"人"字以組合之。
4
于"人"字之中補上一筆，以表現近景波紋。
以上三例，在通幅水面，因日光斜射，或雲影掩映，是以不必全部畫滿波紋。而且有了空白，可見虛實。
5
粗筆橫掃，亂而不亂，以寫粗犷大寫意的山石相配合，亦是畫平波一法。
6
軒然大波，望之如有窪隆之感。此在工筆山水中多用之。其畫法先勾間架，再加細紋，順理排比，切忌打結。
7
近汀遠浦，沙岸逶迤，微波演漾，一派江南景色。
8
小橋流水，仄徑才通，淺水準波，迥流曲折，下筆宜宛轉流暢，以自然為上。
9
兩山夾澗，水流一瀉而下，以取其勢。線條要拉長，懸腕中鋒，下筆之際，切忌凝滞。
10
水流石上，跌入深澗，以成瀑布。因山石結構之不同，故瀑布之形成，也無有相同者。如在一圖之上，兩瀑并挂，水量不宜相等，要有洪細曲直，以求變化。
11
岩石平鋪，水流彌漫而下，如簾如織，要有聚散高下，在整齊中求變化。
12
瀑流下墜，以入于澗，是曰“水口”。水口如同瀑布，以岩山之不同，而無有相同者。水流石間，時咽時暢，既有來自，又須出路。
13
大江東去，流量至富。然非平流而下，其間水紋綜合，揖讓聚散，而成為派。下筆不可凝滞，長線回環，首貴自然。
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江經三峽，兩岸高山束隘，水勢迅猛，噴薄回旋而下，線條屈曲流轉，其間要有離合聚散，方見不平。
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大江流入三峽中，江面平窄，激流洶湧，要寫出驚波濺沫之狀。近有寫三峽者，每作帆影往來，實則急流之中不可能有帆影，是乃違背實體，不足為法。
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漩渦洄洑，波勢湍急，轉如車輪，餘波四射，沖去江面，舟行其中，立緻沉沒。
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高江急峽，礁石林立，驚湍跳沫，江面如沸，舟子高呼，鼓棹前進，險灘幸過，額手稱慶。
18
高山夾峙，灘急礁險，迅流如箭，眩人目睛，輕舟側過，性命俄傾，古稱畏途，信不誣矣。
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夜潮留與月中看。錢塘八月之潮，乃天下之壯觀。初來遠望一線，漸近漸大，聲與俱來。及至近岸，潮頭鬥起數丈，電擊雷轟，萬夫辟易，瞬自勢去，江面複歸平靜。
20
大海浩瀚，望無際涯；洪波軒然，簸蕩無時。其水勢原地起伏，不同江河東下，一瀉千裡。驚濤拍岸，浪尖白沫飛濺，首要寫其雄壯。
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畫水設色，當畫好墨線之後，整體拖濕，等約一分鐘手，俟其未幹，于水波凹或墨痕繁複處，設以淡青色或青黃色。如果畫黃河，則用土黃色。一次不夠，再加第二次，幹後用原來顔色依墨迹勾描之。
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