書畫聯盟丨油畫的畫法技巧解析

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1、點

一切筆法均出發于點。早在古典坦培拉技法中，點畫法就是一種表現層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現光的閃爍和物體質地。印象派時點彩筆法成了其基本特征之一，似莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。

新印象派則走向極端，機械地将點作為其唯一的筆法。現代寫實油畫中也有沿用以點的疏密來産生明暗層次的，可以造成行定又不死闆的過渡。點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結合可産生豐富的對比，用不同形狀和質地的油畫筆又可産生不同的點狀筆觸，對表現某些物體的質感能起獨特的作用。

2.線

線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭筆，但在不同的風格中，圓頭、尖形和舊的扁筆也可勾畫出渾厚線條。

東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早期油畫中通常都以精确嚴謹的線條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到後來才演變為以明暗和黑白為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放、工整或随意不拘以及反複交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。

3、塗

如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話，那麼塗就是構成油畫面的主要方法。塗的方法有平塗、厚塗和薄塗等，也有把印象派的點彩法稱為散塗的。

平塗是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平塗也是裝飾性油畫的常用技法。厚塗則是油畫差別于其他畫種用筆的主要特征之一，可以使顔料産生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。

用畫刀把極厚的顔料刮到或直接将顔料擠到畫布上，可稱為堆塗。薄塗是用汕将顔色稀釋後薄薄地塗上畫面，可産生透明或半透明的效果。散塗則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動。結合揉掃的塗法也叫作暈塗。

4、揉

揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顔色用筆直接揉合的方法，顔色揉合後産生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過渡銜接的作用。

5、挫

挫是用油畫筆的根部落筆着色的方法，按下筆後稍作挫動，然後提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顔色的差異、按筆的輕重方向不同能産生多種變化和趣味。

6、拍

用寬的油畫筆或扇形筆蘸色後在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能産生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不緻過于簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。

7、拉

拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣，如畫鋒利物品即劍或玻璃的側面等，這時可用畫刀調準顔色後用刀刃一側将顔色在畫面上拉出色線或色面，畫刀出的形體堅實肯定，這是畫筆或其他方法難以達到的。

8、擦

擦是把畫筆橫卧，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顔色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在幹了的底色或起伏的肌理上，用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。

9、砌

砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀抹泥灰那樣将顔色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同，也會産生豐富的對比。

用畫刀調取不同的顔色，不做過多調和，任其在畫面上自然地混合能産生微妙的色彩關系。起伏過大的色層也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用得當，就會有很強的塑造感。

10、抑

抑是用刀的底面在濕的顔色層上輕輕向下壓後提起，顔色表面會産生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期效果。

11、劃

劃指用畫刀的刀鋒在未幹的顔色上刻畫出陰線條和形，有時可露出底層色來。不同的畫刀能産生深淺粗細不同的變化，與畫筆的筆觸及畫刀鋒利的技法産生的色面形成點、線、面的起伏的肌理變化。

12、掃

掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顔色未幹時以幹淨的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆将另一種顔色掃上去來産生上下交錯、松動而不膩死的色彩效果。

13、踩

跺指用硬的豬鬃畫筆蘸色後以筆的頭部垂直地将顔料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常隻在局部需要特殊肌理的時候才應用。

14、擺

用筆将顔料直接放在畫布上，不做更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顔色和準确的筆觸來尋找色彩與形體關系，往往關鍵處隻需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。

15、刮

刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細節或減弱過于強的關系，讓顯得緊張的畫面關系松弛下來。長期作業，在一天作收結束時，往往需要把已畫完的部分顔色用刀刮去，以便及時幹燥，待第二天接着畫。

顔色幹後也可用畫刀或刮胡刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未幹的顔色層上用刀刮，使之露出底色，進而顯現各種肌理。

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